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人物传记片的观众认同研究

人物传记片的观众认同研究

作者：魏梦然武汉大学

学位级别：硕士

人物传记片(figure biographical film)是一种展现人物生平和表现人物性格品质的电影类别。就社会功能而言,人物传记片天然地拥有一定经验性的文献价值;就艺术创作与接受而言,人物传记片的外在美学表征与内在情感价值同样不能被忽略。由... 详细信息

人物传记片(figure biographical film)是一种展现人物生平和表现人物性格品质的电影类别。就社会功能而言,人物传记片天然地拥有一定经验性的文献价值;就艺术创作与接受而言,人物传记片的外在美学表征与内在情感价值同样不能被忽略。由此,人物传记片的双重特性决定了其自身在传主事迹选取、商业因素评断、社会心理投射和艺术虚构加工等产制方面显要地区别于其它类型与题材的影片。在不同“力”的耦合下,人物传记片呈现出一种复杂的内在逻辑形塑着观众的“认同”(identification)。基于此,本论文从发生学的角度梳理并阐释人物传记片范畴内的观众认同模式,尝试在方法上将传统电影研究与跨学科研究相关联,采用实证方法对观众进行半结构化访谈,以提供解读人物传记片理论与批评的新思路。人物传记片内部可以寻觅到一条始于传主原型经由创作者通向观众的主客体相对路径,构成了“传主-创作者(演员)-观众”三者之间无定向的动力结构,每一具体路径都以指向观众作结,观众的主体身份得以确认。由此,笔者通过观众认同取向的差异划分出两种对人物传记片基本的认同模式:其一是“认知-认同”模式,其二是“情感-认同”模式。二者的分野在于偏重史实或偏重想象的艺术创作原则。作为实证方法的体现,第一部分展示了质性研究的访谈结果并对其进行编码处理,在一定程度上为认同模式分类提供事实论据和细节补充。基于观众认同模式的区分,文章主体部分展开“认知-认同”模式与“情感-认同”模式的表征、逻辑与结果。在“认知-认同”模式下,观众通过演员肉身与生平事件的影像化/视觉性还原,诉诸于相对理性的认知范畴达成“认同”形态。该模式以影片叙事同客观事实之间的一致性或高相似性为导向,显现出纪实性的风格,以还原经验认识为目标,造成观众自动联想到现实的“分心”体验,在对同一传主及其生平事迹不同侧面的描摹使得文本间产生深度互涉,进而引导人物传记片创作对传记伦理问题的反思。而在“情感-认同”模式下,源自直觉感官刺激与演员表演的情绪修辞与导演精心打造的视听“气氛”牵引着观众情感的起伏流转,诉诸于较为感性的情感范畴达成“认同”形态。该模式以从抒情到“情动”的主体性行动取得收效,开掘出心灵向度的美学风格。这样的创作态度在具体的电影实践中既产生了积极的结果但也蕴含着潜在的风险。从积极的维度看,情感驱动的认同模式暗合了传记“生命书写”的本质要求;而从消极的方面看,对原型传主带有强烈“我执”的情感迷因使得影像世界中的传主形象趋于定性化,在一定程度上消解了个体观众多元的情感共鸣,反助长了对他者奇观化的窥淫心理。在分析“认知-认同”与“情感-认同”模式异同及梳理实证一手材料的基础上,笔者对人物传记片提供了立体化的解读思路。一方面,以中外两部人物传记佳作为例进行论述,展望“认知”与“情感”辩证统一下,观众获得理想化认同的样态,即纪实性叙事符合认知与可感性抒情引发情动的整体性认同,其特性体现为史实“还原性”与形象“立体化”;另一方面,通过批评观众认同的现状,总结提炼出一种基于“否定性”的认同倾向,在实践中突出表现为反摹仿、反宏大与反意义三大原则。概言之,观众认同之于人物传记片而言,在构成接受系统层面的“果”的同时再次生成类别认识论层面的“因”,而对认同展开的研究在本质上是关乎人物传记的本体研究,也将有效地反哺该类别的创作实践。

关键词：人物传记片观众认同认知情感

接受美学视阈下《我和我的祖国》观众认同刍议

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电影文学 2020年第2期 84-86页

作者：聂英杰周景辉大连工业大学

由陈凯歌等七位著名导演执导的《我和我的祖国》国庆期间热映,受到广泛好评,究其原因,与观众对电影的角色认同、叙事认同和场景认同密不可分。电影撷取新中国成立以来共和国历史上的七件大事,以线性叙事,展现普通人和幕后英雄对祖国的... 详细信息

