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“贵州电影”:命名、历史与美学

电影评介 2019年第23期 34-39页

作者：安燕西南交通大学人文学院

在中国电影的地理版图上,贵州电影似乎总是以模糊不清乃至缺席的面目停留在人们的印象里。模糊不清是因为关于贵州电影的零星记忆通常来自非贵州籍创作者的创作,他们对于贵州地域和贵州文化的经验终究是以外来者的视角来观察,或者仅仅... 详细信息

在中国电影的地理版图上,贵州电影似乎总是以模糊不清乃至缺席的面目停留在人们的印象里。模糊不清是因为关于贵州电影的零星记忆通常来自非贵州籍创作者的创作,他们对于贵州地域和贵州文化的经验终究是以外来者的视角来观察,或者仅仅将地域本身当作故事发生的背景,"地域"成为一个可替换之物,故对地域的表达往往表象大于本质;缺席是因为2016年之前,贵州籍导演虽有一些本土题材的创作,但大都悄无声息,波澜不惊,未能在中国电影的产业浪潮中掀起微澜。

关键词：贵州电影贵州文化贵州籍外来者本土题材缺席可替换

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现代性差异体验下贵州电影的多维表达

电影文学 2023年第8期 94-99页

作者：肖艳华贵州师范学院文学与传媒学院贵州贵阳550018

中国的现代性是与现代化建设紧密相连的现代性体验,同时中国现代化进程中的地域差异产生了差异化的现代性体验,贵州电影正是这种现代性差异体验的产物。在多维度的现代性体验中,贵州电影在内容创作与类型呈现上也有着相应的现代性意识... 详细信息

中国的现代性是与现代化建设紧密相连的现代性体验,同时中国现代化进程中的地域差异产生了差异化的现代性体验,贵州电影正是这种现代性差异体验的产物。在多维度的现代性体验中,贵州电影在内容创作与类型呈现上也有着相应的现代性意识表达。通过被动的现代性、积极的现代性以及剧烈的现代性这三层差异化体验,可以解读出贵州电影在不同时期书写的特征化与意义性。而正是基于这一差异化思维的影像思考,明确了地缘文化角度下贵州电影审美经验与审美范式的自我形成。

关键词：现代性贵州电影差异体验

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贵州电影的乡土性审视

电影评介 2019年第19期 68-71页

作者：王晓璐中国传媒大学戏剧影视学院中国电视艺术交流协会

2012年之后,涌现了一批贵州电影新力量,如2012年贵州籍导演吴娜的作品《行歌坐月》,在黔东南侗寨的青山绿水中讲述了一个传统民俗文化的侗族爱情故事。在2016年贵州籍导演毕赣的电影《路边野餐》中,作者以黔东南特有的山地空间完成了一... 详细信息

2012年之后,涌现了一批贵州电影新力量,如2012年贵州籍导演吴娜的作品《行歌坐月》,在黔东南侗寨的青山绿水中讲述了一个传统民俗文化的侗族爱情故事。在2016年贵州籍导演毕赣的电影《路边野餐》中,作者以黔东南特有的山地空间完成了一个超时空的错接叙事。在2018年贵州籍导演饶晓志的电影《无名之辈》中,在贵阳上演了一个令人啼笑皆非的荒诞喜剧。

关键词：贵州电影传统民俗文化《路边野餐》荒诞喜剧爱情故事贵州籍毕赣黔东南

贵州电影“异托邦”:现代化进程中的故乡回望

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今古文创 2022年第18期 92-94页

作者：李秭怡河北传媒学院河北石家庄050000

近年来,随着中国影视的不断发展,电影的区域化生产愈发明显。2016年,贵州籍导演毕赣凭借作品《路边野餐》将贵州这片在电影中少有关注的土地以一种浪漫和神秘的美学方式推进了观众的视野,随后,随着《地球最后的夜晚》《四个春天》和《... 详细信息

近年来,随着中国影视的不断发展,电影的区域化生产愈发明显。2016年,贵州籍导演毕赣凭借作品《路边野餐》将贵州这片在电影中少有关注的土地以一种浪漫和神秘的美学方式推进了观众的视野,随后,随着《地球最后的夜晚》《四个春天》和《无名之辈》的连续上映,毕赣、陆庆屹和饶晓志等贵州籍的新生代电影创作者们凭借着自己对生活与社会的独特理解,将镜头对准了自己成长的土地,将个体的生命经验与生活体验融进影像,形成独具特色的电影美学特征。这些电影作品将贵州作为审美对象,反映着贵州的独特文化风貌,催生出了别具一格的贵州电影图景,形成了独具特征的“异托邦”空间,并通过对“异托邦”的透视,展现着乡村与城市、过去和未来、中心与边缘的纠缠与反思。

关键词：贵州电影异托邦乡土中国现代性反思

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论贵州电影中后现代的荒诞影像表征

电影文学 2023年第8期 117-120页

作者：潘健强贵州师范学院文学与传媒学院贵州贵阳550018

贵州电影以其独特的空间风格和地域文化,拥有属于自身的独特审美感知与体验,并展现出对当下社会现实的观照。以后现代的荒诞叙事为视角,以《人山人海》《无名之辈》等影片为分析,从城市空间的视觉隐喻、多重所指的人本困境、自我价值的... 详细信息

贵州电影以其独特的空间风格和地域文化,拥有属于自身的独特审美感知与体验,并展现出对当下社会现实的观照。以后现代的荒诞叙事为视角,以《人山人海》《无名之辈》等影片为分析,从城市空间的视觉隐喻、多重所指的人本困境、自我价值的多重消解这三个维度对贵州电影的后现代意味进行多面向的深层解构与分析,继而对贵州电影后现代荒诞影像表征的出现给予了一定的解答,同时也肯定了贵州电影在看似荒诞的叙事中抵达了对生命存在的感悟与本真思考。

