检索结果-南通市图书馆

文艺争鸣 2010年第5X期 46-48页

作者：庄家会西安美术学院海南师范大学美术学院

文章以时间为线索总结了西方雕塑关于空间观念的发展、演变,提出了西方雕塑由正面描绘发展到三维立体,再进一步发展到现代雕塑空间化的观点,从空间形式的转变解释西方雕塑的历史。

关键词：西方雕塑空间演变

民国时期美术留（游）学生与西方雕塑在中国的传播研究——以报纸、杂志、书籍为传媒视角

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民国时期美术留（游）学生与西方雕塑在中国的传播研究——以报纸...

作者：荆欣华东师范大学

学位级别：硕士

二十世纪初的中国美术留(游)学生是一个数量庞大且特殊的群体,他们立足于中国传统文化,通过对西方艺术的学习具有了一定的“知己知彼”的专业条件,归国后作为西方艺术的传播者,对西方雕塑进行研究与著述,通过期刊、报纸等传播媒介,主动... 详细信息

二十世纪初的中国美术留(游)学生是一个数量庞大且特殊的群体,他们立足于中国传统文化,通过对西方艺术的学习具有了一定的“知己知彼”的专业条件,归国后作为西方艺术的传播者,对西方雕塑进行研究与著述,通过期刊、报纸等传播媒介,主动引进传播西方雕塑家、雕塑作品等,在西方雕塑的宣传推广方面发挥了重要作用。本文主要从传播学的角度出发,通过民国时期美术留(游)学生为传播主体的研究,探讨美术留(游)学生运用报纸、杂志、书籍为传播媒介,发表有关西方雕塑的理论著述等传播内容,对这三大问题的关系展开系统、全面的论述。本文首先论述民国时期传播西方雕塑的美术留(游)学生及传播媒介,从研究状况入手,对其进行分类整理并做概述,美术留(游)学生接受了西方文化的教育及熏陶,在他们的推广引介下,促成民国时期西方雕塑在中国传播的“热潮”。美术留(游)学生通过传播媒介进行引介,《美育》、《艺风》、《申报》等期刊杂志成为传播西方雕塑的重要阵地。其次,将美术留(游)学生著述传播的西方雕塑内容,按西方雕塑发展的时间顺序,归纳为三大专题,即美术留(游)学生与古希腊时期雕塑、文艺复兴时期雕塑以及近现代雕塑在中国的传播研究,以便对这一课题作系统、全面和深入研究。主要从对李朴园、刘海粟、吴作人等美术留(游)学生在中国主动传播古希腊古典时期三大雕塑家及《拉奥孔》等西方雕塑作品的分析论述,对傅雷、郑可等美术留(游)学生主动推介文艺复兴时期米开朗琪罗、多纳泰罗及法国雕塑家等内容的分析论述,对李金发、张澄江、郎鲁逊等美术留(游)学生推广十九世纪三大家及罗丹雕塑作品等内容的分析论述三个方面展开。通过对传播主体在中国以报纸、杂志、书籍等媒介主动传播西方雕塑內容的归纳分析,以期对美术留(游)学生在中国传播西方雕塑所做出的贡献有系统全面的认知。正是由于民国时期西天取经、扶桑东瀛的美术留(游)学生,他们通过国内的报纸、杂志和书籍等传播媒体推广传播西方雕塑家、雕塑作品等传播内容,对西方雕塑在中国的广泛传播起到了极大的推动作用,从而使西方雕塑为中国民众所喜闻乐见,进而促进了中国现代雕塑的发展和中西美术的交流。本论文首次对美术留(游)学生与西方雕塑在中国的传播进行全面系统的专题研究,此选题是中国近现代雕塑艺术研究领域中,一个悬而未决的重要研究课题,本论文的撰写为以后进一步研究民国时期美术留(游)学生与西方雕塑在中国的传播,开辟了道路。另一方面,传播学的研究方法较少运用到美术学研究中,对于研究民国时期美术留(游)学生与西方雕塑在中国的传播,运用传播学的方法更是没有,为此课题的研究提供了新视角、新方法。

