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作者：唐巧芬江西师范大学

学位级别：硕士

词是我国传统文学的重要样式之一,通常被认为是抒情文学,未曾被叙事学研究关注,事实上以抒情为主的词中也有叙事因素的存在。本文以唐宋词为载体,在吸收前人研究的基础上,立足词文本从我国传统文学理论出发,同时借鉴叙事学的研究路径,... 详细信息

词是我国传统文学的重要样式之一,通常被认为是抒情文学,未曾被叙事学研究关注,事实上以抒情为主的词中也有叙事因素的存在。本文以唐宋词为载体,在吸收前人研究的基础上,立足词文本从我国传统文学理论出发,同时借鉴叙事学的研究路径,来探寻词体结构的叙事特征。在绪论部分对词的叙事性进行了肯定,确定了本文的研究对象。并且对当前有关词的叙事性的研究状况进行了总结,指出存在的问题。最后阐明本文的研究思路和创新之处。第一章对词体结构中的词牌、词题、词序的叙事特征进行探析。词牌具有点题叙事的特征。词题通过揭示词中事件内容、交代事件的时间地点、表明词作的缘起进行引导叙事。词序通过记叙式叙事和说明式叙事,引导词之抒情使其整体上带有叙事性同时引导词的诗意叙事使“词之言长”更为深远。词牌、词题、词序具有先于正文引导叙事的作用。第二章对词体正文的叙事特征进行探析。词虽以抒情为主,但是以咏史、纪游、时事、故事、仕宦、爱情等为内容的词作的叙事性较为强烈。在分析词体的叙事视角时借鉴法国结构主义热拉尔?热奈特的叙事理论,把词的叙事视角分为旁观式叙述视角、自叙式叙述视角和代言式叙述视角。词体的叙事方式也表现出独特性,主要有动作叙事/对话叙事、“蒙太奇”式场景叙事、“详略得当”的省略和聚焦、矛盾叙事、隐喻叙事和联章叙事。第三章把词和抒情诗的叙事特征比较。二者在抒情的基调下也潜藏着叙事的因素,诗词兼具情、景、事相融合的纯美境界,诗词兼具“情感化”和“意象化”的叙事技巧,诗词兼具抽象的叙事画面。词和抒情诗的叙事特征也有不同点,主要表现在文体结构上的叙事差异、句式上的叙事差异和语言表达的叙事差异。结论部分总结了词体结构的叙事特征,肯定其研究的意义。同时从词的叙事特征引出中国文学具有抒情和叙事两大传统,主张中国文学的研究视角应该“多元化”。

关键词：词体结构叙事特征叙事学

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词体结构论

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中国韵文学刊 2010年第1期24卷 59-65页

作者：尹祚鹏莱芜第十七中学山东莱芜271100

本文共分四部分:一,词体研究中的两个倾向及两类研究关联的不足和建构词体结构层次理论的必要性。二,借鉴新的文体理论成果梳理词体概念,为词体结构层次的构建提供理论支撑。三,词体结构论,将词体结构层次命名为体制、体用、体貌和体性... 详细信息

本文共分四部分:一,词体研究中的两个倾向及两类研究关联的不足和建构词体结构层次理论的必要性。二,借鉴新的文体理论成果梳理词体概念,为词体结构层次的构建提供理论支撑。三,词体结构论,将词体结构层次命名为体制、体用、体貌和体性,并给出词体结构关系框架图。四,词体结构论的理论应用价值及实践反思。

关键词：词体结构体制体用体貌体性

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“层深而浑成”——论欧阳修的词体结构艺术

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内蒙古财经学院学报（综合版） 2005年第3期3卷 78-80页

作者：廖泓泉内蒙古财经学院基础部内蒙古呼和浩特010051

“层深而浑成”是前人对欧阳修《蝶恋花》一词艺术特点的评论。实际上,在欧阳修词中,甚至其他北宋前期词人的作品中,“层深而浑成”已经突破了单纯的风格学意义,成为结构歌词的一种模式。此类歌词的特点是每片由几个层次构成,各个层次... 详细信息

