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艺术沙龙 2010年第2期 64-75,62-63页

作者：王和平福州画院福建省美术家协会

画为无言之诗,然非诗也。画能明道,然非道也。万物出本心而生于素纸间,万物合乎道,则气韵生焉。气韵生则情溢于画,情溢于画则慧心明发。此乃画之道也。易曰:"道成而上,艺成而下"。余从艺三十余载,于斗室中挥毫泼墨,随心所欲,造乎自然。

关键词：论画挥毫泼墨道成明发依仁游艺逸品造境紫藤图新文人画风竹图

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中国书画 2015年第2期 88-89页

作者：阮荣春华东师范大学艺术研究所中国艺术家协会

绘画也是-种语言,当以平淡温和、意在言外为上,浓重粗野,无异于大喊大叫。＂浓重粗野＂画风的形成,原因是多方面的,最直接的原因当与政治、文化导向有关。从20世纪初的新文化运动开始,批判的锋芒一直指向＂四王＂,认为‘‘四王＂的复古... 详细信息

绘画也是-种语言,当以平淡温和、意在言外为上,浓重粗野,无异于大喊大叫。＂浓重粗野＂画风的形成,原因是多方面的,最直接的原因当与政治、文化导向有关。从20世纪初的新文化运动开始,批判的锋芒一直指向＂四王＂,认为‘‘四王＂的复古画风是中国画衰落的原因。这一导向曾经影响了一大批青年画人,黄宾虹、傅抱石、刘海粟、李可染等就是在这批判＂四王＂的声浪中拿起山水画笔走上革新山水画之路的,历史让他们选择了石涛等革新派画风。石涛的＂无法而法＂,石溪的＂蓬头垢面＂以及八怪的＂横涂竖抹＂等画风,

关键词：四王石涛傅抱石黄宾虹论画文化导向李可染刘海粟中国美术史文化运动

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青年博览 2023年第15期 57-57页

作者：文震亨不详

山水第一,竹、树、兰、石次之,人物、鸟兽、楼殿、屋木小者次之,大者又次之。人物顾盼语言,花、果迎风带露,鸟兽虫鱼,精神逼真,山水林泉,清闲幽旷,屋庐深邃,桥的往来,石老而润,水淡而明,山势崔鬼,泉流洒落,云烟出没,野径迁回,松偃龙蛇,... 详细信息

山水第一,竹、树、兰、石次之,人物、鸟兽、楼殿、屋木小者次之,大者又次之。人物顾盼语言,花、果迎风带露,鸟兽虫鱼,精神逼真,山水林泉,清闲幽旷,屋庐深邃,桥的往来,石老而润,水淡而明,山势崔鬼,泉流洒落,云烟出没,野径迁回,松偃龙蛇,竹藏风雨,山脚人水澄清,水源来历分晓,有此数端,虽不知名,定是妙手。

关键词：大者论画迁回

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书摘 2023年第4期 1-1页

作者： [明]文震亨李瑞豪不详

山水第一,竹、树、兰、石次之,人物、鸟兽、楼殿、屋木小者次之,大者又次之。人物顾盼语言,花、果迎风带露,鸟兽虫鱼,精神逼真,山水林泉,清闲幽旷,屋庐深邃,桥往来,石老而润,水淡而明,山势崔鬼,泉流洒落,云烟出没,野径迁回,松偃龙蛇,竹... 详细信息

山水第一,竹、树、兰、石次之,人物、鸟兽、楼殿、屋木小者次之,大者又次之。人物顾盼语言,花、果迎风带露,鸟兽虫鱼,精神逼真,山水林泉,清闲幽旷,屋庐深邃,桥往来,石老而润,水淡而明,山势崔鬼,泉流洒落,云烟出没,野径迁回,松偃龙蛇,竹藏风雨,山脚入水澄清,水源来历分晓,有此数端,虽不知名,定是妙手。若人物如尸如塑,花果类粉捏雕刻,虫鱼鸟兽,但取皮毛,山水林泉,布置迫塞,楼阁模糊错杂,桥强作断形,径无夷险,路无出入,石止一面,树少四枝,或高大不称,或远近不分,或浓淡失宜,点染无法,或山脚无水面,水源无来历,虽有名款,定是俗笔,为后人填写。至于临摹手,落墨设色,自然不古,不难辨也。

关键词：论画临摹布置迫塞林泉

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快意斋论画选十七则

美术观察 2016年第4期 48-53页

作者：吴悦石

学习书画当避高深虚渺之玄谈,勤积跬步,由浅人深,方能登堂入室,进入化境。金北楼先生所谓“引导得当,步履从容,积以时日,门径自熟”四言十六字,至简至平,乃度世之金针、理法之大成,一字千金。如能恪守之、敏求之、笃行之,则自有精彩之处... 详细信息

