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论李清照的个性与词风

汉字文化 2024年第3期 171-173页

作者：王欣鑫牡丹江师范学院文学院 157011

李清照作为宋代著名的女性文人,她的性格不仅具有文人风骨同时也有女性的细腻与温柔。李清照独特的个性与其词风之间有着密切的联系。文中对孕育李清照的时代进行了探讨,在此基础上对李清照的个性以及其词风深入地进行了分析,希望可以... 详细信息

李清照作为宋代著名的女性文人,她的性格不仅具有文人风骨同时也有女性的细腻与温柔。李清照独特的个性与其词风之间有着密切的联系。文中对孕育李清照的时代进行了探讨,在此基础上对李清照的个性以及其词风深入地进行了分析,希望可以为了解李清照以及其所生活的那个时代提供支持。

关键词：李清照个性词风

“画屏金鹧鸪”与“弦上黄莺语”新解——《花间集》温、韦词风的叙事学分析

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深圳社会科学 2022年第3期5卷 147-159页

作者：符继成湘潭大学文学与新闻学院湖南湘潭411105

近年兴起的“诗歌叙事学”主张将叙事学的方法全面应用于抒情性文本的研究,这为我们鉴赏与批评以抒情为主的中国古典诗词提供了新的路径。《花间集》作为唐五代经典词集,在此类研究中具有典范意义,而温庭筠与韦庄又可为《花间集》词人... 详细信息

近年兴起的“诗歌叙事学”主张将叙事学的方法全面应用于抒情性文本的研究,这为我们鉴赏与批评以抒情为主的中国古典诗词提供了新的路径。《花间集》作为唐五代经典词集,在此类研究中具有典范意义,而温庭筠与韦庄又可为《花间集》词人的代表。温、韦的词风特点被王国维分别喻为“画屏金鹧鸪”和“弦上黄莺语”,意为一者华美如画但不够鲜活,一者自然流丽如弦上莺啼。用叙事学理论分析两人的代表作《菩萨蛮》词,可知其词风差异的原因在于:温词的文本构成方式以隐喻为主,首与首、句与句以及句子成分之间往往具有相似性,通过各种精美意象努力拓展想象的空间,具有浪漫主义、象征主义色彩;韦词则多用转喻,真挚自然地进行叙述与抒情,类似叙事文本中的现实主义作品。温词的抒情主体多处于文本所构建的情境之外,多采用非聚焦或外聚焦视角;韦词的抒情主体都在文本情境之内,具有较强的“自我自反性”,多采用内聚集视角。温词“错时”现象较为明显,叙述的速度较慢,地理空间深隐狭小,意象空间密集并置;韦词以顺叙为主,叙述的速度较快,地理空间明朗开阔,意象空间较少且处于情感抒写进程之中。这些因素导致了温词如“画屏金鹧鸪”、韦词如“弦上黄莺语”的美学效果。

关键词：花间集温庭筠韦庄词风叙事学

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欧阳修词风形成与其人格之关系

名作欣赏 2023年第32期 90-92页

作者：吴美媛安徽大学

欧阳修拥有多重人格，这导致他的词也呈现出不同的风格。传统封建士大夫特有的和平型人格，表现为温纯雅正之词风；宋代君臣逸乐的社会环境塑造了欧阳修的浪漫型人格，表现为缠绵多情的词风；洞悉世事浮沉的欧阳修总结了一套人生哲理，... 详细信息

欧阳修拥有多重人格，这导致他的词也呈现出不同的风格。传统封建士大夫特有的和平型人格，表现为温纯雅正之词风；宋代君臣逸乐的社会环境塑造了欧阳修的浪漫型人格，表现为缠绵多情的词风；洞悉世事浮沉的欧阳修总结了一套人生哲理，形成他进退得宜、豁达乐观的人格，表现为清新隽永、自然闲适的小词词风。

关键词：欧阳修多重人格词风关系

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迦陵词词调与词风关系研究

迦陵词词调与词风关系研究

作者：马甜兰州大学

学位级别：硕士

本文以迦陵词为基础,综括清人序跋、词话、词律等文献,兼及陈维崧的词学思想、实际创作、词学风格等内容,探究迦陵词词调与词风形成的关系。通过对其用调特点、不同题材用调的分析以及用调接受情况的考察,探析迦陵词用调对其多样化词风... 详细信息

