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海子诗歌命名的发生学考察——以《诗学:一份提纲》、短诗《亚洲铜》等、长诗《太阳·七部书》为中心

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文艺争鸣 2022年第5期 147-154页

作者：郭瑾中国现代文学馆研究部

关于海子,燎原曾有一个恰切的评价:“海子,就其本质而言,正是这个意义上一匹四趾摁着泥土,从大地上腾起的野蛮的豹子,一只五脏俱裂而咆哮着扑向太阳的血淋淋的豹子。”(1)这一句常常萦绕在耳畔,这只黑豹带着思绪奔向那辽远的诗歌语言的... 详细信息

关于海子,燎原曾有一个恰切的评价:“海子,就其本质而言,正是这个意义上一匹四趾摁着泥土,从大地上腾起的野蛮的豹子,一只五脏俱裂而咆哮着扑向太阳的血淋淋的豹子。”(1)这一句常常萦绕在耳畔,这只黑豹带着思绪奔向那辽远的诗歌语言的绝妙海洋。这只豹子……一路向西,一边思考一边飞奔,途经古巴比伦、耶路撒冷、古希腊,直至古埃及。若把埃及的金字塔比作是通往太阳的阶梯,海子则在此驻足,登上天梯,遁入太阳。

关键词：诗歌语言海子诗歌古巴比伦《亚洲铜》《太阳·七部书》古埃及金字塔耶路撒冷

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审美感兴与中国古代诗词的气氛之美

文艺研究 2022年第12期 44-55页

作者：张晶中国传媒大学人文学院

西方美学中近年来有“气氛美学”,是美学研究的新观念之一。我们可由此考察中国古代诗词。诗词作品中的气氛之美,既非定型化的,也非理性化的,而是如同氤氲,无所不在。气氛具有空间性,却又有情感作为其主导因素。气氛营造是诗人感物兴情... 详细信息

西方美学中近年来有“气氛美学”,是美学研究的新观念之一。我们可由此考察中国古代诗词。诗词作品中的气氛之美,既非定型化的,也非理性化的,而是如同氤氲,无所不在。气氛具有空间性,却又有情感作为其主导因素。气氛营造是诗人感物兴情的产物,感兴由此成为气氛生成的契机。感兴以“触物兴情”为基本涵义,而“触物”则是以视听等感觉与外物相接,呈现给主体以充盈的物象。这类物象进入作品之后,也多是作品中的气氛之物。气氛在作品中具有情感意向上的统一性。气氛是诗人的处身性审美体验。“诗中无身,即诗从何有”,是一个具有重要理论意义的美学命题。在诗词气氛之美的生成过程中,通感扮演了非常重要的角色。诗人运用通感使诗歌语言获得极大的张力,使诗的美感非止于单一感觉,而是创造出声、色、味等融而为一的浓郁气氛。

关键词：中国古代诗词非理性化情感意向诗词作品基本涵义气氛营造通感诗歌语言

中国古诗译介对法国诗歌语言的作用:以二十世纪为例

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复旦学报（社会科学版） 2022年第2期64卷 101-109页

作者： [法]米里埃尔·德特里齐悦(译) 巴黎第三大学-新索邦大学比较文学研究中心法国巴黎高等师范学院

产生于十九世纪下半叶的法国“诗歌语言革命”——借用茱莉亚·克里斯蒂娃(Julia Kristeva)的说法——与中国古典诗歌的早期法语译介同期发生,相互作用。译入法语的中国诗在语言和文体上的特征,恰恰是许多法国现代诗歌作品所具备的。如... 详细信息

产生于十九世纪下半叶的法国“诗歌语言革命”——借用茱莉亚·克里斯蒂娃(Julia Kristeva)的说法——与中国古典诗歌的早期法语译介同期发生,相互作用。译入法语的中国诗在语言和文体上的特征,恰恰是许多法国现代诗歌作品所具备的。如果中国古典诗歌的翻译对法国及其他欧洲国家现代诗歌语言的革新做出了贡献,我们就不应将这种关系设想为一种“影响”。事实上,并非是前者的进程导致了后者,而是翻译活动以自身的魅力滋养并加强了在各种相当复杂因素作用下已然出现的、诗歌语言革新的趋势,同时这种趋势也或多或少地作用于翻译活动。因此,要说中国诗歌法译与法国现代诗歌语言的形成这两者中是谁决定了另一方,这个问题显得多余:法国现代诗歌趋向于一种致密、简洁又神秘的理想,它把这种理想投射到中国的诗歌语言之上;而法译本中呈现的中国诗歌语言,则以数千年来中国古典文学所享有的一切威望强化了这种理想。

关键词：中国古诗法国现代诗翻译诗歌语言二十世纪

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语言的穿透与超越——诗思札记之二

文艺争鸣 2024年第2期 134-137页

作者：张清华北京师范大学文学院

一、给一个和一切时代的诗歌:语言的超越与穿透……语言的超越性是一个诗人的生命所在。海德格尔说,“语言的本质即是存在的语言”。这话显而易见,语言首先是本质化的东西;它具有先验和形而上学的性质。德里达肯定不会同意这样的看法,... 详细信息

一、给一个和一切时代的诗歌:语言的超越与穿透……语言的超越性是一个诗人的生命所在。海德格尔说,“语言的本质即是存在的语言”。这话显而易见,语言首先是本质化的东西;它具有先验和形而上学的性质。德里达肯定不会同意这样的看法,但在诗人海子那里,对此则确信无疑。他关于“伟大诗歌”的讨论,关于“上帝的七日”的言说,都显示了他关于诗歌语言的巴别塔理想。他希望创造出“真正的史诗”,即穿透一切遮障,抵达那种具有绝对超越性和穿透力的文本,从而“使一切人成为一切人的同代人”。