关键词：贵州电影荒诞后现代

影像的在地化呈现:贵州电影传播中安顺城市意象的建构

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电影文学 2023年第8期 105-108页

作者：董天倩安顺学院旅游学院贵州安顺561000

凯文·林奇认为城市意象的塑造和传播,根源在于城市文化在公众中的传播和认可。电影作为城市与公众沟通的重要媒介,在城市意象的建构中具有重要的作用。贵州电影在传播中主要从以下两个维度建构安顺城市意象:一是通过自然环境外化安顺... 详细信息

凯文·林奇认为城市意象的塑造和传播,根源在于城市文化在公众中的传播和认可。电影作为城市与公众沟通的重要媒介,在城市意象的建构中具有重要的作用。贵州电影在传播中主要从以下两个维度建构安顺城市意象:一是通过自然环境外化安顺城市意象,在影像中呈现安顺的自然地理风光;二是通过文化记忆建构的内在安顺城市意象,在电影中呈现安顺的时代变迁及文化事象。贵州电影从内外两个维度建构安顺城市意象,促进了安顺城市文化形象的传播,以及安顺品牌影响力的提升。

关键词：贵州电影安顺城市意象

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新世纪以来贵州电影的生态美学研究

新世纪以来贵州电影的生态美学研究

作者：陈明鑫云南师范大学

学位级别：硕士

新世纪以来,我国电影市场上涌现出了一批自带乡土情结与地域气息的青年导演,使得地域影像逐步走进了学界与业界人员的视野。在此关照下,描摹贵州少数民族风情、结构贵州异质地域面孔的影像脱颖而出,打破观众对其“蛮荒之地”的刻板印象... 详细信息

新世纪以来,我国电影市场上涌现出了一批自带乡土情结与地域气息的青年导演,使得地域影像逐步走进了学界与业界人员的视野。在此关照下,描摹贵州少数民族风情、结构贵州异质地域面孔的影像脱颖而出,打破观众对其“蛮荒之地”的刻板印象,同时,这些影像在贵州丰富自然资源的加持下,氤氲出独特的生态价值。作为一种最为直观的视听艺术,尤其是在倡导人类命运共同体的今天,对生态问题的检视与探讨使得贵州电影的内在价值得到升华。对贵州电影中生态美学的研究为我国电影在如何保有文化特质并成为一面文化旗帜,进一步在实现文化有效输出的实践上提供了另一种可能性。本文以生态作为分析的切入视角,从其生产概况、生态叙事、生态空间的建构、生态审美及导演研究等五大方面,以生态电影理论为理论基础,结合文化研究、叙事理论与美学等,来全面地分析新世纪以来贵州电影的生态美学走向,进一步站在宏观的角度提出实事求是的观点与批评。因此,本文共分为五个章节,第一章对新世纪以来的贵州电影进行了详实地爬梳,对新世纪以来的贵州电影进行了系统的整理并考察其生产时的社会生态;第二章则运用电影叙事学分析了贵州电影的叙事视角、叙事结构与叙事主题,论证出其以多重视角叠加,结合多样化的叙事结构承托出影片生态主题的叙事特点;第三章进一步剖析了贵州影像中生态空间的建构,从文化研究中对空间的强调出发,重点阐述影片如何再现出贵州自然环境空间、人民日常生活空间与精神空间;第四章则考察了贵州电影的生态美学根基与文本呈现,并跃出影像层面对社会发展进程中的生态问题进行审视,在辩证地思考了社会发展与生态圈层之间的关系之后,回归影像创作本身,提出了相应的批评与思考;第五章选取生态意识较强的两位贵州籍导演进行个案分析,为反思新世纪以来贵州生态电影的创作提供一些价值回响,以期通达现实,进一步为之后的贵州生态电影的实践提供一些创作启示。

关键词：贵州电影生态美学地域文化

同方学位论文库评论

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同方学位论文库

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贵州电影研究

电影文学 2023年第8期 93-93页

作者：肖艳华贵州师范学院中国高校影视学会影视评论专业委员会

本期专题导读对区域电影的差异性考察是中国电影研究的一种重要美学范式,区域电影研究是将电影精神特质与文化属性的研究从美学的创作主体转移到了空间的视角,是一种地域文化的视阈研究。

关键词：中国电影研究贵州电影美学范式地域文化精神特质文化属性主体转移

一种“泛中心”化的影像表达——以贵州电影为个案的考察

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电影文学 2021年第15期 3-9页

作者：肖艳华贵州师范学院文学与传媒学院贵州贵阳550018

区域电影的差异性考察是当下中国电影研究的一种重要美学范式。在不同的地缘电影中,贵州电影的多元化解读使其成为地缘电影空间中独特的精神文化现象。相较于其他区域的电影生产,贵州电影的多样性是清晰可辨的:即战争、民族、艺术不同... 详细信息

区域电影的差异性考察是当下中国电影研究的一种重要美学范式。在不同的地缘电影中,贵州电影的多元化解读使其成为地缘电影空间中独特的精神文化现象。相较于其他区域的电影生产,贵州电影的多样性是清晰可辨的:即战争、民族、艺术不同维度的影像交织。贵州影像不同维度的复杂生成使得其“泛中心”化意识得以确立,借助后现代的解构视域,贵州影像的“泛中心”具象化不仅是现代性差异的体验生成,且在新的西部电影空间美学实践上也获得了新的理解。

关键词：泛中心化贵州电影现代性新西部电影