学习书画当避高深虚渺之玄谈,勤积跬步,由浅人深,方能登堂入室,进入化境。金北楼先生所谓“引导得当,步履从容,积以时日,门径自熟”四言十六字,至简至平,乃度世之金针、理法之大成,一字千金。如能恪守之、敏求之、笃行之,则自有精彩之处,终生受用。

关键词：度世论学黄季刚论画终生受用神与物游感物气格意到笔不到以文

“画不可熟”还是“画不可不熟”? 董其昌《丙辰论画》一则

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新美术 2020年第5期41卷 4-9页

作者：李安源不详

在董其昌《容台别集·画旨》中,有一则著名的画论,其云:画与字各有门庭,字可生,画不可熟。字须熟后生,画须熟外熟。这则妙论,于董氏在世时即被广泛认同与流播,然在一些明清相关画学著录及今人著作中,其引证却莫衷一是,尤其“画不可熟”... 详细信息

在董其昌《容台别集·画旨》中,有一则著名的画论,其云:画与字各有门庭,字可生,画不可熟。字须熟后生,画须熟外熟。这则妙论,于董氏在世时即被广泛认同与流播,然在一些明清相关画学著录及今人著作中,其引证却莫衷一是,尤其“画不可熟”一句,常被引作“画不可不熟”,此外尚有各种文字出入、托谬及误读。

关键词：董其昌论画画论画旨

宝钗论画的启示——广播直播节目的结构艺术初探

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声屏世界 1994年第11期 33-34页

作者：朱惠民江苏省通州市广播电视局

《红楼梦》第四十二回,作者曹雪芹通过薛宝钗的口,讲一番画画的布局结构:“如今画这园子,非离了肚子里头有些丘壑的,如何成画?这园子却是像画儿一般,山石树木,楼阁房屋,远近疏密,也不多,也不少,恰恰的是这样。你若照样儿往纸上一画,是... 详细信息

《红楼梦》第四十二回,作者曹雪芹通过薛宝钗的口,讲一番画画的布局结构:“如今画这园子,非离了肚子里头有些丘壑的,如何成画?这园子却是像画儿一般,山石树木,楼阁房屋,远近疏密,也不多,也不少,恰恰的是这样。你若照样儿往纸上一画,是必不能讨好的。这要看纸的地步远近,该多该少,分主分宾,该添的要添,该藏该减的要藏要减,该露的要露,这一起了稿子,再端详斟酌,方成一幅图样。第二件:这些楼台房舍,是必要界划的。一点儿不留神,栏杆也歪了,柱子也塌了,门窗也倒竖过来,阶砌也离了缝。

关键词：直播节目宝钗布局结构藏要论画结构艺术阶砌浙江电台直播室主题内容

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论画断想

国外文学 1984年第4期 105-130页

作者：狄德罗陈占元

1 画中有诗,诗中有画。作家观看大师的画,艺术家阅览宏篇巨著,都同样有益。2 光有才能不够,必须兼有鉴赏力。在几乎所有佛兰德斯画派的画里我都看出才能,鉴赏力呢,沒有找到。3 才能模倣自然;鉴赏力教人选择;可是比之矫饰,我较喜欢村野;... 详细信息

1 画中有诗,诗中有画。作家观看大师的画,艺术家阅览宏篇巨著,都同样有益。2 光有才能不够,必须兼有鉴赏力。在几乎所有佛兰德斯画派的画里我都看出才能,鉴赏力呢,沒有找到。3 才能模倣自然;鉴赏力教人选择;可是比之矫饰,我较喜欢村野;我愿意拿十幅瓦杜的画换取一幅德尼哀的。我喜欢维吉尔胜过封代尼尔,而我更爱德奥克利特过于他们两个,德奥克利特沒有维吉尔的优雅,他却真实得多,又远胜封代尼尔

关键词：艺术家狄德罗诗人韵致凡·高东西性格个性心理特征散文伦勃朗论画

论画以形似,见与儿童邻——由中西方再现艺术对比产生的思考

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科学中国人 2015年第5Z期 127-128页

作者：李易繁北京师范大学

艺术再现作为一个西方美学的概念,它与艺术的诞生和发展相伴相随。"再现"一词,从字面上来说有再次、重新展现之意。上升到艺术层面,再现是指"人们在艺术活动中,以对自然界所属物的稳固模仿和真实描绘为主要手法,通过形体认知与体验来表... 详细信息

艺术再现作为一个西方美学的概念,它与艺术的诞生和发展相伴相随。"再现"一词,从字面上来说有再次、重新展现之意。上升到艺术层面,再现是指"人们在艺术活动中,以对自然界所属物的稳固模仿和真实描绘为主要手法,通过形体认知与体验来表达主体的情感认知的一种艺术创作方法。"[1]这类作品偏重于写实,追求感性形式的完美和自然现象的真实。在创作过程中多侧重于认识客体,摹仿现实。然而。

关键词：再现艺术感性形式艺术层面艺术再现论画认识客体创作过程情感认知主要手法似与不似之间