本文以迦陵词为基础,综括清人序跋、词话、词律等文献,兼及陈维崧的词学思想、实际创作、词学风格等内容,探究迦陵词词调与词风形成的关系。通过对其用调特点、不同题材用调的分析以及用调接受情况的考察,探析迦陵词用调对其多样化词风形成的影响。进而以《贺新郎》一调作为个案研究,探析陈维崧词风以慷慨豪放为标志性词风的原因。通过对迦陵词用调与词风关系的研究,有助于在词乐失传的背景下,由点到面的进一步深入探析清代词人如何兼顾用调与词风的关系。根据本文的研究思路,共分为五部分,下文将从五个方面展开具体论述。绪论主要梳理总结了从清代至当代迦陵词的研究状况,探讨了陈维崧用调与词风关系研究的可行性和创新性。同时,对论文中所使用的研究方法和研究思路进行了概述。第一章简要介绍了词调研究的背景以及词调研究的发展与现状,作为论文立论的基础。此外,统计分析了迦陵词早期、中期、晚期三个阶段用调的异同和变化,对比总结出迦陵词用调特点。通过对迦陵词用调的统计分析,可知迦陵词用调的整体状况,为后文论述奠定基础。第二章主要从词调接受的角度,探讨了迦陵词对词调的接受与词风形成的关系。针对迦陵词发展的三个阶段,统计不同阶段对词调接受的异同。在此基础上,重点分析了对唐五代词调及两宋词调的继承。从不同时期对不同声情词调的接受出发,探析迦陵词接受的广泛来源对其多样化词风的影响。第三章主要探究了迦陵词题材与用调的关系,以及对词风的影响。不同题材的创作针对不同的词调,并影响到不同题材作品的风格。本章第一节对迦陵词的题材进行了分类统计,为下面两节的论述奠定基础。第二节分析了迦陵词不同题材的择调倾向,探析不同题材的特点与不同词调韵律结构的适应性。第三节总结了迦陵词不同题材择调与词风的关系,分为一调多态、一调同态、本意词三个方面。本章主要从题材角度,探析迦陵词不同题材的择调倾向,以及对其词风产生的影响。第四章以《贺新郎》一调为主进行个案分析。探析了陈维崧多用《贺新郎》词调与其词风标出性的原因,主要从三个方面进行论述:首先,《贺新郎》词调的声情特征符合迦陵词的风格追求。其次,《贺新郎》词调所具有的叙事潜质,和迦陵词中擅于运用多视角叙事、插叙、预叙等表达方式不谋而合。最后,陈维崧对“稼轩风”的倡导以及对辛弃疾乃至辛派词人的追摹,也是其多作《贺新郎》一调的原因。本章通过探析陈维崧多用《贺新郎》的原因,以窥其豪放词风特异标出的特点。结语部分对本文探究的迦陵词用调特点、用调接受与词风的关系、不同题材择调与词风的关系、慷慨词风标出性原因等内容进行了梳理,分析了选声择调对迦陵词多样化词风形成的影响。

关键词：清代词学陈维崧《迦陵词》词调词风

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辛派三家词风比较研究

合肥工业大学学报（社会科学版） 2022年第4期36卷 111-116页

作者：潘睿广西体育高等专科学校体育与教育学院广西南宁530400 南宁师范大学文学院广西南宁530299

张孝祥、陆游、刘克庄同属辛派词人群体,但创作上三者又多有不同之处。就风格而言,三家词风皆有早期至晚期的变化,于湖词由清旷到豪迈,放翁词由纤丽到幽愤,后村词由忧愤到慷慨;创作特点方面的差异则在于,于湖词多豪迈开头,清淡收尾;放... 详细信息

张孝祥、陆游、刘克庄同属辛派词人群体,但创作上三者又多有不同之处。就风格而言,三家词风皆有早期至晚期的变化,于湖词由清旷到豪迈,放翁词由纤丽到幽愤,后村词由忧愤到慷慨;创作特点方面的差异则在于,于湖词多豪迈开头,清淡收尾;放翁词多理想与现实相结合;后村词大量用典,词多议论。了解他们之间的差异,有助于对三家词有更进一步的认识。

关键词：张孝祥陆游刘克庄词风创作

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从词论之传统与词风之转变看《蜕岩词》

文艺评论 2014年第10期 75-79页

作者：陆有富内蒙古师范大学文学院 010022

张翥，晋宁襄陵人，字仲举，号蜕庵，元世祖至元二十四年（1287）年生，惠宗至正二十八年（1368）年卒，曾受业于李存、仇远等名家。元顺帝至正初年（1341）受同郡傅岩推举入仕。《元史》卷一八六本传：“同郡傅岩起居中书，荐翥隐逸。... 详细信息

