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世界民族 2016年第2期 35-43页

作者：徐菡云南大学民族研究院暨西南边疆少数民族研究中心

近年来,"观察电影"(Observational Cinema)一直是西方民族志电影的重要类型。本文阐述了"观察电影"的基本发展阶段,分析并归纳了其主要观点与方法,强调了在电影认识论、立场、内容、叙事、感觉等方面观察电影与传统民族志电影的根本差异... 详细信息

近年来,"观察电影"(Observational Cinema)一直是西方民族志电影的重要类型。本文阐述了"观察电影"的基本发展阶段,分析并归纳了其主要观点与方法,强调了在电影认识论、立场、内容、叙事、感觉等方面观察电影与传统民族志电影的根本差异,以此窥探作为当代实验民族志的一种新类型的"观察电影"生产人类学知识的可能性与可行性。

关键词：观察电影民族志电影纪录片影视人类学

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雕刻时光:观察电影及其观察的意义

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北京电影学院学报 2023年第11期 23-33页

作者：徐菡云南大学民族学与社会学学院

观察一直是西方现代科学研究的重要方法,也是人类学田野调查工作与纪录片制作的核心。以“观察”为名的理念方法贯穿纪录电影史。本文尝试厘清人类学观察式电影制作中科学式、旁观式、说明式、参与观察式等不同观察方法的区别,探讨“观... 详细信息

观察一直是西方现代科学研究的重要方法,也是人类学田野调查工作与纪录片制作的核心。以“观察”为名的理念方法贯穿纪录电影史。本文尝试厘清人类学观察式电影制作中科学式、旁观式、说明式、参与观察式等不同观察方法的区别,探讨“观察”和“参与”的关系,指出观察电影以人类学参与观察方法为宗旨,强调电影制作者以带摄影机的观察者为中心,显现基于电影制作者在场的发现及过程,从现象学的角度阐释观察电影中观察的意义在于通过观察、参与和介入,建立亲密关系、发现主体性并呈现其过程、探索并分享人类经验,以电影雕刻时光。

关键词：观察电影参与观察影视人类学电影理论

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想田和弘的“观察电影”研究

想田和弘的“观察电影”研究

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作者：郭子萱重庆大学

学位级别：硕士

想田和弘（Kazuhiro Soda）是日本当代著名的独立纪录片导演,他的纪录片因独特的观察方式而闻名,长期坚持以“观察电影”（Observational Cinema）的创作方法审视日本社会,被誉为“日本怀斯曼”、“纪录片界的是枝裕和”和“日本当代在... 详细信息

想田和弘（Kazuhiro Soda）是日本当代著名的独立纪录片导演,他的纪录片因独特的观察方式而闻名,长期坚持以“观察电影”（Observational Cinema）的创作方法审视日本社会,被誉为“日本怀斯曼”、“纪录片界的是枝裕和”和“日本当代在小川绅介之后最有潜力的青年纪录片导演”等。“观察电影”是一种拍摄理念,与“直接电影”在理论和方法上有着相似的特征,它来源于“直接电影”,但又与传统的“直接电影”不尽相同,想田和弘是“观察电影”的开创者和践行者。本文以想田和弘导演本人及其作品为研究对象,着重从他纪录片的文本、主题、形式和表现手法出发,探讨他在纪录片创作中运用的创作技法及主题思想,分析他影片中的文化内涵、艺术特征、影像风格以及他作为“直接电影”流派创新者的超越性。文章主要分为五个部分进行论述,分别是绪论、想田和弘的成长经历、想田和弘作品的选题角度、形式特征和隐喻效果。绪论部分阐述了想田和弘在世界纪录片界的成就和地位,点明文章的选题背景与创新之处,指出该研究在学术和实践两方面的意义所在,结合想田和弘的文章及他影片的特征对“观察电影”进行了概念界定,并梳理了关于“想田和弘”、“直接电影”和“多模态隐喻”的国内外研究现状。第二章以时间顺序为线索,对想田和弘“求学”、“工作”和“独立创作”这三段时期的成长历程及主要作品进行了梳理,阐释了想田和弘的早年经历对他创作的影响及“直接电影”对他思想的启蒙。第三章立足于想田和弘纪录片的文本细读,将影片所展现的内容置于时代背景下,以点见面,深入讨论想田和弘作品的核心主题,分析当代日本在政治、经济和社会层面中存在的问题。第四章从想田和弘纪录片的表现形式入手,首先探讨了创作者在观察模式的纪录片中对于“观察与介入”的控制程度与效果,接着对想田和弘的创作方法进行分析,总结归纳了想田和弘影片中包含的“客观性”、“偶然性”、“多义性”、“参与性”、“主观性”及“伦理性”等特征。第五章以认知语言学下的多模态隐喻理论为指导,结合想田和弘的纪录片作品,将文本拆分成视、听两个元素分别进行研究,进一步探究想田和弘是如何通过画面和声音表达主题的。

关键词：想田和弘观察电影纪录片

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“观察电影”之理论探析与创作启示 ——以毕业作品《虎首岔》为例

“观察电影”之理论探析与创作启示 ——以毕业作品《虎首岔》为例

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作者：李丽月福建师范大学

学位级别：硕士

在国际舞台上备受关注的日本新生代纪录片导演想田和弘,他提倡践行的是以“无脚本的拍摄”为首要原则的“观察电影”。“观察电影”承袭自“直接电影”,这一新纪录电影概念在对“观察”的重新定义中发展出自身的独创性,对中国的纪录电... 详细信息

