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被翻译掩盖的西方诗歌真相

高等学校文科学术文摘 2024年第1期41卷 157-157页

作者：王东风中山大学外国语学院广东广州510275

西方诗歌自传入中国之后,翻译方法经历了三次演变,先后出现旧诗化、自由化和顿代化三种方法。尽管在顿代化阶段,译者已经对体现原诗的格律有了明确的追求,但由于在节奏单位的结构组织上与原诗的节奏发生机制存在明显分歧,因此这一百多... 详细信息

关键词：西方诗歌白话新诗无韵诗十四行诗诗歌翻译自由诗诗的格律代化

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被翻译掩盖的西方诗歌真相

中山大学学报:社会科学版 2023年第5期63卷 58-71页

作者：王东风中山大学外国语学院广州510275

西方诗歌自传入中国之后,翻译方法经历了三次演变,先后出现旧诗化、自由化和顿代化三种方法。尽管在顿代化阶段,译者已经对体现原诗的格律有了明确的追求,但由于在节奏单位的结构组织上与原诗的节奏发生机制存在明显分歧,因此这一百多年来的诗歌翻译始终没有把西方诗歌的节奏体现出来,无论是西方最经典的十四行诗,还是曾在西方最为流行的无韵诗。虽然白话新诗声称是受西方诗歌影响而产生,但实际上除了西方的自由诗之外,没有通过翻译真正引进任何一种西方诗体。而中国读者,除了自由诗体的译文之外,也没有读到过任何真正能体现原诗格律的西方诗歌。于是,西方诗歌的真相就被翻译掩盖起来了。实际上,采用格律等值翻译法,即“以平仄代抑扬”,可以在很大程度上还原原诗格律,进而揭示西方诗歌的真相。

关键词：西方诗歌诗歌翻译以平仄代抑扬

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视觉形式与中国新诗文体建构

文艺研究 2024年第5期 86-99页

作者：王雪松华中师范大学文学院华中师范大学诗歌研究中心

视觉形式既是中国新诗传播接受的载体,也是传播接受的内容,具有相对独立的审美意蕴,也为新诗听觉形式提供重要导引,是中国新诗文体建构不可或缺的组成部分。中国新诗先驱者的文体意识经由西方诗歌视觉体式而萌发,分行书写成为中国新诗... 详细信息

视觉形式既是中国新诗传播接受的载体,也是传播接受的内容,具有相对独立的审美意蕴,也为新诗听觉形式提供重要导引,是中国新诗文体建构不可或缺的组成部分。中国新诗先驱者的文体意识经由西方诗歌视觉体式而萌发,分行书写成为中国新诗文体辨识的首要指标,从“诗形”上完成了散文与新诗的文体界分,意味着中国新诗文体建构的自觉。以“行”为视觉形式的建构单位,摆脱了以“句”为枢纽的传统诗歌文体建构方式,成为中国新诗文体视觉建构的重要路径,跨行和默行等技法体现了新诗的文体新质,行式组合为新诗的“量体裁衣”提供了实践经验。

关键词：中国新诗西方诗歌文体建构审美意蕴诗形文体意识首要指标视觉建构

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虚构·哲学·叙事江离诗歌论

上海文化 2024年第1期 48-60页

作者：陈义海不详

江离认为“诗歌是一种‘少就是多’的艺术”(1)。虽然他的创作量并不巨大,但他的文本在1970一代诗人中有着较高的辨识度。江离走上诗坛时,70年代末到90年代中期的中国新诗的“黄金时期”早已过去。中国新诗诗人在有效吸收本民族优秀传... 详细信息

江离认为“诗歌是一种‘少就是多’的艺术”(1)。虽然他的创作量并不巨大,但他的文本在1970一代诗人中有着较高的辨识度。江离走上诗坛时,70年代末到90年代中期的中国新诗的“黄金时期”早已过去。中国新诗诗人在有效吸收本民族优秀传统的同时,用了不到三十年的时间,完成了对西方诗歌从古希腊到现代主义的全面吸纳,虽然这种吸纳在某种程度上可能是片面的、表层化的;他们所认识的西方文学通常是译文中的西方文学。同时,到上世纪末、本世纪初时,新诗诗人们在语言和形式等方面的探索,几乎达到了空前的程度;他们在诗歌艺术的精湛性方面,几乎可以说已经超越了新文化运动时期的新诗拓荒者们。江离正是在这个时期开始他的新诗创作的。

