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诗歌创作的文化机制

创作与评论 1991年第2期 76-78页

作者：叶潮

一、诗歌发生的文化因素 “艺术活动在某种程度上是文化的活动,因为它们包含着共同享有和习得的行为、信念和感情模式”。维克多·埃尔也曾指出俄国诗人普希金的作品,同时“是诗歌和文化的创作”。在文化视野中,诗歌的发生不是生理学意... 详细信息

一、诗歌发生的文化因素 “艺术活动在某种程度上是文化的活动,因为它们包含着共同享有和习得的行为、信念和感情模式”。维克多·埃尔也曾指出俄国诗人普希金的作品,同时“是诗歌和文化的创作”。在文化视野中,诗歌的发生不是生理学意义上的直觉感应,而是起始于诗人在文化意识的整合过程中所积累的全部材料(包括客体的、主体的及两者的融汇),起始于诗人在整合过程中实行超越的心理——情感需求。

关键词：诗歌创作文化机制超越的文化心态维克多情感需求生理学意义文化时空诗美中所

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诗歌创作中的理性加入

贵州社会科学 1993年第6期 72-77页

作者：吴思敬首都师范大学中文系

在诗歌创作过程中,灵感的爆发令人惊喜亢奋、如醉如痴,表象的再现与改造则在人面前展现了瑰丽神奇、璀璨绚烂的景象。在这种形势下,以抽象思维为标志的理性活动似乎被挤到了一个不起眼的位置上。西方提倡“纯诗”的唯美主义诗人,为了创... 详细信息

在诗歌创作过程中,灵感的爆发令人惊喜亢奋、如醉如痴,表象的再现与改造则在人面前展现了瑰丽神奇、璀璨绚烂的景象。在这种形势下,以抽象思维为标志的理性活动似乎被挤到了一个不起眼的位置上。西方提倡“纯诗”的唯美主义诗人,为了创造他们所追求的“纯粹完整的诗”,要求“把任何调节性的、抵触性的成份排斥出去,这些成份中最主要的是概念与思维。”我国前些时候有些论者则把感性强调到高于一切的地位,认为现代艺术不仅显现出感性与理性的对抗,而且直接把理性置于罪魁的地位。诗歌创作的实际情况当然不是如此。

关键词：诗歌创作理性抽象思维乌鸦爱伦·坡哲学思维剑麻纤维表象运动感性直观瓦雷里

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诗歌创作与感性思维

文艺评论 1992年第3期 25-27页

作者：陆伟然包临轩

诗歌创作本身面临的悖论之一便是:一方面人们要求诗歌作品要有一定的思想内涵,没有思想蕴藉的作品往往失之浅薄;另一方面对诗歌创作的概念化、理念化积弊,人们又难以持宽容态度。诗人如何能够既保证自己作品承载必要的旨趣,同时又不流... 详细信息

诗歌创作本身面临的悖论之一便是:一方面人们要求诗歌作品要有一定的思想内涵,没有思想蕴藉的作品往往失之浅薄;另一方面对诗歌创作的概念化、理念化积弊,人们又难以持宽容态度。诗人如何能够既保证自己作品承载必要的旨趣,同时又不流于理念化呢?严格说来,这不单纯是一个创作技巧的问题,甚至也不是艺术经验丰富与否的问题,在深层次上,这涉及到诗人的思维方式是否达到了自觉的艺术思维状态——感性思维。

关键词：诗歌创作感性思维理念化思维方式创作技巧诗歌作品艺术经验概念化宽容态度悖论

论奥古斯丁时间观与罗伯特·潘·沃伦的诗歌创作

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外国文学研究 2005年第5期27卷 115-120页

作者：柳向阳 <中国三峡建设>杂志

在20世纪美国作家中,罗伯特·潘·沃伦以博学多才的文艺复兴式人物著称,但沃伦文学生涯的核心成就是在诗歌领域。在六十余年的诗歌生涯中,沃伦有意识地将奥古斯丁时间观引入诗歌创作,一方面借鉴奥古斯丁时间的结构特征,通过探索时间向... 详细信息