在国际舞台上备受关注的日本新生代纪录片导演想田和弘,他提倡践行的是以“无脚本的拍摄”为首要原则的“观察电影”。“观察电影”承袭自“直接电影”,这一新纪录电影概念在对“观察”的重新定义中发展出自身的独创性,对中国的纪录电影创作和纪实理论建构提供了一种参考,值得我们进一步研究。本文将探究观察电影的理论来源,并结合毕业作品《虎首岔》的创作实践,从偶然性、主观性和多义性三个方面探讨观察电影的美学特征,从“践行平视的理念”和“以时间结构全片”两个角度对观察电影的叙事策略展开分析,同时通过梳理观察电影的启示意义和局限性,以期对这一纪录电影概念有深入的认识。

关键词：观察电影想田和弘直接电影《虎首岔》

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“观察电影”视阈下中国独立纪录片创作研究

“观察电影”视阈下中国独立纪录片创作研究

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作者：冯加香山东大学

学位级别：硕士

中国独立纪录片自出现以来,就以其对体制内纪录片的反叛,与专题片对立而存在,从最初的无理论指导到“直接电影”的方法淹没,中国独立纪录片出现了“方法的焦虑”,独立纪录片创作者们也开始寻求方法上的突破,开始了独立纪录片的多元实验... 详细信息

中国独立纪录片自出现以来,就以其对体制内纪录片的反叛,与专题片对立而存在,从最初的无理论指导到“直接电影”的方法淹没,中国独立纪录片出现了“方法的焦虑”,独立纪录片创作者们也开始寻求方法上的突破,开始了独立纪录片的多元实验,在这种情况下,本论文以“观察电影”为视野看待中国独立纪录片的发展,认为其可以成为中国独立纪录片的新尝试,并以独立纪录片的创作研究为视角进行讨论。创作研究是纪录片研究领域的核心问题,主要涉及创作本体研究、理念与方法研究、创作的类型、风格、思潮流派研究,本论文从创作出发探究中国独立纪录片的发展,其“创作研究”具体指向纪录片的理念与方法研究,回归创作动态,将纪录片的创作过程纳入其中进行分析。全文以五个章节展开论述。其中,绪论部分主要阐释了研究的缘起、价值、问题思路及方法,梳理了既有的研究脉络,并对研究领域予以界定。第一章节主要介绍了中国独立纪录片的概念及其发展,主要分为三个时期,分别是萌动与发轫（1988年-1993年）、潜行与发展（1994年-1998年）、蓬勃与多元（1999年至今）。第二章主要梳理了中国独立纪录片创作方法的嬗变,呈现中国独立纪录片的方法焦虑。随后第三章主要阐释了中国独立纪录片创作者的反思与突破,在方法焦虑之下的自觉运动。在这场自觉运动之下,本论文认为“观察电影”可以成为中国独立纪录片的新尝试。第四章则主要介绍了“观察电影”的概念、方法及方法下的影像呈现,其中,重点论述了“观察电影”的方法,通过偶然性艺术、在场表达、日常化呈现等方面呈现了“观察电影”在方法与理念上的突破,并通过以日常折射社会问题、纪实与美学并存两个方面阐释其方法下的影像呈现。第五章在前四章的基础之上,呈现了“观察电影”带给中国独立纪录片的思考,主要为两个方面:创作发展与创作反思,其中创作发展论述了“观察电影”与中国独立纪录片相遇的必然性,创作反思则回归独立纪录片发展动态,分析其创作问题的产生原因。

关键词：中国独立纪录片观察电影直接电影创作研究

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人类学“观察电影”的发展及理论建构

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影视艺术 2016年第8期 35-43页

作者：徐菡

近年来，“观察电影”(Observational Cinema)一直是西方民族志电影的重要类型。本文阐述了“观察电影”的基本发展阶段，分析并归纳了其主要观点与方法，强调了在电影认识论、立场、内容、叙事、感觉等方面观察电影与传统民族志电影的... 详细信息

近年来，“观察电影”(Observational Cinema)一直是西方民族志电影的重要类型。本文阐述了“观察电影”的基本发展阶段，分析并归纳了其主要观点与方法，强调了在电影认识论、立场、内容、叙事、感觉等方面观察电影与传统民族志电影的根本差异，以此窥探作为当代实验民族志的一种新类型的“观察电影”生产人类学知识的可能性与可行性。

关键词：观察电影民族志电影纪录片影视人类学

来源：人大复印报刊资料评论

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“观察电影”的方法与非遗影像的视听写作实践——以《仙居针刺无骨花灯》为例

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中国民族博览 2022年第21期 21-23页

作者：王磊杜渐四川传媒学院电影学院四川成都611745 普洱学院政法学院云南普洱665000

“观察电影”是影像民族志的书写方式之一,非遗影像志又是影像志的一种,二者具有相同的学术诉求,所以非遗影像的视听书写方式可以“观察电影”的方法形成互动,本文以《国家级非物质文化遗产代表性传承人抢救性记录工程》的子项目《仙居... 详细信息

“观察电影”是影像民族志的书写方式之一,非遗影像志又是影像志的一种,二者具有相同的学术诉求,所以非遗影像的视听书写方式可以“观察电影”的方法形成互动,本文以《国家级非物质文化遗产代表性传承人抢救性记录工程》的子项目《仙居针刺无骨花灯》为例分析非遗影像视听书写方法建构中的特征,从“观察”中的“参与”,“观察”中的“细节”,“观察”中的“叙述”,“观察”中的“感受”几个方面结合摄制过程和摄制内容进行分析研究。

关键词：观察电影非遗影像视听写作

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