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视听语言符号下的贾樟柯电影《任逍遥》探析

新闻研究导刊 2023年第6期14卷 239-241页

作者：唐婧湖南师范大学美术学院湖南长沙410012

语言符号的历史古老而神秘,电影艺术离不开语言这一必不可少的符号元素。借用视觉语言与听觉语言在影像作品中具有的“立体”与“平面”的双重属性,二者的结合构成了电影最本质的表达元素,也成了电影作品极为丰富的视听要素。声音和画... 详细信息

语言符号的历史古老而神秘,电影艺术离不开语言这一必不可少的符号元素。借用视觉语言与听觉语言在影像作品中具有的“立体”与“平面”的双重属性,二者的结合构成了电影最本质的表达元素,也成了电影作品极为丰富的视听要素。声音和画面是电影叙事信息传达的全部载体,这些语言符号不仅能够让影视主题内容更具立体性,也能让影像更具表达化与传达效应,还起到了情感传递、氛围烘托的重要作用。《任逍遥》是贾樟柯导演《故乡三部曲》中的最后一部剧情类电影作品,影片中的故事发生在山西大同,围绕两个20岁年轻人慢慢展开,电影大多由长镜头组合而成,故事情节简单,但是对人物的刻画却非常深刻。从视听语言视角来看,《任逍遥》有着丰富的叙事符号,从镜头、色彩到声音都彰显了贾樟柯个人式的构成风格。文章结合视觉语言和听觉语言在电影中的双重属性,从贾樟柯的电影作品《任逍遥》入手,从视听语言的视角分析其作品镜头、色彩的运用以及环境音和方言的纪实性追求。

关键词：《任逍遥》贾樟柯符号视听语言纪实主义

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论贾樟柯电影中“离乡者”形象的建构方式

名作欣赏 2022年第30期 156-158页

作者：郭文轩西安外事学院

随着中国工业化进程的推进，越来越多外出务工人员的乡土意识开始觉醒。作为近40年中国城镇工业化的代表群体，这群“离乡者”们在不停变化的地理位置、生活环境以及观念冲击之下，逐渐展现出独特的群体特征。贾樟柯作为中国本土导演的... 详细信息

随着中国工业化进程的推进，越来越多外出务工人员的乡土意识开始觉醒。作为近40年中国城镇工业化的代表群体，这群“离乡者”们在不停变化的地理位置、生活环境以及观念冲击之下，逐渐展现出独特的群体特征。贾樟柯作为中国本土导演的代表之一，在其作品中表现出了对社会底层离乡者的高度关注，并且试图通过建构一个较为完整的“离乡者”群体，来映射中国乡村、城镇的历史发展脉络。在此基础上，贾樟柯的电影形成了特有的风格，而其中的“离乡者”则唤醒了人们的反思与探索。

关键词：贾樟柯离乡者乡土意识建构方式

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贾樟柯电影中的音乐符号与功能 013

贾樟柯电影中的音乐符号与功能

论贾樟柯电影纪录片《一直游到海水变蓝》的艺术创新

中国电影报

作者：张洁敏

贾樟柯电影的风格构建与音乐符号发挥密不可分。他使用了一种完全不同于第五代导演的流行音乐，偏离了学院派音乐那种纯净、协调的中立标准，具有浓郁的人物情感与地域空间特色。第六代导演在电影中使用全新的配乐不足为奇，但在贾樟柯... 详细信息

贾樟柯电影的风格构建与音乐符号发挥密不可分。他使用了一种完全不同于第五代导演的流行音乐，偏离了学院派音乐那种纯净、协调的中立标准，具有浓郁的人物情感与地域空间特色。第六代导演在电影中使用全新的配乐不足为奇，但在贾樟柯的电影中，音乐不仅仅是电影风格的一种构?

关键词：贾樟柯有源音乐主题音乐流行音乐电影声音音乐符号

来源： cnki报纸评论

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今传媒 2022年第10期30卷 78-80页

作者：李莎莎王勇昆明理工大学云南昆明650500

贾樟柯执导的电影纪录片《一直游到海水变蓝》产生了较为广泛的影响,本文通过阐述这部电影的特点与表现手法,提出采用作家口述电影内容、章回体叙事体式和诗意朗读转场等创新尝试可以为史诗电影的制作提供借鉴。

关键词：贾樟柯《一直游到海水变蓝》章回体叙事作家口述电影艺术创新

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贾樟柯电影中的时代象征意义

青年记者 2020年第11期 79-80页

作者：米高峰李昂段洁陕西科技大学设计与艺术学院陕西科技大学“一带一路”文化IP开发与设计研究中心

贾樟柯说:“在德西卡的电影里,我学到了怎样在一个非常实在的现实环境中,去寻找、去发现一种诗意……正是通过他的电影,我才触摸到了纪实风格背后那些美学层面的东西.”在贾樟柯的电影中,总有一种“作者论”的视角,去关注现实生活中的... 详细信息

贾樟柯说:“在德西卡的电影里,我学到了怎样在一个非常实在的现实环境中,去寻找、去发现一种诗意……正是通过他的电影,我才触摸到了纪实风格背后那些美学层面的东西.”在贾樟柯的电影中,总有一种“作者论”的视角,去关注现实生活中的普通人群,并力图捕捉到时代高速发展下人们最真实的生活表情和生存状态,构筑着自己独特的电影世界.