关键词：中国新诗江离西方诗歌诗歌艺术新文化运动时期西方文学少就是多民族优秀传统

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也谈西方诗歌经典的“摆渡性”

外国文学研究 2013年第6期35卷 105-112页

作者：陈敏杭州师范大学外语学院莱顿大学人文学院比较文学专业

殷企平先生在"经典即‘摆渡’:当代西方诗歌的精神渊源"一文中提出:"摆渡性"是西方诗歌经典的核心要素。本文试图从以下几个方面对此"摆渡性"进行进一步探讨。首先,通过对策兰诗歌的细读发现诗人对其摆渡人/译者身份的自觉意识;其次,以... 详细信息

殷企平先生在"经典即‘摆渡’:当代西方诗歌的精神渊源"一文中提出:"摆渡性"是西方诗歌经典的核心要素。本文试图从以下几个方面对此"摆渡性"进行进一步探讨。首先,通过对策兰诗歌的细读发现诗人对其摆渡人/译者身份的自觉意识;其次,以英国诗人贝哲曼为例,从诗人的自觉、自省和自律出发,重新审视并发掘当代诗歌书写快乐的另一面;再次,诗歌语言的"陌生化"既是"连接"时空的产物,也往往是不同文化形态和艺术形式之间对话的结果,由此反映出诗歌经典生成的复杂性和多样性。因而,西方诗歌的"摆渡性"不仅是双向的,更是多面的、多层次的。

关键词：西方诗歌经典摆渡翻译文化对话

白描、比、兴表现手法在18—20世纪西方诗歌中的体现

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嘉应文学 2023年第16期 60-62页

作者：郭瑜轩李俊丽张琪琪陕西理工大学

白描和比、兴作为中国古典诗歌中优秀的传统创作手法，承载着丰富的文学遗产。文章探讨了18—20世纪西方诗歌中契合白描和比、兴创作手法的典范，尝试以中国传统审美观念来赏析西方诗歌，深入领会诗歌独特的诗意内涵。这种跨文化的比较... 详细信息

白描和比、兴作为中国古典诗歌中优秀的传统创作手法，承载着丰富的文学遗产。文章探讨了18—20世纪西方诗歌中契合白描和比、兴创作手法的典范，尝试以中国传统审美观念来赏析西方诗歌，深入领会诗歌独特的诗意内涵。这种跨文化的比较有助于促进中西诗歌文化的交流与理解，为文学交流与跨文化理解提供新的视角和启示。

关键词：白描比兴西方诗歌 18—20世纪跨文化表现手法

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论西方诗歌诗性观

台州学院学报 2023年第1期45卷 1-8页

作者：向天渊西南大学中国诗学研究中心·中国新诗研究所重庆400700

在近3000年的发展历程中,西方诗歌形成丰富多彩的文体样式,相对而言,史诗、抒情诗、自由诗和现代诗对后世影响较大,众多学者对它们的艺术特征及精神品格做出了详细的分析与阐释,从中提炼出各自的诗性特质。比如,“史诗”是用叙述、想象... 详细信息

在近3000年的发展历程中,西方诗歌形成丰富多彩的文体样式,相对而言,史诗、抒情诗、自由诗和现代诗对后世影响较大,众多学者对它们的艺术特征及精神品格做出了详细的分析与阐释,从中提炼出各自的诗性特质。比如,“史诗”是用叙述、想象和韵律摹仿严肃行为的整一性艺术;“抒情诗”是通过音律、节奏、沉思及想象表达强烈情感的艺术;“自由诗”是虽无固定形式却有更高要求,虽可灵活多变却须自成一格的新体诗;“现代诗”则是具有实验性、体验性、开放性特征的诗性语言艺术。整体来看,西方诗歌以汪洋恣肆的风采,尽情发挥了各民族语言的诗性潜质,西方诗学则以正反合螺旋上升的演进方式,给文学发展提供了绵延不断的动力。中国新诗在向西方学习的过程中,尚未将外来诗学资源与本民族语言的诗性潜能整合起来,还需总结经验与教训,在不断探索中继续前行。

