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神话“母题”视域下的贵州苗族纹样文化研究

文化创新比较研究 2024年第3期 97-103页

作者：李炜彦周梦中央民族大学美术学院

“母题”的概念在民间故事文学术语中可界定为“情节单元”，在苗族叙事文学中，母题可分为“创世母题”“战争母题”“迁徙母题”三大情节单元。在“母题”视域下的贵州苗族纹样多以“神话”“传说”“历史”“宗教”作为图案的造型内... 详细信息

“母题”的概念在民间故事文学术语中可界定为“情节单元”，在苗族叙事文学中，母题可分为“创世母题”“战争母题”“迁徙母题”三大情节单元。在“母题”视域下的贵州苗族纹样多以“神话”“传说”“历史”“宗教”作为图案的造型内核，也是图案内涵叙事的根本。苗族纹样是苗族人长期积累的民族意识的一种文化表述，在装饰性符号意义的基础上又具有文化属性。苗族纹样文化作为符号被文化持有者所感知，这是他们族群认同的重要组成部分。这些纹样不仅是装饰，更是一种历史的传承和文化的表达，使得苗族文化得以传承和发展，也使得苗族区别于其他族群，形成独特的文化意象。

关键词：神话传说 “母题” 贵州苗族纹样文化

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贵州苗族叠穿对女性身体的“再设计”

丝绸 2023年第7期60卷 91-99页

作者：周莹吴济池许靖熙李华蓥中央民族大学美术学院北京100081 西南民族大学艺术学院成都610041

叠穿是贵州苗族女性较为常见的服饰穿着形式与穿着现象,也是对女性身体进行“再设计”的方式之一。文章尝试从身体视角出发,以对贵州苗族叠穿穿衣方式田野考察为基础,结合历史文献、叠穿案例与实践,借由贵州苗族叠穿服饰对女性身体构成... 详细信息

叠穿是贵州苗族女性较为常见的服饰穿着形式与穿着现象,也是对女性身体进行“再设计”的方式之一。文章尝试从身体视角出发,以对贵州苗族叠穿穿衣方式田野考察为基础,结合历史文献、叠穿案例与实践,借由贵州苗族叠穿服饰对女性身体构成的多样设计表象,探索蕴含于此现象与行为背后的多重话语与文化含义,旨在为民族服饰遗产的保护与发展提供探索思路,在深入挖掘民族服饰资源及时尚创新传承方面提供具有学术意义和实践指导价值的重要参考。研究表明:贵州苗族叠穿不仅是“以多为美”的财富象征,更是籍平面结构的服饰以重复之形,对女性身体的外轮廓进行“再设计”,并通过族群集体认同的叠穿规范对女性身体与身份加以合乎礼仪的建构。

关键词：贵州苗族叠穿身体女性再设计民族服饰

贵州苗族百褶裙几何纹样的形式特征与符号解读——以福泉、安龙、紫云地区百褶裙为例

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艺术设计研究 2023年第5期 59-67页

作者：许晶玉周梦中央民族大学美术学院延边大学美术学院

百褶裙作为苗族的代表性服饰之一,其装饰纹样具有象形化的形式语言和象征性的符号特征。百褶裙的装饰几何纹样以简化和抽象的图式形象,涵盖了自然与生活的摹写仿生以及认知与观念的民族历史记忆,具有记录和叙事的文化功能。本文以贵州... 详细信息

百褶裙作为苗族的代表性服饰之一,其装饰纹样具有象形化的形式语言和象征性的符号特征。百褶裙的装饰几何纹样以简化和抽象的图式形象,涵盖了自然与生活的摹写仿生以及认知与观念的民族历史记忆,具有记录和叙事的文化功能。本文以贵州苗族百褶裙的几何纹样为研究对象,采集贵州地区以几何纹样群组为主体装饰的百褶裙样本,通过对表征数据的整理,在分析形制、纹样布局的基础上,从纹样的造型特征、构型语言、序列形式、设色规律等角度入手,解析纹样的形式特征,并从符号学视角解析百褶裙几何纹样的图式、文脉、观念等方面的符号语言。

关键词：贵州苗族百褶裙几何纹样形式特征符号语言

贵州苗族刺绣工艺在装置作品《蔓生》中的应用探索

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贵州苗族刺绣工艺在装置作品《蔓生》中的应用探索

作者：王曼贵州民族大学

学位级别：硕士

我国苗族总人口约一半聚居在贵州省,历经千年迁徙发展的贵州苗族集中展现了苗族主要的民俗习惯、服饰类型及工艺美术文化特征。苗族没有通用文字,苗族刺绣精美繁复的技法、独特质朴的形式以及丰富多样的材料为当代艺术的创作提供了无穷... 详细信息

