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  • 32 篇 中文
检索条件"主题词=贴旦"
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古代戏曲贴旦研究
古代戏曲贴旦研究
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作者： 孙凯 山西师范大学
学位级别：硕士
贴旦,传统戏曲中的脚色行当,是旦行的次脚,主要扮演正旦之外的次要女性角色,意为“旦之外再贴一旦”,故名“贴旦”,有时也简称“贴”。本文意在依托现存的戏曲文本,对中国古代戏曲作品中的贴旦脚色的特征以及发展衍变等方面进行比较全... 详细信息
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《审音鉴古录》贴旦身段论——以《牡丹亭·学堂》《西厢记·佳期》为考察中心
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艺术探索 2024年 第1期38卷 104-111页
作者： 李阳 四川师范大学影视与传媒学院 四川成都610068
《审音鉴古录》中关于昆曲贴旦的身段记载,与后世舞台呈现相比,虽有细节、动作、表述习惯与称谓的不同,但已奠定后世昆曲表演的基础。贴旦的身段较之旦角其他家门有大开大合之处,在表演中把握精准与适度,是《审音鉴古录》在旁注中一以... 详细信息
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燕子楼
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剧本 2014年 第7期 56-70页
作者： 罗周 江苏省文化厅剧目工作室
人物：苏轼（生）、朝云（旦）、关盼盼（旦）、张尚书（净）、白居易（末）、元稹（文巾丑）、憨奴（丑）、小小（旦）、灼灼（旦）、红英（贴旦）。楔子〔北宋元丰二年。〔徐州,燕子楼。〔憨奴醉酒上。憨奴（念）三尺小楼杯底晃,一只... 详细信息
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福建莆仙戏旦角行当的动作语言审美特征解析
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中国戏剧 2023年 第2期 81-83页
作者： 林珊 福州大学至诚学院
中国的戏曲艺术博大精深,在特定的表演体制内部依据需要形成了精细且不尽相同的角色行当划分,以此来体现人物形象的类型化特征与表演的程式化规则。作为南戏遗脉,传统的福建莆仙戏沿袭旧制,形成了包括生、旦、贴旦、末等在内的七种行当... 详细信息
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《十五贯》再度进京有感
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戏曲艺术 1991年 第4期12卷 44-46页
作者： 李兆淦
去年岁末正值全国各地纪念徽班进京200周年活动旗鼓大张之际,中央电视台播出了上海昆剧团赴京演出《十五贯》的实况,又读到《中国戏剧》1990年第12期刊载的胡申生先生《上昆的新面貌》一文,不由得使我百感交集,感慨不已。纪念徽班进京20... 详细信息
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梅兰芳表演艺术理念探赜
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中国戏剧 2024年 第6期 39-41页
作者： 蒋欣儒 沈阳音乐学院戏剧影视学院
梅兰芳一生致力于京剧艺术的革新,注重“唱做并重”“歌舞合一”。在他的表演生涯中,他将中国传统古典艺术的美学原则融入自己的艺术创作及舞台表演之中,结合自身的具体艺术实践,对京剧艺术的传承和发展做出了巨大贡献。从11岁登台表演... 详细信息
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类型化,还是个性化——试论中国戏曲脚色行当与西方戏剧的角色类型(上)
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戏曲研究 2012年 第2期 55-75页
作者： 陈世雄 厦门大学中文系
在漫长的戏剧理论史上,有一个时间段是值得注意的,这就是1910-1911年。1910年,俄国大导演梅耶荷德编制了一个叫做"演员的角色类型"的表格;第二年,中国戏剧理论家王国维撰写了《古剧脚色考》。1921-1922年。
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盛清剧艺话扬州——读《扬州画舫录》所见
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戏剧艺术 1980年 第3期 55-65页
作者： 郭亮
扬州这个地方,乃是我国古代有名的繁华都市,地处东南内河水路交通的枢纽;南北流向的运河与东西流向的长江在此汇流。所以,从隋唐以来,它就逐渐形成为东南一
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戏曲男旦艺术源流简谈
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文史知识 2020年 第1期 92-97页
作者： 颜全毅 中国戏曲学院戏文系
旦者,戏曲行当,扮演女性人物之角色。戏曲与西方戏剧不同,不重角色而重脚色,所谓脚色,与今天的"行当"一词或较接近,是类型化的人物分类,例如元杂剧中"末"饰演男性主要角色,"旦"饰演女性主要角色,"旦"一般为青年女子。其后,旦色虽屡经细... 详细信息
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1919年韩世昌赴沪演剧及影响初探
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戏曲研究 2015年 第4期 133-149页
作者： 赵春宁 王艺珍 厦门大学人文学院中文系
韩世昌(1897-1976),字君青,河北省高阳县人,北方昆弋表演艺术家。先后入祥庆社、荣庆社学艺,师从韩子峰、白云亭、侯瑞春、王益友等,后又拜昆曲名家吴梅、赵子敬为师,因其技艺南北合璧,表演精湛,而被称为昆曲"中兴"名旦、"昆曲大王"和"... 详细信息
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