由陈凯歌等七位著名导演执导的《我和我的祖国》国庆期间热映,受到广泛好评,究其原因,与观众对电影的角色认同、叙事认同和场景认同密不可分。电影撷取新中国成立以来共和国历史上的七件大事,以线性叙事,展现普通人和幕后英雄对祖国的繁荣和发展所做出的贡献,电影的七个篇章围绕爱国母题,运用隐喻和象征手段,再现全球华人熟知的重大事件的同时,呈现了不为人知的细节和背后故事,书写了一代代中国人薪火相传的拼搏和奋斗之旅,激发了观众的爱国情怀与民族自豪感。

关键词：接受美学《我和我的祖国》观众认同

平民化视点与观众认同——以电视剧《恰同学少年》为例

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戏剧丛刊 2014年第4期 104-105页

作者：殷昭玖山东艺术学院传媒学院

所谓平民化视点，就是从普通人的视角来看人物，挖掘人物作为普通人的一面。认同是一个自居性的心理过程，贾磊磊在《电影语言学导论》中说：“这里的自居不是一种态度，而是一个通过他物进行对比或反比形成或重新形成自己的身份的过程... 详细信息

所谓平民化视点，就是从普通人的视角来看人物，挖掘人物作为普通人的一面。认同是一个自居性的心理过程，贾磊磊在《电影语言学导论》中说：“这里的自居不是一种态度，而是一个通过他物进行对比或反比形成或重新形成自己的身份的过程。一个认识到自己同影片中某个角色或情境有共同之处的过程。”

关键词：《恰同学少年》平民化观众认同视点电视剧语言学导论心理过程普通人

明星形象与观众认同——以新版电视剧《水浒传》为例

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戏剧丛刊 2014年第5期32卷 88-90页

作者：殷昭玖山东艺术学院传媒学院

明星是电视剧中一个非常重要的问题,很多观众会因为自己喜爱的一位明星而选择收看一部电视剧。理查德·戴尔最早从符号学的角度来分析明星在电影中的作用,他们身上所隐藏的意识形态意图,以及他们如何建构观众的主体性。道格拉斯·凯尔... 详细信息

明星是电视剧中一个非常重要的问题,很多观众会因为自己喜爱的一位明星而选择收看一部电视剧。理查德·戴尔最早从符号学的角度来分析明星在电影中的作用,他们身上所隐藏的意识形态意图,以及他们如何建构观众的主体性。道格拉斯·凯尔纳也在《媒体文化》一书中详细分析了麦当娜对建构观众认同性的作用。本文也从符号学的角度来分析,在电视剧播出之前,明星作为一种符号如何为观众提供主体位置,并让观众产生认同的。这里以电视剧新《水浒传》中的几位明星为例来进行探讨。

关键词：观众认同《水浒传》电视剧明星形象符号学意识形态媒体文化

现代杂技的观众认同与剧场营销——以广西杂技团童话杂技剧《猫猫侠》为例

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杂技与魔术 2018年第5期 51-52页

作者：董迎春覃才广西民族大学文学院

在杂技主题化、剧目化的发展趋势下,实现杂技节目、剧目的剧场营销成为一种必然的要求。广西杂技团编创的童话杂技剧《猫猫侠：保卫蝶苑》,以歌、舞、技及童话的跨界创新表演形式,吸引了一大批＂儿童家庭＂观众,从而以一种精确而稳定的... 详细信息

在杂技主题化、剧目化的发展趋势下,实现杂技节目、剧目的剧场营销成为一种必然的要求。广西杂技团编创的童话杂技剧《猫猫侠：保卫蝶苑》,以歌、舞、技及童话的跨界创新表演形式,吸引了一大批＂儿童家庭＂观众,从而以一种精确而稳定的观众定位与剧目＂供给＂,实现了杂技的剧场营销与市场经济转型的内在意蕴。

关键词：杂技节目观众认同童话营销剧场广西现代市场经济转型

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影视手法的观众认同研究

声屏世界 2021年第18期 51-52页

作者：罗时俊彦澳门科技大学

在影视艺术中,各种视听手段所带来的观众感官感受并不能独立存在,需要各手段之间相互配合形成合力,才能准确表达影片的主旨含义。要使视听语言各要素表达得当,则需要研究每种手法带给观众的普遍性联想,同时需要研究多种手法综合表达时,... 详细信息