我国苗族总人口约一半聚居在贵州省,历经千年迁徙发展的贵州苗族集中展现了苗族主要的民俗习惯、服饰类型及工艺美术文化特征。苗族没有通用文字,苗族刺绣精美繁复的技法、独特质朴的形式以及丰富多样的材料为当代艺术的创作提供了无穷的灵感和丰厚的养分。本人的毕业创作作品《蔓生》受贵州苗族迁徙史的启发,借鉴苗族刺绣中表现形式独特、材料独特的绕线绣等刺绣技艺及黔东南革一地区传统苗绣纹样,大胆选用各类新型材料,用现代装置艺术的形式,表达对苗族人民坚韧不屈的民族精神的崇敬,同时,希望在苗绣与当代艺术结合的创新性发展方面有所助益。

关键词：贵州苗族迁徙发展刺绣工艺装置艺术

贵州苗族纹样在陶瓷装饰中的再设计——《黔所谓纹》系列作品的设计研究

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贵州苗族纹样在陶瓷装饰中的再设计——《黔所谓纹》系列作品的设...

作者：邱获景德镇陶瓷大学

学位级别：硕士

贵州苗族孕育着许多传统工艺美术,如蜡染、刺绣、剪纸、银饰等。不仅具有实用功能,同时还具有满足其精神生活需要的文化符号意义。如果说这些传统工艺美术比喻成一种特别的记忆容器,那么贵州苗族纹样就是一种特别的语言。它虽无声却更... 详细信息

贵州苗族孕育着许多传统工艺美术,如蜡染、刺绣、剪纸、银饰等。不仅具有实用功能,同时还具有满足其精神生活需要的文化符号意义。如果说这些传统工艺美术比喻成一种特别的记忆容器,那么贵州苗族纹样就是一种特别的语言。它虽无声却更鲜活、更直观、更彻底。苗族深沉神秘的文化底蕴就表现在这些气象万千的纹样上。本文从理论研究和实践研究出发,进一步探索贵州苗族纹样与陶瓷装饰设计结合的可行性。内容分为四大部分。第一部分基于贵州凯里市、雷山县以及周边苗族村寨的实地考察与在线调研中确定研究方向,对研究目的与意义、研究现状和研究思路进行梳理。第二部分介绍贵州苗族纹样的起源与发展,对其造型、色彩、所蕴含的寓意及艺术特征进行归类总结和分析。第三部分,也是本课题的实践部分,作品选取了苗族经典纹样元素作为本次陶瓷装饰设计创作的主要元素,将其进行提炼、概括和分解重构,运用釉下彩、青花、色釉等陶瓷装饰技法进行艺术表现,最后以《黔所谓纹》系列陶瓷作品以壁画和摆件的形式来展现笔者对贵州苗族纹样的理解。此次研究和创作秉承着传播和创新的理念,旨在为贵州苗族纹样的再设计提供更多可行性。

关键词：贵州苗族纹样陶瓷装饰设计

褶裥视角下传统服饰的现代设计价值——以贵州苗族百褶裙与“一生褶”服饰为例

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南京艺术学院学报（美术与设计） 2022年第5期 104-109页

作者：李炜彦周梦中央民族大学美术学院北京100081

褶裥作为一种常用的服装工艺元素,在中国传统民族服饰以及现代时尚设计中,都呈现着精彩的视觉效果。本文通过对贵州苗族百褶裙和三宅一生(Issey Miyake)“一生褶”表现手法和风格特点的比较,梳理了褶裥技艺在现代服装中的实用功能和审... 详细信息

褶裥作为一种常用的服装工艺元素,在中国传统民族服饰以及现代时尚设计中,都呈现着精彩的视觉效果。本文通过对贵州苗族百褶裙和三宅一生(Issey Miyake)“一生褶”表现手法和风格特点的比较,梳理了褶裥技艺在现代服装中的实用功能和审美表达及其传承与发展,解读从民族服饰代表的文化表征到以民族文化起源走向世界舞台的相因相生。

关键词：褶裥贵州苗族百褶裙三宅一生 “一生褶”服饰

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民国时期贵州苗族国家认同建构进程研究

民国时期贵州苗族国家认同建构进程研究

作者：吴晓燕西南大学

学位级别：硕士

近代以来,随着中国民族国家意识的逐步形成,国家认同问题日渐重要。国家认同既是民族国家建构的心理基础,也是国家统一和稳定的重要条件,由于中国的民族构成之复杂,因此国家认同的建构过程也十分坎坷,面临着多方面的挑战。本文以民国时... 详细信息

