检索结果-南通市图书馆

作者：杨贵岚长沙理工大学

学位级别：硕士

非洲文学作为非洲文化的重要体现,具有独特的内涵与美学表征。纵观非洲发展史,我们便能发现,非洲文学取得了斐然的成就,不仅拥有底蕴深厚的历史传统,承载着时代精神与人民寄愿,更是孕育出了索因卡、戈迪默、库切等多位诺贝尔文学奖作家... 详细信息

非洲文学作为非洲文化的重要体现,具有独特的内涵与美学表征。纵观非洲发展史,我们便能发现,非洲文学取得了斐然的成就,不仅拥有底蕴深厚的历史传统,承载着时代精神与人民寄愿,更是孕育出了索因卡、戈迪默、库切等多位诺贝尔文学奖作家。而作为非洲文学的重要组成部分,非洲戏剧与非洲历史命运的变迁息息相关,其独特的表演形式和艺术魅力引人注目。随着戏剧作品的繁荣,越来越多的学者将目光聚焦于非洲戏剧的研究。国内学者大多关注于沃莱·索因卡,阿索尔·富加德等戏剧大师的作品,而对费米·奥索菲桑等新锐戏剧家未给予足够的关注。鉴于中西方关于费米·奥索菲桑戏剧研究成果所呈现出来的严重失衡现状,结合当下中非合作愈加紧密的现实,本论文选择费米·奥索菲桑的戏剧进行研究,具有强烈的现实意义。无论就作品的包容度还是艺术造诣来看,费米·奥索菲桑都是当代非洲戏剧家群体杰出代表的不二人选。迄今为止,这位笔耕不辍的尼日利亚人共创作了五十余部戏剧,荣获众多戏剧奖项,其创作实力不容小觑。青少年时期对戏剧创作和表演的强烈兴趣,加之出国留学经历和约鲁巴民族背景,让他敢于尝试不同的创作手法,将非洲传统文化与当代西方戏剧元素融合在一起。尤为重要的是,他非常关注尼日利亚的社会现状,致力探究本民族文化身份的出路。作为一位有着高度社会责任感和敏锐洞察力的戏剧家,奥索菲桑巧妙地将约鲁巴文化元素糅入剧本,利用各种戏剧策略立体地勾勒出独立后的尼日利亚所处的文化困境,旨在凸显戏剧寓教于乐的社会功能,唤醒非洲民众的文化自信,引导他们思考并进行选择,从而完成自我身份的重构。鉴于此,本文分析了奥索菲桑三部代表性剧作中的谋篇布局与戏剧手法,由此探究后殖民语境下尼日利亚民众的身份认同问题。研究表明,奥索菲桑在剧作中采用了混杂与文化仿拟策略,增添了约鲁巴民族独特的歌曲、舞蹈、语言等文化表征,使得戏剧更具本土文化特色。与此同时,他改编戏中戏,并设计隐喻对话来传达本体与喻体之间的内在关联,由此去除舞台表演的神秘感产生间离效果,促发观众深入思考戏剧内涵。戏剧人物性格的设定与情节发展映射了深刻的艺术内涵,无论是无声的反抗还是暴力的抗争都表达了奥索菲桑对缺失身份认同感的民众的深刻关切。在他看来,抗争是迎取民主与自由,重获身份的出路。剧作家们要执笔为戈,呼吁民众追寻身份认同。

关键词：费米·奥索菲桑后殖民身份认同仿拟约鲁巴表征

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中非文学的交流误区与发展愿景——关于《雷雨》在尼日利亚的归化改编

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文史哲 2022年第6期 138-149,165页

作者：朱振武上海师范大学人文与传播学院上海200233

汉学家中国文学外译的策略与问题是近年我国学界关注的一个热点,正确评判和阐释其译介的发生、迻译的策略、产生的效果及存在的问题,并从中吸取经验与教训,在讲好中国故事的当下至关重要。《全都为了凯瑟琳》是尼日利亚戏剧家费米·奥... 详细信息