在20世纪美国作家中,罗伯特·潘·沃伦以博学多才的文艺复兴式人物著称,但沃伦文学生涯的核心成就是在诗歌领域。在六十余年的诗歌生涯中,沃伦有意识地将奥古斯丁时间观引入诗歌创作,一方面借鉴奥古斯丁时间的结构特征,通过探索时间向度的变化,展示生命的历程和自我的发现;另一方面挖掘奥古斯丁时间的生命和诗学内涵,通过对时间的体验,将时间的心灵和生命的属性赋予诗歌中的人和物。在对于奥古斯丁时间观的具体利用中,沃伦有意识地以亚里士多德时间观(表现为连续时间)作对比,赋予了两种时间更为广泛而又相互对立的价值内涵。沃伦诗歌的时间旅程,是在奥古斯丁时间观指引下穿越过去和现在、到达未来的旅程,它构成了沃伦终生以爱为主题的诗歌创作的重要部分。

关键词：罗伯特·潘·沃伦奥古斯丁时间哲学美国诗歌诗歌创作时间观罗伯特价值内涵亚里士多德美国作家

多元系统中诗歌创作与诗歌翻译的互动——一项基于胡适、郭沫若作品分析的描述性研究

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外国文学研究 2007年第6期29卷 70-80页

作者：姜秋霞郭来福西北师范大学外国语学院

本文运用个案描述与理论分析相结合的方法对文学系统内组成要素之间的相互作用方式,以及文学系统微观要素与社会文化宏观系统的内在关系进行了研究。一方面,通过对胡适、郭沫若诗歌作品进行个案描述,分析诗歌创作与诗歌翻译之间的相互影... 详细信息

本文运用个案描述与理论分析相结合的方法对文学系统内组成要素之间的相互作用方式,以及文学系统微观要素与社会文化宏观系统的内在关系进行了研究。一方面,通过对胡适、郭沫若诗歌作品进行个案描述,分析诗歌创作与诗歌翻译之间的相互影响,从一个侧面研究文学系统中部分组成元素的相互作用形态;另一方面,本研究结合文学翻译的多元系统理论原理,深入分析了诗歌创作及诗歌翻译等元素与社会文化、文学系统的内在联系。主要形成以下两个方面的结论:诗歌创作与诗歌翻译具有相互作用的影响;诗歌创作与诗歌翻译均受到社会文化及文学系统的宏观影响与潜在作用。此项研究不仅有助于认识文学系统内部各元素之间的关系,也有助于深入认识民族文学(诗歌)—子系统的发展变化与世界文学(诗歌)—母系统发展变化的关系。

关键词：诗歌创作诗歌翻译互动多元系统

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论中国文化对史蒂文斯诗歌创作的影响

外国文学研究 2007年第3期29卷 159-169页

作者：黄晓燕湖南大学外国语学院

美国现代派诗人华莱士.史蒂文斯在其诗歌创作中明显地吸收了中国文化模式。从他的诗歌、诗学论文以及日记信件中,我们均能感受到中国文化的影响。本文试图从诗人与中国文化的缘分以及他在创作中如何吸取道家美学精髓、移植中国艺术精华... 详细信息

美国现代派诗人华莱士.史蒂文斯在其诗歌创作中明显地吸收了中国文化模式。从他的诗歌、诗学论文以及日记信件中,我们均能感受到中国文化的影响。本文试图从诗人与中国文化的缘分以及他在创作中如何吸取道家美学精髓、移植中国艺术精华等几个方面论述中国文化对史蒂文斯诗歌创作的影响,旨在为解读史蒂文斯的诗作开辟新的路径。

关键词：中国文化史蒂文斯诗歌创作影响

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诗歌创作中的表象思维

求是学刊 1997年第5期24卷 72-76页

作者：吴思敬首都师范大学中文系

诗歌创作中的表象思维吴思敬表象思维是人类普遍具有的思维形式之一。早在１８０６年，黑格尔在《精神现象学》中就论述过“表象思维”，指出：“表象思维的习惯可以称为一种物质的思维，一种偶然的意识，它完全沉浸在材料里，因而很难... 详细信息

诗歌创作中的表象思维吴思敬表象思维是人类普遍具有的思维形式之一。早在１８０６年，黑格尔在《精神现象学》中就论述过“表象思维”，指出：“表象思维的习惯可以称为一种物质的思维，一种偶然的意识，它完全沉浸在材料里，因而很难从物质里将它自身摆脱出来而同时还能...