关键词：纪实风格贾樟柯作者论关注现实生存状态普通人群象征意义

贾樟柯苦笑面对10万收成《海上传奇》体验残酷市场

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中国电视(纪录) 2010年第8期 64-65页

7月2日上映至今在上海拿下不到10万元的票房,纪录片《海上传奇》的市场路走得颇为艰难,作为导演的贾樟柯对此早有预料,他在日前接受记者采访时笑言:"10万?还不错,我基本满意。"对于纪录片在内地市场的窘境,贾樟柯有着自己独到的看法,他... 详细信息

7月2日上映至今在上海拿下不到10万元的票房,纪录片《海上传奇》的市场路走得颇为艰难,作为导演的贾樟柯对此早有预料,他在日前接受记者采访时笑言:"10万?还不错,我基本满意。"对于纪录片在内地市场的窘境,贾樟柯有着自己独到的看法,他屡次提起"长线放映"一词。纪录片真能靠长线放映起死回生?《海上传奇》的发行方对记者表示,他们已经在尝试用刚刚

关键词：贾樟柯《海上传奇》

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贾樟柯:用主流的方式表达自己

当代电影 2006年第5期 40-42页

作者：贾樟柯（受访）勾伊娜（访问）不详《新京报》娱乐新闻部 100050

勾:《世界》是你第一部在国内公映的影片,对你来讲,感触最深的是什么?贾:从导演的工作角度看,《世界》代表着我拍摄状态的解放.之前三部电影拍得都很紧张,我自己知道是非法拍摄,所以压力感特别强.《世界》让我有了调动公共资源的能力.... 详细信息

勾:《世界》是你第一部在国内公映的影片,对你来讲,感触最深的是什么?贾:从导演的工作角度看,《世界》代表着我拍摄状态的解放.之前三部电影拍得都很紧张,我自己知道是非法拍摄,所以压力感特别强.《世界》让我有了调动公共资源的能力.我最想摆脱这种地下状态就是因为我的创作受到了影响.比如历史题材,你很难用'地下'的方法去拍摄,那么导演的想象,对电影的理解就受到了局限,这不是一个正常的创作状态.《世界》本身就动用了公共资源,在公共空间--公园里拍摄,有很多群众场面.之后我要展开的一系列历史题材的拍摄,包括下一部《刺青时代》.我认为限制导演的大致有两种因素,一方面是导演本身的电影观念,另一方面就是经济规模和制作模式.总在一个模式里制作,这对导演来说不是件好事.

关键词：贾樟柯《世界》第一部影片

从“乡土想象”到“海水变蓝”:贾樟柯电影的叙事伦理研究

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北京文化创意 2022年第1期 13-19页

作者：韩贵东大连理工大学人文与社会科学学部

从“故乡三部曲”到《一直游到海水变蓝》,贾樟柯的电影创作总在一种群体性的代际伦理关怀中,表现自身作为“返乡者”的自我意志与省思可能。这层基于历史与现实、肉身沉痛与诗性想象、文学陈述与影像生成的二元对立情绪表达中,呈现了... 详细信息

从“故乡三部曲”到《一直游到海水变蓝》,贾樟柯的电影创作总在一种群体性的代际伦理关怀中,表现自身作为“返乡者”的自我意志与省思可能。这层基于历史与现实、肉身沉痛与诗性想象、文学陈述与影像生成的二元对立情绪表达中,呈现了一个乡土里的家国发展与个体生命的某种伦理关联。继而才使得贾樟柯的电影一直游走在离乡与近乡的伦理感怀中,并从历时性的乡土共情中获得了自我治愈的伦理慰藉。从一而终地秉持自身对生活“俗世”伦理、城乡伦理与家庭伦理的关照。

关键词：贾樟柯叙事伦理故乡三部曲一直游到海水变蓝

浅析贾樟柯电影中的视听表达及传播策略——以《江湖儿女》为例

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戏剧之家 2023年第21期 169-171页

作者：薛洋瑶青海师范大学新闻学院青海西宁810000

贾樟柯是一位纪实美学的推崇者,他的电影作品大部分围绕“真实”二字展开。《江湖儿女》主要讲述了山西的“江湖人士”的故事,表现了情、义等被传统社会推崇的情感在快速发展的社会中遭遇到猛烈冲击。本文以《江湖儿女》为例,从电影的... 详细信息

贾樟柯是一位纪实美学的推崇者,他的电影作品大部分围绕“真实”二字展开。《江湖儿女》主要讲述了山西的“江湖人士”的故事,表现了情、义等被传统社会推崇的情感在快速发展的社会中遭遇到猛烈冲击。本文以《江湖儿女》为例,从电影的独特风格、声音画面、人物造型、镜头语言等方面出发,分析该电影作品在视听表达、叙事表达、传播策略上的创新与不足,为中国导演们探索国产电影的发展之道提供有益思路。

关键词：贾樟柯《江湖儿女》传播策略视听表达