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近体诗名作多诗病原因——基于宋元人“诗病”观的讨论

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北京理工大学学报(社会科学版) 2024年

作者：李虹澄南开大学文学院

许多高知名度的古代近体诗作存在不同程度的诗病，探究原因有助于把握古代近体诗创作观念，从而客观评价古代诗歌、指导今人创作。通过对近体诗名作和宋元诗话的考察，可知该现象原因有三：一是诗歌名作成为经典在先，而相关“诗病”观... 详细信息

许多高知名度的古代近体诗作存在不同程度的诗病，探究原因有助于把握古代近体诗创作观念，从而客观评价古代诗歌、指导今人创作。通过对近体诗名作和宋元诗话的考察，可知该现象原因有三：一是诗歌名作成为经典在先，而相关“诗病”观念形成在后；二是古代诗论家会结合诗人、作品语境看待诗病，对后人眼中的形式问题态度较包容；三是诗歌成为名作的原因复杂多样，印象式的接受过程和诗歌“以句名篇”的流传特点可能减弱、规避具体诗病在篇中的影响。名作而存诗病的现象揭示宋元人与今人不同的诗病观念与融通眼光，亦可见诗歌创作和接受体系之间的差异。

关键词：诗病宋元诗话宋代诗学诗法 “犯复”

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晚唐诗风对宋代诗坛影响管窥

理论界 2024年第3期 79-85页

作者：姜玲南京师范大学文学院

宋代两次兴起晚唐诗风,一次在宋初,一次在宋末,中间则是代表宋诗面貌的江西诗风。一首一尾,看似形成了一个完整的闭环,但是这两次晚唐诗风在宋代诗坛复归却并不是简单的重复,实则隐藏着由“道”向“技”再向“情性”转变的内在线索。宋... 详细信息

宋代两次兴起晚唐诗风,一次在宋初,一次在宋末,中间则是代表宋诗面貌的江西诗风。一首一尾,看似形成了一个完整的闭环,但是这两次晚唐诗风在宋代诗坛复归却并不是简单的重复,实则隐藏着由“道”向“技”再向“情性”转变的内在线索。宋初晚唐诗风对后来诗歌发展的影响侧重点在“道”,宋末则在“情性”,而“技”则是宋初晚唐诗风从“道”偏离的变态,又是宋末晚唐诗风复归于“情性”的契机。在宋代两次兴起的晚唐诗风的现象背后实则蕴含宋人的诗学观念、诗歌发展的历史规律与进步意义。

关键词：晚唐诗风宋代诗坛学问诗法情性

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开阖排宕,抑扬纵横——论杜甫排律的诗法

西北民族大学学报（哲学社会科学版） 2022年第6期 136-141页

作者：徐婉琦沈文凡青岛大学文学院山东青岛266071 吉林大学文学院吉林长春130012

杜甫排律在诗歌史上占据冠冕地位。诗人自觉精研声律规范,重视诗法,突出体现在作品篇章句法的布置锤炼,用韵炼句等方面。第一,作品章法层次铺陈排宕,起伏开阖,结构纵横,对“过脉”的处理巧妙自然,构架连贯,脉络清晰。第二,以古诗之法进... 详细信息

杜甫排律在诗歌史上占据冠冕地位。诗人自觉精研声律规范,重视诗法,突出体现在作品篇章句法的布置锤炼,用韵炼句等方面。第一,作品章法层次铺陈排宕,起伏开阖,结构纵横,对“过脉”的处理巧妙自然,构架连贯,脉络清晰。第二,以古诗之法进行长篇律体创作,在兼顾律诗句法骈俪与整饬的基础上,以铺陈排比的方式展开叙述,运古入律,以骈偶律句铺排事件,起结有致,转折自然。诗人充分利用排律诗体铺陈排比的艺术特质发挥叙事功能,营造画面感。兼顾古体疏宕与律体整密,篇章节奏变化回环,顺逆互照,严整有法。第三,注重律体作品的韵脚选择及句法锤炼,长篇排律往往一韵到底,履险如平,既能保持句式整齐,骈俪精工,又能使句法、对仗形式灵活多变。杜甫排律在初盛唐基础上开拓诗法,为后代创作导夫先路,立乎范式,示以津逮。

关键词：杜甫排律诗法开阖排宕运古入律

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《谈龙录》一卷

齐鲁学刊 2024年第2期 F0003-F0003页

作者：乔敏曲阜师范大学

《谈龙录》一卷,(清)赵执信撰,(清)李文藻抄本。书高25.5厘米,广12.8厘米。书经两次装订:外封题“谈龙录南涧先生抄本”,钤印“古风堂”;内封题“谈龙录近思斋主人抄藏”,钤印“近思斋”。书前有康熙四十八年(1709)赵执信序,后有1956年... 详细信息

《谈龙录》一卷,(清)赵执信撰,(清)李文藻抄本。书高25.5厘米,广12.8厘米。书经两次装订:外封题“谈龙录南涧先生抄本”,钤印“古风堂”;内封题“谈龙录近思斋主人抄藏”,钤印“近思斋”。书前有康熙四十八年(1709)赵执信序,后有1956年西山跋。书中有校订浮签。是书为赵执信批驳王士禛“神韵说”而作,开篇记与洪升、王士禛讨论诗法,以龙喻诗,故名“谈龙录”。