关键词：西方雕塑美术留(游)学生传播民国时期

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西方雕塑的形式语言在玉雕创作中的介入研究

流行色 2021年第11期 68-70页

作者：尹其通李烁滇西应用技术大学珠宝学院

本文通过选择西方雕塑作为参照对象,分析西方雕塑中玉雕创作可借鉴的形式语言,搭建两者之间的互通性。研究目的是为了促进我国玉雕创作多元化的发展,拓展玉雕作品的颜色风格多样性,增强玉雕作品的时代特征,推动玉雕市场多元化的消费观念... 详细信息

本文通过选择西方雕塑作为参照对象,分析西方雕塑中玉雕创作可借鉴的形式语言,搭建两者之间的互通性。研究目的是为了促进我国玉雕创作多元化的发展,拓展玉雕作品的颜色风格多样性,增强玉雕作品的时代特征,推动玉雕市场多元化的消费观念,融合多个玉雕创作群体的艺术交流。西方雕塑的形式语言,特别是色彩语言对玉雕创作的融合、创新具有积极意义,有利于我国玉雕创作融合更多的风格,展现出更为多样的色彩,有利于玉雕艺术国际化发展,有利于玉雕传统艺人和设计师及社会群体之间中的有效沟通,有利于玉雕市场的长远持续健康发展。

关键词：雕塑色彩语言西方雕塑玉雕设计

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浅谈西方现代雕塑艺术的材料运用

山东教育学院学报 2005年第6期20卷 119-120页

作者：陈佶生山东工艺美术学院山东济南250014

本文从西方现代雕塑艺术代表人物及作品的形式、内容、材料方面分析入手,提出西方现代雕塑在表现形式和材料的运用上与西方传统雕塑相比,有着革命性的突破作用。充分利用现成实物,是西方现代雕塑一大特征。

关键词：西方雕塑现代雕塑材料运用

浮雕绘画艺术:融合传统与创新的立体“花园”

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环球财经 2024年第7期 118-121页

作者：王珠珊不详

一提起“雕塑”,很多人的第一反应可能是西方世界中由大理石、石膏等雕刻而成的,这种立体的艺术形式在美术史上留下了浓墨重彩的一笔。而在中国,诸如国家级非物质文化遗产“泥人张”这样的泥塑艺术品,也和西方雕塑有着异曲同工之妙。

关键词：传统与创新国家级非物质文化遗产西方雕塑绘画艺术泥人张泥塑异曲同工大理石

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变者恒通——林春雕塑艺术评析

美术观察 2023年第8期 142-143页

作者：郑志伟台湾中原大学设计学院中国台湾

绘画、书法在中国古代被誉为高雅之事,深受文人士大夫所喜好。与绘画、书法不同,雕塑自古被认为是皂吏之事,为文人士大夫所不屑。在中国古代社会,传统士大夫拥有巨大的话语权,他们的观念对雕塑的发展造成巨大的影响,导致雕塑在古代一直... 详细信息

绘画、书法在中国古代被誉为高雅之事,深受文人士大夫所喜好。与绘画、书法不同,雕塑自古被认为是皂吏之事,为文人士大夫所不屑。在中国古代社会,传统士大夫拥有巨大的话语权,他们的观念对雕塑的发展造成巨大的影响,导致雕塑在古代一直被排斥在主流的艺术领域之外。古代雕塑艺术的发展与文人士大夫的崛起似乎背道而驰。雕塑在秦、汉及唐朝时达到了顶峰,此后虽然宋代有一些世俗化的雕塑精品出现,但总体上艺术水平不断下滑。直到近代五四运动之后,滑田友、曾竹韶等一大批艺术家远渡西洋负笈求学,归国后将西方雕塑艺术的技法和理论引入,中国雕塑才重新焕发生机。

关键词：文人士大夫曾竹韶西方雕塑传统士大夫中国古代社会古代雕塑艺术滑田友话语权

写实主义与本土化——晚清、民国时期的公共雕塑

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雕塑 2022年第6期 57-59页

作者：闻艺孙德皓中国艺术研究院建筑艺术研究所中国艺术研究院

“写实主义”在中国美术史发展进程中存在两条线索,一条是中国古代美术中原生内发的写实传统,是“天人合一”的中国古典美学精神与“外师造化,中得心源”的中国古代美术自然精神的产物;另一条则是近代以来自西方传入或引入、以科学主义... 详细信息