关键词：表象思维诗歌创作想象表象《精神现象学》人民文学出版社布鲁纳超现实皮亚杰表象再现心理过程

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诗歌创作杂谈

中国文化研究 1998年第2期 124-125页

作者：吴天明

诗歌创作杂谈吴天明中国的诗歌，多数是抒情诗。诗人的感情，大体可以分为两种。其一是感情强烈型的，如特别高兴、愤怒、悲哀、沉重等。其二是感情委婉型的，只是心灵的海洋上略略起了一点涟漪，或者在平静的海面之下涌动着感情的暗流... 详细信息

诗歌创作杂谈吴天明中国的诗歌，多数是抒情诗。诗人的感情，大体可以分为两种。其一是感情强烈型的，如特别高兴、愤怒、悲哀、沉重等。其二是感情委婉型的，只是心灵的海洋上略略起了一点涟漪，或者在平静的海面之下涌动着感情的暗流。与此相对诗人们作诗的方法，大体上...

关键词：诗歌创作刘禹锡柳宗元冷处理热处理中国诗史辛弃疾作诗委婉含蓄唐代诗人

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诗歌创作灵感思维机制初探

诗歌创作灵感思维机制初探

作者：赖开兵四川师范大学

学位级别：硕士

灵感在人类文明历程中发挥重要作用,这主要包含两层含义:一方面指灵感是一种文明,既是精神文明又是物质文明,另一方面,灵感在人类的艺术精神追求和物质世界建构中起着至关重要的作用。但是人类认识灵感的过程是曲折的,这是由于人的思想... 详细信息

灵感在人类文明历程中发挥重要作用,这主要包含两层含义:一方面指灵感是一种文明,既是精神文明又是物质文明,另一方面,灵感在人类的艺术精神追求和物质世界建构中起着至关重要的作用。但是人类认识灵感的过程是曲折的,这是由于人的思想和时代的局限性,它是美的、玄幻的,但是我们无法用语言直接表达,它是默会的。那么,灵感到底是什么?它的本质是什么?这些让我们困惑,纵观灵感的认识过程,从“神性”到“天才”、从理性到感性、从“无意识”到灵感思维的提出、变通,我们总是在灵感作为一种感官的、经验的、现象的世界中徘徊。走出这种局限,是本文的出发点,也是本文的动力;超越传统灵感认识的局限性,运用新方法、新角度对诗歌灵感思维机制进行分析,希望能够在灵感问题上打开另一扇门,希望能够在哲学和美学统一基础上解决灵感是什么,灵感思维的思维机制是什么等基本问题。本文分七部分,从各个角度阐释诗歌灵感思维深层次问题,重点就诗歌灵感的定义、特征、本质、思维机制、表达路径、功能和条件展开讨论,同时结合作者自身的创作经验进行详细分析。绪论,在绪论中我们对灵感的发展历史脉络进行了梳理,同时,本文对传统灵感认识存在的问题,传统灵感研究取得的成就进行了分析,以及对灵感认识存在困境进行思考,引入“默会知识”、“赋形思维”概念。第二部分我们讨论的重点是诗歌灵感思维的特征、类型和定义等方面;灵感分类是以不同的划分标准划分,分类标准的不同决定灵感类型的多样化。第三部分对诗歌灵感思维的创造功能、折射主体心灵时空和构建艺术秩序等功能作出分析。诗歌是一种直观、折射诗人心灵时空的艺术。第四部分我们对诗歌灵感的思维机制所体现出的“赋形思维”与“路径思维”进行分析,这是本文的重点,“赋形思维”是主体发现美核心体现,它的核心原理是重复与对比或者相似与反衬,“路径思维”则是主体表达美所体现出的思维轨迹。第五部分我们对诗歌灵感思维机制的路径分析,根据各种路径的模型以实际案例综合分析,灵感思维具体路径所反映的本质是灵感思维光速赋形的过程中所体现出的相似与反衬。第六部分是讨论诗歌灵感所需具备的条件,我们把诗歌灵感所具备的的条件分为主体内部因素和外部因素,最终是主体内部因素与外部因素和谐统一。最后,我们对本文进行简单地总结,同时,对诗歌灵感的一些生存困境再度思考。

关键词：诗歌创作灵感思维赋形思维重复对比