关键词：西方诗歌诗性特质外来影响民族语言诗性潜能

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我和西方诗歌的因缘

外国文学评论 1995年第3期 117-120页

作者：辛笛中国作协上海分会

我和西方诗歌的因缘辛笛本文由辛笛口述，王圣思整理。回忆自己学诗的过程，甚为有趣。从中国诗学到外国诗，从“五四”新诗读到西方现代诗，我个人创作也是中西诗轮番读，新旧诗轮番写，它的最终在我心中融为一体。少时读私塾。四书五... 详细信息

我和西方诗歌的因缘辛笛本文由辛笛口述，王圣思整理。回忆自己学诗的过程，甚为有趣。从中国诗学到外国诗，从“五四”新诗读到西方现代诗，我个人创作也是中西诗轮番读，新旧诗轮番写，它的最终在我心中融为一体。少时读私塾。四书五经乏味枯燥，课上偷读唐诗，爱不释手...

关键词：西方诗歌艾略特中国古典诗歌波德莱尔现代诗《荒原》叙事诗抒情诗中西诗歌华兹华斯

徐志摩诗歌与古典诗词及西方诗歌的互文性探究

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徐志摩诗歌与古典诗词及西方诗歌的互文性探究

作者：曹典青海师范大学

学位级别：硕士

“互文性”是指后期的文本总是对前期的文本进行不同方式和各种程度的借鉴与运用。作为学贯中西的文人和新月派的代表诗人,徐志摩的诗歌与中国古典诗词以及西方诗歌在不同程度上有着互文性的联系,对新诗的建设与发展有着不可忽视的作用... 详细信息

“互文性”是指后期的文本总是对前期的文本进行不同方式和各种程度的借鉴与运用。作为学贯中西的文人和新月派的代表诗人,徐志摩的诗歌与中国古典诗词以及西方诗歌在不同程度上有着互文性的联系,对新诗的建设与发展有着不可忽视的作用。本文从徐志摩的诗歌创作入手,挖掘其诗歌所融汇的古典诗和西方诗的诗歌精髓,研究其诗歌中的语言、意象以及思想风格同古典诗和西方诗的互文性特点,探寻徐志摩诗歌创作背后的价值取向和文化意蕴。我们将分为四个部分展开论述。第一部分主要分析徐志摩诗歌语言结构上与古典诗词、西方诗歌的互文性,主要从叠词、韵律和诗的结构三个方面入手。徐志摩的诗歌不但吸收了古典诗词的韵律,而且对欧化的格律也有一定的汲纳和运用。这样,诗歌在形式上灵活自由,体制上富于变化。此外,徐志摩对传统诗歌的形式和西方的十四行诗等诗体进行了借鉴。第二部分在第一部分的基础上,主要从意象入手分析徐志摩诗歌的内容,研究徐志摩诗歌中的三种典型意象(描述性意象、比喻性意象、象征性意象)与古典诗词、西方诗歌中意象的互文性。徐志摩融入自身的情感体会,赋予特殊事物一定的意义,创造融贯中西特色的意象,营造出别样风格的意境。在传统与现代迎合之间,实现了古典诗词理想的现代化重构。第三部分研究徐志摩诗歌思想与古典诗词、西方诗歌思想风格的互文性。按照徐志摩创作时期的顺序,分析古典诗词和西方诗歌在思想风格上对其诗风的影响,这种影响造就了徐志摩诗歌思想风格的多重性,既有浪漫的基调,又有古典的端庄;既有乐观的吟歌,又有对死亡的崇拜;既有动的活泼,又有静的肃穆……在中外文学的珠联璧合中,谱写属于中国的唯美之歌。最后一部分归纳了徐志摩诗歌与古典诗词、西方诗产生互文性的原因,以及对当代诗歌创作的一些启示,肯定了徐志摩在中国现代诗歌史上的地位及其贡献。

关键词：徐志摩诗歌古典诗词西方诗歌互文性