“写实主义”在中国美术史发展进程中存在两条线索,一条是中国古代美术中原生内发的写实传统,是“天人合一”的中国古典美学精神与“外师造化,中得心源”的中国古代美术自然精神的产物;另一条则是近代以来自西方传入或引入、以科学主义精神为内蕴的“写实主义”。这两条线索在中国绘画艺术中均有十分典型的体现,但对于中国的公共雕塑而言,“写实主义”则是随着西方雕塑体系的引入而来的“舶来品”。

关键词：中国古代美术公共雕塑中国美术史中国绘画艺术写实主义外师造化,中得心源古典美学精神西方雕塑

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承传统西入东出不泥古拓展未来

雕塑 2021年第5期 90-91页

作者：吴雅琳广州美术学院雕塑系

中国高等美术院校的雕塑教育,自法国引进,其本质属西方传统雕塑教学体系。一百年来一直以西学为主。中国传统雕塑因文化和历史的原因,长期被教育学界边缘化甚至熟视无睹,即便有了传统雕塑课程,也只是一种在西方雕塑理念下蜻蜓点水式的... 详细信息

中国高等美术院校的雕塑教育,自法国引进,其本质属西方传统雕塑教学体系。一百年来一直以西学为主。中国传统雕塑因文化和历史的原因,长期被教育学界边缘化甚至熟视无睹,即便有了传统雕塑课程,也只是一种在西方雕塑理念下蜻蜓点水式的临摹和题材化的创作,而并非以中国文化审美为主导的系统教育。中国传统雕塑教学引入高校,首先要承认绝大部分美术学院雕塑师资,对中国传统雕塑的认知具有先天性的隔阂。

关键词：传统雕塑教学高等美术院校雕塑课程雕塑教育中国传统雕塑美术学院文化审美西方雕塑

共性中的个性--浅析雕塑创作中的主体性与个性传达的关系

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天工 2022年第13期 52-54页

作者：魏宏赛河北师范大学美术与设计学院

雕塑是艺术的主要门类之一,其从古至今都与城市建设和文化发展息息相关。不论是石器时代的陶器、青铜时代的青铜器,还是文艺复兴时期的一大批优秀的雕塑作品,都体现了雕塑与时代的连接性。通过不同的时间节点来研究在不同时代发展的大... 详细信息

雕塑是艺术的主要门类之一,其从古至今都与城市建设和文化发展息息相关。不论是石器时代的陶器、青铜时代的青铜器,还是文艺复兴时期的一大批优秀的雕塑作品,都体现了雕塑与时代的连接性。通过不同的时间节点来研究在不同时代发展的大背景下,西方优秀的雕塑创作如何突破共同的时代主题的局限而表现创作者自身的个性和艺术语言。

关键词：雕塑创作主体性个性传达西方雕塑

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桃之夭夭，灼灼其华——浅议中国古代雕塑中的含蓄之美

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明日风尚 2022年第19期 101-104页

作者：周馨连云港师范高等专科学校

“桃之夭夭，灼灼其华”出自《诗经》，它用桃花比喻美人，姿色动人且含蓄唯美。而实际上，这一句也可以用来形容中国古代雕塑艺术，同样具有一种沉淀了千百年历史文化古韵、社会人文气息的含蓄之美。文章论述了中国古代雕塑艺术的含蓄... 详细信息

“桃之夭夭，灼灼其华”出自《诗经》，它用桃花比喻美人，姿色动人且含蓄唯美。而实际上，这一句也可以用来形容中国古代雕塑艺术，同样具有一种沉淀了千百年历史文化古韵、社会人文气息的含蓄之美。文章论述了中国古代雕塑艺术的含蓄之美，结合中国古代雕塑作品中线条的运用来予以升华，展现艺术精粹。

关键词：中国古代雕塑含蓄美共鸣西方雕塑线条审美价值