关键词：谈龙录赵执信王士禛洪升诗法《谈龙录》李文藻钤印

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沈德潜论杜诗诗法

天水师范学院学报 2023年第2期43卷 97-103页

作者：张东艳郑州师范学院初等教育学院河南郑州450044

沈德潜作为乾隆年间的诗坛盟主,带着强烈的文学典范意识,对杜诗的字法、句法、章法进行了深入细致的探讨,示学诗者以门径。通过研究杜诗诗法,沈德潜深入分析了杜诗的诗歌艺术,揭示了杜诗作为经典在艺术方面的独创性和典范性,重新确立了... 详细信息

沈德潜作为乾隆年间的诗坛盟主,带着强烈的文学典范意识,对杜诗的字法、句法、章法进行了深入细致的探讨,示学诗者以门径。通过研究杜诗诗法,沈德潜深入分析了杜诗的诗歌艺术,揭示了杜诗作为经典在艺术方面的独创性和典范性,重新确立了杜诗的典范地位,推进了杜诗在清代的经典化历程。

关键词：沈德潜杜诗诗法经典化

论五山汉诗对山谷诗法的受容与实践——以五山后期为中心

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浙江师范大学学报（社会科学版） 2023年第1期48卷 39-48页

作者：罗春兰蔡芹南昌大学人文学院江西南昌330000

得益于中日文化交流日益密切的历史环境,日本五山禅僧接触到中国传统诗歌。他们好以唐宋文学家为学习范本创作汉诗,尤其是黄庭坚的诗法理论对五山禅僧的汉诗创作有莫大的影响。五山文学中没有独立专门的诗法理论著作,并不具备汉文化背... 详细信息

得益于中日文化交流日益密切的历史环境,日本五山禅僧接触到中国传统诗歌。他们好以唐宋文学家为学习范本创作汉诗,尤其是黄庭坚的诗法理论对五山禅僧的汉诗创作有莫大的影响。五山文学中没有独立专门的诗法理论著作,并不具备汉文化背景的异域创作者们,从黄庭坚作品中获取创作法门。在字法方面,可以发现五山诗僧特别强调对用字的锤炼,并且要求作诗字字有来处。句法的内涵包括诗歌的声律节奏、句式、修辞、语法、偶对等诗歌语言创造各个方面的因素。五山诗僧对句法的运用全在其个人理解,他们常常在诗歌中提到“句法”,并多数自觉地将学习的源头追溯至黄庭坚,而且受黄庭坚影响,其诗歌创作追求“生新”“语工”与“气象”。

关键词：五山汉诗黄庭坚诗法字法句法

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《诗法集要》所辑部分诗作与诗话出处考辨

文献 2010年第4期 185-187页

作者：黄强扬州大学文学院

《文献》2007年第1期发表了朱恒夫先生的《海内孤本（诗法集要〉的文献价值与诗学意义》一文（以下简称“《海》文”），文中朱先生介绍了自己购得的明人吴默的诗论著作《诗法集要》。此书的发现与披露，

关键词：诗法考辨出处诗话诗作文献价值 2007年诗学意义

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古代诗法与书法的理论融通及摹拟逻辑

安康学院学报 2023年第1期35卷 95-98,104页

作者：魏诗晓中国社会科学院大学马克思主义学院北京102488

中国古代诗法与书法理论融通,一方面是诗法与笔法的具体范畴与方法的汇通,另一方面则是民族运思方式在不同艺术门类的共通。摹拟是学习诗法与笔法的关綮,其逻辑背后是“法自儒家有”的儒学渊源与入古出新的价值取向。勾勒诗法与书法的... 详细信息

中国古代诗法与书法理论融通,一方面是诗法与笔法的具体范畴与方法的汇通,另一方面则是民族运思方式在不同艺术门类的共通。摹拟是学习诗法与笔法的关綮,其逻辑背后是“法自儒家有”的儒学渊源与入古出新的价值取向。勾勒诗法与书法的理论融通,对澄清从有法到至法的渐进过程及其学理价值具有重要意义。

关键词：诗法书学尚法理论融通摹拟

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论杜甫的诗法与画法

湖北文理学院学报 2023年第10期44卷 54-58页

作者：杨衍亮云南师范大学文学院云南昆明650500

杜甫移画法入诗法,其诗与画之间存在多维联系。杜诗“诗中有画”可分为以下三个方面:一是杜诗的摹写如画,造成写生绝妙的效果,建构起读者的想象空间;二是杜诗的层次如画,包括远近与俯仰、虚实与动静;三是杜诗的诗境如画,表现在光影与色... 详细信息

杜甫移画法入诗法,其诗与画之间存在多维联系。杜诗“诗中有画”可分为以下三个方面:一是杜诗的摹写如画,造成写生绝妙的效果,建构起读者的想象空间;二是杜诗的层次如画,包括远近与俯仰、虚实与动静;三是杜诗的诗境如画,表现在光影与色彩、诗情与画意的交融。杜甫的诗法借鉴画法,可谓是“诗中有画”,在诗歌发展史上具有重要意义。

关键词：杜甫诗法画法诗中有画