关键词：诗歌语言巴别塔海子穿透力同代人德里达语言的本质本质化

诗歌语言中“声、音、韵、律”关系的符号学考辨

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江汉学术 2019年第5期38卷 69-75页

作者：李心释西南大学文学院

诗歌语言研究中普遍存在两个层次、四个要素之间的混淆问题,第一个层次是声与音、韵与律的混淆,第二个层次是声音与韵律的混淆。在符号学上,声与音原是两种不同的符号,诗歌语言的语音兼备表情功能而使两者混同;韵与律原是分属语言与音乐... 详细信息

诗歌语言研究中普遍存在两个层次、四个要素之间的混淆问题,第一个层次是声与音、韵与律的混淆,第二个层次是声音与韵律的混淆。在符号学上,声与音原是两种不同的符号,诗歌语言的语音兼备表情功能而使两者混同;韵与律原是分属语言与音乐,诗与歌的原始结盟使语言在音乐的影响下形成纯形式的格律,韵与律自此难解难分,并演化为格律。在新、旧诗更替中,韵律或格律的去留问题成为焦点,诗歌整体声音问题被狭化为格律问题,而中外诗歌写作史上声音与格律一直是两个平行的话题。现代诗放逐格律,但没有放逐诗歌的声音,反而释放了诗歌声音的潜能,在声音语象的创造上与中外诗歌传统一脉相承。

关键词：诗歌语言诗歌格律符号学韵律

春光烂漫与诗相约——四年级下册综合性学习《轻叩诗歌大门》课堂实录与点评

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语文建设 2023年第14期 48-54页

作者：何夏寿吴忠豪浙江省绍兴市上虞区金近小学上海师范大学

【教学目标】1.创设编写诗歌总集的任务情境,激发学生对诗歌创作的兴趣。2.通过对四篇课文重点句段的品读,感知诗歌语言的清新奇特,主观抒情。3.彰显“文学阅读与创意表达”任务群的特点,以“春天”为题,发挥想象力,创作诗歌,并结集成册。

关键词：诗歌总集任务情境创意表达文学阅读综合性学习诗歌语言课堂实录教学目标

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诗歌,通用的语言——从唐诗说起

扬子江文学评论 2024年第2期 21-25页

作者： [法]勒克莱齐奥施雪莹(译) 不详南京大学外国语学院

是否存在一种通用的诗歌语言?矛盾之处在于:诗歌不是放之四海而皆准的--它是与具体的文明、文化与语言紧密相连的表达。我曾与董强教授合作撰写过一本关于唐诗的书。董强教授始终强调,中国诗歌是与汉语联系在一起的。汉语的特殊性在于... 详细信息

是否存在一种通用的诗歌语言?矛盾之处在于:诗歌不是放之四海而皆准的--它是与具体的文明、文化与语言紧密相连的表达。我曾与董强教授合作撰写过一本关于唐诗的书。董强教授始终强调,中国诗歌是与汉语联系在一起的。汉语的特殊性在于它是一字一音节的语言,而中文诗就建立在这一特性之上。这也让中国诗歌的翻译变得格外困难,因为世界上大部分语言都是一词多音节的。法语中的一些词,特别是德语中有些词,长到需要用整一句话才能写完。而汉语是一种简短的语言。

关键词：诗歌语言唐诗合作撰写文化与语言一字一音诗歌的翻译紧密相连

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在东西方之间思索

外国文学评论 2024年第2期 238-240页

1934年春天,海德格尔辞去弗莱堡大学校长之职,投身于对荷尔德林诗歌的阐释工作。他并非以诗歌评论者,或者文学史家,而是以思想家的身份进入荷尔德林的想象世界,想要借助于将希腊视为精神故乡的荷尔德林的诗歌语言,探索《存在与时间》(19... 详细信息

1934年春天,海德格尔辞去弗莱堡大学校长之职,投身于对荷尔德林诗歌的阐释工作。他并非以诗歌评论者,或者文学史家,而是以思想家的身份进入荷尔德林的想象世界,想要借助于将希腊视为精神故乡的荷尔德林的诗歌语言,探索《存在与时间》(1927)开启的通向“存在”的道路和不同于西方形而上学思维的另一个开端:自苏格拉底以来,西方人单纯地将自然和万物看作有待我们加以认识、描摹和利用的客体或对象,忘却了使后者成为物或者对象的“存在”。

关键词：《存在与时间》弗莱堡大学荷尔德林文学史家诗歌评论精神故乡诗歌语言苏格拉底

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诗中的语言

文艺争鸣 2023年第5期 1-3页

作者：张桃洲首都师范大学中国诗歌研究中心

古今中外谈论诗歌语言的著述可谓汗牛充栋。不过,提起这个话题,我首先想到的不是那些耳熟能详的名篇,而是诗人昌耀晚年的一首不分行诗作《语言》(1)。该诗虽然题为《语言》,却没有围绕语言进行一番议论或抒情,全篇以叙述的笔调展示了他... 详细信息

古今中外谈论诗歌语言的著述可谓汗牛充栋。不过,提起这个话题,我首先想到的不是那些耳熟能详的名篇,而是诗人昌耀晚年的一首不分行诗作《语言》(1)。该诗虽然题为《语言》,却没有围绕语言进行一番议论或抒情,全篇以叙述的笔调展示了他在生活中耳闻目睹、与语言相关的数个场景:一是离街角不远的人行便道上的涂鸦,二是一对母女蹒跚着过马路的身影,三是伸出手掌的行乞者的乞讨语,四是一个即将登上刑车的少年犯的问话。

关键词：诗歌语言昌耀《语言》少年犯