近代以来,随着中国民族国家意识的逐步形成,国家认同问题日渐重要。国家认同既是民族国家建构的心理基础,也是国家统一和稳定的重要条件,由于中国的民族构成之复杂,因此国家认同的建构过程也十分坎坷,面临着多方面的挑战。本文以民国时期的贵州为时空背景,以贵州苗族的国家认同建构进程为研究对象,全面考察民国时期贵州苗族对民族国家建构的反应与认同选择。清政府治理苗疆采用恩威并施的方式,前期以招抚为主,但后期逐渐转为军事镇压,使得苗族不得不迁居深山,渐渐与外界隔离。清末以来,尤其是甲午战争中国战败以后,由于民族危机加深,民族国家观念在中国迅速传播,贵州苗族精英分子也开始传播新学,寻求救亡图存之道,贵州苗族的国家认同建构开始启动。1935年,国民党以追剿红军为名,进入贵州,贵州逐渐统一。蒋介石发现贵州苗族数量庞大,可为国所用,要求加大对苗族的培育力度。全面抗战爆发后,由于贵州成为了中国抗战的大后方,战略地位提升,国民政府和贵州地方政府采取了一系列措施加快贵州苗族国家认同建构的进程:在经济方面,国民政府通过开发苗族地区经济,改善苗民生活,以建构苗族的国家认同;在国民教育方面,国民政府通过教育普及,潜移默化中改变苗族只知家而不知有国的思想;在抗战动员方面,通过层层下达的抗战宣传,达到整合中华民族的目的,同时也使苗民感受到国家的权威。抗战结束后,贵州省政府主席杨森对于促进国族整合的热情高涨,他对于贵州省苗族的改造在当时各省为最甚。杨氏主要通过构建“大同进化”理论,转变苗族千百年来的风习,以推动苗族的国家认同建构。民国时期国民政府对于苗族国家认同的培养效果并不十分理想,有的政策和措施还损害了苗民的经济利益和风俗习惯,如抗战时期的苗族经济开发政策并未完全落实,苗民的物质生活改善相当有限,战后杨森推行的“大同进化”政策未尊重苗族风俗习惯,伤害了苗民感情。纵观民国时期贵州苗族国家认同建构的历史进程,给我们提供了历史经验和教训。族群关系是影响国家认同的重要因素,苗汉之间的关系和谐,有赖于平等民族政策的建立;承认并且尊重少数民族及族群内部的差异性,可以使得民族政策更好的推进,有助于建构良好的国家认同。建构起国家认同,其根本在于改善民生,对苗族地区的经济优惠政策应当落到实处,真正使苗民体会到国家和政府的平等对待。

关键词：抗日战争贵州苗族国民政府国家认同

结合激光技术的贵州苗族蜡染图案在服装中的应用研究

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结合激光技术的贵州苗族蜡染图案在服装中的应用研究

作者：徐君怡东华大学

学位级别：硕士

贵州苗族蜡染历史悠久,经过两千多年的沉淀,成为独具特色的文化瑰宝。但随着全球化及工业化的发展,贵州苗族蜡染由于制作过程繁杂、周期较长且成本高昂,面临着传承危机。近年来,人们对传统文化的保护意识不断增强,贵州苗族蜡染图案被越... 详细信息

贵州苗族蜡染历史悠久,经过两千多年的沉淀,成为独具特色的文化瑰宝。但随着全球化及工业化的发展,贵州苗族蜡染由于制作过程繁杂、周期较长且成本高昂,面临着传承危机。近年来,人们对传统文化的保护意识不断增强,贵州苗族蜡染图案被越来越多设计师以多元的形式应用在现代服装中,进行传承与发扬。同时,随着科技进步,激光技术作为极具创造力且高效、精确的加工技术,在服装中的应用越来越广泛,为服装带来无限可能。因此,本文结合激光技术,围绕贵州苗族蜡染图案在服装中的应用方式展开分析与研究。首先,本文通过对贵州苗族蜡染的发展现状以及研究现状的探究明确了研究目的。基于前期的调研与实践,选择激光技术与贵州苗族蜡染图案的结合进行创新,并应用在服装中。然后,对贵州苗族蜡染的历史发展、地域特征、图案题材进行探讨,总结了贵州苗族蜡染图案中造型、色彩、纹理的艺术特征,并以图、文、表结合的形式一一展开论述。其次,通过实践与理论的结合,利用对比分析法总结激光技术在不同面料上的效果,并结合案例分析激光技术在服装中的应用方式。最后,在前期的研究基础上,将贵州苗族蜡染图案与激光技术结合,应用在现代服装中,联系实际案例与实践应用分析总结出具体的设计手法。通过以上研究,本文论证了激光技术与贵州苗族蜡染图案结合应用在服装设计中的可行性,总结出激光技术与贵州苗族蜡染图案的造型元素、色彩元素、纹理元素结合的具体应用方法,为传统文化在现代服装中的传承提供新的设计思路与方法。