在影视艺术中,各种视听手段所带来的观众感官感受并不能独立存在,需要各手段之间相互配合形成合力,才能准确表达影片的主旨含义。要使视听语言各要素表达得当,则需要研究每种手法带给观众的普遍性联想,同时需要研究多种手法综合表达时,观众感官联想上的普遍反应。文章力求从视听手法和故事叙事的两个层面进行研究,探索影视创作者从创意想法到视听语言,最终形成观众认同内在逻辑。

关键词：影视创作观影体验观众认同

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认同理论下互动影视创作技法与传播策略研究

新媒体研究 2022年第8期8卷 98-101页

作者：崔岑吴春彦南京信息工程大学南京信息工程大学教师教育学院

互动影视不仅是建立观众与影视之间的互动关系,更是基于互动关系下增强观众的影视认同感。互动影视作为一种新的影视播放形式,在与观众建立互动关系的同时,也应当对影视认同的历史进行梳理与归纳,并从技术与创作两方面来寻求观众与互动... 详细信息

互动影视不仅是建立观众与影视之间的互动关系,更是基于互动关系下增强观众的影视认同感。互动影视作为一种新的影视播放形式,在与观众建立互动关系的同时,也应当对影视认同的历史进行梳理与归纳,并从技术与创作两方面来寻求观众与互动影视之间各个认同阶段的建构方式,为互动影视的未来发展奠定现实的理论基础。

关键词：互动影视认同机制观众认同第二电影符号学

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智能算法对电视剧类型化发展的影响探析

新闻研究导刊 2023年第22期14卷 254-256页

作者：贺梦萍许梦槿洛阳师范学院文学院河南洛阳471934 厦门大学嘉庚学院设计与创意学院福建漳州363106

在全球互联的背景下,信息流动依靠数据驱动,算法技术成为电视剧把握用户喜好的重要手段。算法技术利用分类功能、推荐功能、审核功能影响类型剧集,立足于剧集制作流程和观众观看过程,算法技术对电视剧类型化发展的影响大致分为两方面。... 详细信息

在全球互联的背景下,信息流动依靠数据驱动,算法技术成为电视剧把握用户喜好的重要手段。算法技术利用分类功能、推荐功能、审核功能影响类型剧集,立足于剧集制作流程和观众观看过程,算法技术对电视剧类型化发展的影响大致分为两方面。一方面,从“类型化”剧集制作特点出发,分析算法技术对题材内容分类、重组、结合的辅助性作用。电视剧制作使用智能算法技术“瞄准”观众的个性化审美,利用算法功能“突出”各类群体的定制型观看特征,满足市场需求,实现经济效益。另一方面,集合观众观剧需求数据,利用算法技术形塑观众的观剧喜好,进而凝结具有喜好倾向的群体,形成“类型喜好群”。不过,算法本身具有技术局限性,易引发电视剧各类型的同质化问题和观众的“信息局限”问题。综上,基于算法技术对电视剧类型化的双重性影响,文章采用调查和文献研究方法,分析研究算法技术对剧集类型化的现有影响,指出算法技术既有便于剧集制作播出方进行类型化分析,并帮助观众更好地选择剧集的优势,也会对市场发展产生一定的阻碍。据此,文章提出以“人”为本的解决方式,将制作人员的内容创新和观众的选择创新相结合,立足“求新”,鼓励发挥产业人员的主观能动性,突破现有问题,以寻求电视剧类型化发展的新路径。

关键词：算法电视剧类型化个性化观众认同

从二元到多元的半个世纪——西方女性主义电影理论综述

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重庆第二师范学院学报 2022年第3期35卷 73-77页

作者：刘婷婷四川外国语大学英语学院重庆400031

西方女性主义电影理论在女性主义运动的浪潮中发展成长,也受到各个学科不同理论和研究方法的影响,在理论框架和批评实践上取得不断突破。根据女性主义电影理论批评发展的时期和主题,其发展过程可划分为三个阶段:解构经典电影叙事(1960s... 详细信息

西方女性主义电影理论在女性主义运动的浪潮中发展成长,也受到各个学科不同理论和研究方法的影响,在理论框架和批评实践上取得不断突破。根据女性主义电影理论批评发展的时期和主题,其发展过程可划分为三个阶段:解构经典电影叙事(1960s—1970s)、探索女性主体性(1980s—1990s),以及社会文化转向的多元分析(2000s—),各阶段皆有最具代表性的女性主义电影理论。

关键词：女性主义电影理论女性观众女性主体性观众认同精神分析

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