“层深而浑成”是前人对欧阳修《蝶恋花》一词艺术特点的评论。实际上,在欧阳修词中,甚至其他北宋前期词人的作品中,“层深而浑成”已经突破了单纯的风格学意义,成为结构歌词的一种模式。此类歌词的特点是每片由几个层次构成,各个层次之间相互关联并呈现出逐层递进的逻辑形式,而贯穿其间的则是连续不断的意脉;“情景齐到,相间相融”是其标志,层次的深入和意境的浑成自然是其最高标准,代表性词人为欧阳修。

关键词：欧阳修 "层深而浑成" 词体结构层次

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京族民歌的音乐特征

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交响（西安音乐学院学报） 2009年第4期28卷 64-67页

作者：王涛浙江师范大学音乐学院浙江金华321004

京族民歌受京族语言、劳动生活和特色器乐等因素影响,在词体结构、曲体结构、节奏律动等方面独具艺术特征。歌词的表现手法多运用了赋、比、兴等诗歌手法;曲体结构多以单乐段体为主;旋律进行以级进、跳进、和弦分解、混合式为多见;徵、... 详细信息

京族民歌受京族语言、劳动生活和特色器乐等因素影响,在词体结构、曲体结构、节奏律动等方面独具艺术特征。歌词的表现手法多运用了赋、比、兴等诗歌手法;曲体结构多以单乐段体为主;旋律进行以级进、跳进、和弦分解、混合式为多见;徵、羽调式运用及其广泛;装饰润腔丰富多彩;节奏受京族语音的节律和京族特有乐器独弦琴的影响,出现了一长一短,强弱明显的规律,节拍为混合拍等音乐特征。

关键词：京族民歌词体结构曲体结构

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曲牌[红衲袄]音乐研究

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交响:西安音乐学院学报 2023年第2期42卷 90-96页

作者：吴霜傅聪江西省医药技师学院江西南昌330000

曲牌[红衲袄]在数千年的历史进程和时代演变中,涉及不同地域,运用于不同的乐种,辐射范围十分广泛。由于受地理位置、人文环境等因素的影响,后又形成了多种多样的变体,形成了虽各具风格,但内在却有着千丝万缕联系的[红衲袄]曲牌体系。通... 详细信息

曲牌[红衲袄]在数千年的历史进程和时代演变中,涉及不同地域,运用于不同的乐种,辐射范围十分广泛。由于受地理位置、人文环境等因素的影响,后又形成了多种多样的变体,形成了虽各具风格,但内在却有着千丝万缕联系的[红衲袄]曲牌体系。通过对不同乐种中的五首代表性[红衲袄]进行历史溯源、词体结构、音乐形态方面的分析和比较,可知[红衲袄]在不同乐种中属“同宗变体”性质,其词曲、旋律、结构、腔调等在流变过程中的变化和发展,对我们分析和把握中国传统音乐曲牌提供了重要的理论依据。

关键词：曲牌 [红衲袄] 词体结构音乐形态

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柳永词中问句的分类和功能

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广东农工商职业技术学院学报 2005年第1期21卷 47-53页

作者：聂亦绮华南师范大学人文学院广东广州510631

柳永词的问句在词体结构中有起、承、转、合的作用。其中,设问句主要起引导性作用,要表现的内容复杂而含蓄;反问则主要用于作者的情感表态或取舍,意义简洁而情感突出。柳永在慢词中创造性地运用问句展开铺叙描写,使问句成为其抒情写意... 详细信息

柳永词的问句在词体结构中有起、承、转、合的作用。其中,设问句主要起引导性作用,要表现的内容复杂而含蓄;反问则主要用于作者的情感表态或取舍,意义简洁而情感突出。柳永在慢词中创造性地运用问句展开铺叙描写,使问句成为其抒情写意的重要的艺术手段。

关键词：问句词体结构铺叙

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