汉学家中国文学外译的策略与问题是近年我国学界关注的一个热点,正确评判和阐释其译介的发生、迻译的策略、产生的效果及存在的问题,并从中吸取经验与教训,在讲好中国故事的当下至关重要。《全都为了凯瑟琳》是尼日利亚戏剧家费米·奥索菲桑对曹禺剧本《雷雨》进行的迻译和改编,是中国文学走进非洲一次大胆的实验性尝试。译本整体上从目标读者出发,采用归化策略,将原著的中国时空和形象进行了非洲化改编,将角色的悲剧命运糅合到非洲现实矛盾之中,将中国隐喻进行了非洲化转换,表达了作者推动中非文学交流与对话的良好愿望。同时也应该注意到,由于中非双方受西方中心主义影响较深,且长期处在西方话语的构建之中,文学交流易于陷入新殖民主义与种族主义的话语陷阱,形成辗转体认现象,使这样的过度归化和改编隐含着一定的误读和误导风险。因此,中非文学交流需要精熟源语和目标语文学、熟稔目标读者和文化市场、有文化担当和有责任心的译者,也需要提高选材的适当性、迻译的忠实性、策略的正确性、改编的适度性、调整的适宜性和目标的精准性,从而加强中非文学交流的有效性和长效性,以期更好地达到文明互鉴和文化多样性的交流目的。

关键词：费米·奥索菲桑《雷雨》过度归化辗转体认中非文学交流文明互鉴

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当代非洲戏剧中的权力话语研究 ——以《埃苏与流浪的吟游歌手》《蟑螂的命运》《我想结婚就结婚》为例

当代非洲戏剧中的权力话语研究 ——以...

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作者：王紫维长沙理工大学

学位级别：硕士

随着1986年沃莱·索因卡摘得诺贝尔文学奖,非洲戏剧便以其浓厚的文化内涵引起了世界文坛的关注。贯穿戏剧中的歌舞表演、融入其中的宗教文化、折射出来的社会变迁等无不让人感受到强大的非洲戏剧张力。心怀以文载道的理想和信念,一大批... 详细信息