关键词：激光技术蜡染图案贵州苗族服装设计

基于贵州苗族挑花纹样在家居文创产品中的应用设计

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基于贵州苗族挑花纹样在家居文创产品中的应用设计

作者：薛睿奇贵州师范大学

学位级别：硕士

贵州是一个多民族共居的省份,少数民族人口占全省总人口的39%,其中苗族人口是全省少数民族人口占比最多的民族,约占全省人口的12.2%。苗族地区有很多优秀的民间手工技艺类非物质文化遗产,例如丹寨与黄平县的苗族蜡染、雷山县与花溪区高... 详细信息

贵州是一个多民族共居的省份,少数民族人口占全省总人口的39%,其中苗族人口是全省少数民族人口占比最多的民族,约占全省人口的12.2%。苗族地区有很多优秀的民间手工技艺类非物质文化遗产,例如丹寨与黄平县的苗族蜡染、雷山县与花溪区高坡的苗族银饰工艺、麻江县与雷山县的苗族织锦、凯里市的苗族堆花绣、施秉县的苗族剪纸等,其中苗族刺绣在贵州民间手工技艺类非物质文化遗产中占比较多,贵州花溪苗族挑花制作工艺就是其中一种。贵州苗族挑花绣既作为苗族传统服饰和配饰中的装饰,又作为记载贵州苗族历史与文化的载体,具有装饰性兼具实用性的特点,是苗族人民用勤劳和智慧创造出的一门艺术,被称为“无字的史书”。贵州苗族挑花绣技法精湛、色彩艳丽、构图严谨、纹样符号有象征性与几何性,体现出很强的区域特色民族性,具有较高的研究价值。随着时代的快速发展,贵州苗族人的生存现状随之发生改变,生活习惯也发生了变化,原本慢节奏的生活方式和较封闭的生活环境,逐渐转变为快节奏的生活方式和较开放的生活环境,这导致了其劳动人口不断的向外流动,年轻一代为了谋求更好的发展,远离了自己的家乡,这使得贵州苗族挑花绣技艺面临着传承困难的局面。为了使这一“无字史书”得到传承与发展,笔者认为仅仅研究贵州苗族挑花绣的制作工艺、纹样特点、文化内涵还远远不够,应该更多的思考与研究如何将这门技艺的纹样美与背后的文化,融入当代大众的现代生活中,被更多人知晓。这就需要在传统技艺与现代生活之间搭建一座桥梁,在本文的研究中,这座桥梁便是家居文化创意产品。相较于其他文创产品来说,家居文创产品是被大众广泛使用的文创产品,每家每户都离不开家居用品,将贵州苗族挑花绣的纹样进行提取与再设计,与家居文创产品的设计相结合,能赋予普通家居用品更多装饰性与地域特色文化性,同时也能使挑花技艺与纹样被赋予更多实用性,这样的兼具实用功能性与装饰文化性的文创产品,更能满足当代大众对生活美学的追求,这种形式能使得贵州苗族挑花这一文化瑰宝焕发出新生机,得以活态传承,从而被“活态保护”,获得更好的发展。本文的第一章对贵州苗族挑花的制作工艺、纹样特点和纹样背后蕴藏的文化内涵进行研究,为研究贵州苗族挑花家居文创的设计实践提供理论依据。第二章将对文化创意产品、民族文化创意产品及贵州苗族文化创意产品的发展现状进行调查与研究,为之后的设计实践提供有效支撑。第三章分析实地调研、市场调研的过程和结果,最后做出可行性分析。第四章分析贵州苗族挑花家居文创产品的设计策略,展示纹样提取与再设计的过程,最后展示设计实践的成果。综上所述,结合区域民族文化的文创产品设计,要以当代大众的实际需求作为出发点,注重产品的功能性、实用性、审美性、交互性、趣味性方面的开发。贵州苗族挑花绣精湛巧妙的工艺美学特征中蕴藏着丰厚的苗族文化,也包含着诸多设计符号与元素。基于贵州苗族挑花绣的家居文化创意产品,应以独特且新颖的设计理念作为切入点,通过售卖商品的方式与消费者市场建立起联系,以此才能切实为当代大众更多元的审美需求提供服务,也才能使贵州苗族挑花绣的装饰性与实用性并存,以更适应当代审美需求的方式获得更好的传承与发展。贵州苗族挑花家居文创产品,通过对挑花绣纹样的展现,反映出纹样背后所包含的苗族生活美学性、独特审美性与历史文化性,消费者在接触和使用这类文创产品时,能潜移默化的感受到苗族特有的文化,这能使纹样符号背后的文化性与当代大众的生活产生联系,以此才能让如此璀璨夺目的民间技艺在时空中继续留下一串串足迹,而不会随着时代的更迭,消失在历史的漫漫长河中。

关键词：贵州苗族挑花纹样家居文创产品设计