张翥，晋宁襄陵人，字仲举，号蜕庵，元世祖至元二十四年（1287）年生，惠宗至正二十八年（1368）年卒，曾受业于李存、仇远等名家。元顺帝至正初年（1341）受同郡傅岩推举入仕。《元史》卷一八六本传：“同郡傅岩起居中书，荐翥隐逸。至正初，召为国子助教，分教上都生。寻退居淮东，会朝廷修辽、金、宋三史，起为翰林国史院编修官。史成，历应奉、修撰，迁太常博士，升礼仪院判官，又迁翰林，历直学士、侍讲学士，乃以侍读兼祭酒。”①张翥一生著述甚富，遗稿多不传。

关键词：词风传统词论《元史》元世祖元顺帝张翥翰林

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从词风转变看李煜的诗词人生

文学教育(上) 2022年第6期 39-41页

作者：李沈诗重庆师范大学文学院

李煜词的风格因为人生阅历的变化分为前后两个不同的阶段：前期词传承了花间词的风格，多描写宫廷奢靡的娱乐生活或以女性视角写风月之事，选入高中语文教材中的《长相思》是一首怨妇思归主题的词；后期词多抒发回望故国悔不当初的悲戚... 详细信息

李煜词的风格因为人生阅历的变化分为前后两个不同的阶段：前期词传承了花间词的风格，多描写宫廷奢靡的娱乐生活或以女性视角写风月之事，选入高中语文教材中的《长相思》是一首怨妇思归主题的词；后期词多抒发回望故国悔不当初的悲戚，一些名篇也被归为高中生须学习和背诵的篇目。遗留温庭筠和韦庄的词让学生课下作对比赏析，作为教与学的延伸，学生又能够感知李煜词独特的魅力。

关键词：李煜词风教学解读构思

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苏轼与陈维崧词风之比较

牡丹江大学学报 2021年第8期30卷 13-20页

作者：王甜甜延安大学中国语言文学与新闻传播学院陕西延安716000

北宋著名词人苏轼是继柳永之后对词进行全面改革的人,他的众多词透露出一股雄浑旷达之气,而明末清初词人陈维崧则在他的词作中表现出一种雄浑的霸悍之气,拥有极强的抒情爆发力。二者的词风有着较深的渊源关系,但在艺术境界和语言创辟方... 详细信息

北宋著名词人苏轼是继柳永之后对词进行全面改革的人,他的众多词透露出一股雄浑旷达之气,而明末清初词人陈维崧则在他的词作中表现出一种雄浑的霸悍之气,拥有极强的抒情爆发力。二者的词风有着较深的渊源关系,但在艺术境界和语言创辟方面却有不同程度的开拓。虽然两人所处的时代不同,但比较苏轼与陈维崧词作风格对理解二者的词作内涵,区分二者的词作风格和解读苏轼对后世词人的影响以及陈维崧对苏轼的取法和创新都有着重要的意义。

关键词：苏轼陈维崧词风差异

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论辛弃疾刚柔并济的词风

河南科技学院学报（社会科学版） 2019年第11期39卷 64-69页

作者：黄炬贵州师范大学

作为两宋词坛上成就最高的词人,辛弃疾不仅把豪放词推向了巅峰,而且兼采婉约、豪放两派之长,创造了刚柔并济的词风,具体表现为悲壮而婉转、豪雄中有缠绵、含蓄深婉中有刚劲、温情与豪情并行。这种浑融的词风是个性气质、时代背景、文体... 详细信息

作为两宋词坛上成就最高的词人,辛弃疾不仅把豪放词推向了巅峰,而且兼采婉约、豪放两派之长,创造了刚柔并济的词风,具体表现为悲壮而婉转、豪雄中有缠绵、含蓄深婉中有刚劲、温情与豪情并行。这种浑融的词风是个性气质、时代背景、文体效应等各种因素相互融合的结果。辛弃疾以其兼收并蓄的超凡艺术创造力,在一定程度上补救了婉约词的纤弱软媚、豪放词的粗豪率直以及亡国之音过于哀沉的情绪,丰富了词的表现手法,将词的情感表现功能发挥到了极致。

关键词：辛弃疾刚柔并济词风表现手法