随着1986年沃莱·索因卡摘得诺贝尔文学奖,非洲戏剧便以其浓厚的文化内涵引起了世界文坛的关注。贯穿戏剧中的歌舞表演、融入其中的宗教文化、折射出来的社会变迁等无不让人感受到强大的非洲戏剧张力。心怀以文载道的理想和信念,一大批剧作家们积极投身戏剧创作,深入挖掘戏剧的丰富文化内涵,籍此呼吁非洲民众重建对本土文化的认同,为拥有话语权而不懈奋斗。在非洲戏剧家群体中,尼日利亚的奥索费桑、埃及的陶菲格和肯尼亚的恩古吉发挥着举足轻重的作用。尽管国内学者对三位剧作家的关注不多,实际上他们却早已在非洲戏剧史上留下了浓墨重彩的一笔。继索因卡之后,费米·奥索菲桑（Femi Osofisan）成为尼日利亚新一代剧作家群体的领军人物。迄今为止,他共创作了六十余部戏剧,成为上演剧目最多、影响范围最广的非洲剧作家。被誉为“阿拉伯戏剧之父”的陶菲格·哈基姆（Tawfik al-Hakim）是埃及剧作家群体的杰出代表。他勤于思考、笔耕不辍,相继发表了 76部戏剧作品。鉴于他对埃及乃至世界剧坛的巨大贡献,地中海文化中心授予他“地中海国家最佳思想家、文学家”的称号。以激进主义者著称的恩古吉·瓦·提安哥（Ngugi wa Thiong’o）则被认为是继阿契贝之后影响力最大的非洲黑人剧作家。他先后获得东非文学奖和亚非文学荷花奖,并多次被诺贝尔文学奖提名。尽管三位剧作家身处不同的国家,但这三个国家均有着被英国殖民统治过的共性。此外,奥索费桑和陶菲格曾赴法国接受高等教育,恩古吉则后期被迫流亡客居于美国。相似的被殖民历史和西方文化的学习经历使得三人产生了强烈的反殖意识,其剧作也真实地反映了后殖民时期非洲各国的社会现状,表达了剧作家们对国家前途和民族未来的美好期盼。强烈的权力话语冲突是《埃苏与流浪的吟游歌手》的一大特点,也是二十世纪中后期尼日利亚政治转型的真实写照。通过这部戏剧,奥索菲桑勾勒出社会各阶层的权力话语结构图,犀利地批判了尼日利亚的社会现实。陶菲格的代表作《蟑螂的命运》展现了同一时空下不同物种所属领域—蟑螂王国与人类世界的权力话语斗争。“命运”一词并非只投射于蟑螂,更隐射了人类对自身前景的担忧。实际上,剧中的蟑螂王国就是现代人类社会的缩影。时空的来回切换与叙事角度的转变不但全面展示了埃及独立后王室与普通民众的种种矛盾,而且多角度表达出以剧作家为代表的的埃及人民对权力话语的思索和对言论自由的向往。在《我想结婚就结婚》里,恩古吉入木三分地刻画了基坤达与基瓦两个不同阶级之间的权力话语对抗过程,揭示了后殖民时期肯尼亚普通民众所面临的生存困境和身份认同感的缺失。鉴于此,本文以权力话语理论为指导,从权力话语的控制者和挑战者两个方面对他们的代表作《埃苏与流浪的吟游歌手》《蟑螂的命运》和《我想结婚就结婚》进行了比较详尽的分析和论述。研究表明,奥索菲桑对约鲁巴神话的重新解读,不但表达了他冲破旧体系下权力话语压制的决心,而且彰显出他重构个人与民族身份认同的强烈愿望。陶菲格的戏剧创作旨在激发出民众对自身话语权的欲求,促使他们为获得应有的话语权而采取行动,从而实现个人乃至民族的身份认同。通过描述基坤达一家的悲惨经历,恩古吉揭露了殖民者对普通民众双重压迫的社会现实,同时他还认为积极且坚定的抗争才是实现肯尼亚真正意义上的独立、自由的唯一途径。毫无疑问,三位剧作家的剧作既是对本民族文化和话语权的思考,也是唤起民众的自我意识和身份认同感的艺术实践,为世界各国了解非洲权力话语的分布状况和权力话语之于非洲民众身份认同的重要性提供了很好的参考。

关键词：费米·奥索菲桑陶菲格·哈基姆恩古吉·瓦·提安哥权力话语身份认同

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尼日利亚戏剧《蚱蜢的颂诗》中的概念隐喻研究

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当代戏剧 2023年第4期 31-35页

作者：黄坚陈熠长沙理工大学外国语学院

尼日利亚戏剧家奥索菲桑的多元文化背景为他在文化冲突中辩证地看待社会弊端提供了前提,其代表作《蚱蜢的颂诗》聚焦军政府统治下的知识阶层,刻画了该群体在危机重重的社会中生存时所面临的诸多道德困境。在这部短小精悍的独幕剧中,剧... 详细信息

尼日利亚戏剧家奥索菲桑的多元文化背景为他在文化冲突中辩证地看待社会弊端提供了前提,其代表作《蚱蜢的颂诗》聚焦军政府统治下的知识阶层,刻画了该群体在危机重重的社会中生存时所面临的诸多道德困境。在这部短小精悍的独幕剧中,剧作家依托动物特点建构的结构隐喻、空间经验投射的方位隐喻以及由抽象经验具象而来的本体隐喻,层层递进,营造出了一个纷繁复杂的隐喻世界。基于现实描绘的基础,该剧于冲突中寻找共融、于裂缝中修补认同,意在促进被压迫团体间的宽容和理解,凝聚植根于尼日利亚的大众力量,实现对压迫权力的瓦解。

关键词：《蚱蜢的颂诗》费米·奥索菲桑概念隐喻间离化书写

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