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湘西苗歌研究

音乐研究 1994年第1期 45-54页

作者：花老虎

湘西苗歌研究花老虎湘西苗族是长江中下游苗蛮集团经过长期战争迁徒于洞庭湖沿岸一带以后，又迁徒到湘西的主体苗族。湘西地处湘、鄂、川、黔四省边界，是湘黔、支柳铁路的交点，公路四通八达。山青水秀．河流纵横，传奇的腊尔山、天子... 详细信息

湘西苗歌研究花老虎湘西苗族是长江中下游苗蛮集团经过长期战争迁徒于洞庭湖沿岸一带以后，又迁徒到湘西的主体苗族。湘西地处湘、鄂、川、黔四省边界，是湘黔、支柳铁路的交点，公路四通八达。山青水秀．河流纵横，传奇的腊尔山、天子山、太阳山；神话般的猛洞河、苗河，...

关键词：湘西苗歌曲式结构三度音装饰音色彩性功能性称谓词湘西苗族苗族人民衬词

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豫南山歌的特点与演唱风格

中国音乐学 1996年第S1期 27-36页

作者：唐瑰卿朱晓宇广州市黄埔区群众艺术馆河南大学音乐一系

豫南山歌的特点与演唱风格●唐瑰卿朱晓宇河南南部的大别山区、桐柏山区，层峦叠嶂、山高林密。其中信阳地区所辖的商城、新县和南阳地区所辖的桐柏县，位于深山区；信阳地区所辖的固始、潢川、光山、罗山，以及信阳县，则处于浅山区。... 详细信息

豫南山歌的特点与演唱风格●唐瑰卿朱晓宇河南南部的大别山区、桐柏山区，层峦叠嶂、山高林密。其中信阳地区所辖的商城、新县和南阳地区所辖的桐柏县，位于深山区；信阳地区所辖的固始、潢川、光山、罗山，以及信阳县，则处于浅山区。世代居住在这里的劳动人民，在他们的...

关键词：山歌演唱风格歌词民歌信阳地区衬词典型音调豫南节拍句式

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《竹枝曲》寻踪

音乐探索 1992年第4期 29-34页

作者：肖常纬成都四川音乐学院音研所

《竹枝曲》本古代巴渝地区民歌。唐玄宗(712—742)时,崔令钦《教坊记·曲名》录有《竹枝子》曲名。中唐前期诗人顾况(?—806)首作“竹枝词”,诗曰:“帝子苍梧不复归,洞庭叶荆(一作楚)云飞。巴人夜唱竹枝后,肠断晓猿声声稀。”其后约60... 详细信息

《竹枝曲》本古代巴渝地区民歌。唐玄宗(712—742)时,崔令钦《教坊记·曲名》录有《竹枝子》曲名。中唐前期诗人顾况(?—806)首作“竹枝词”,诗曰:“帝子苍梧不复归,洞庭叶荆(一作楚)云飞。巴人夜唱竹枝后,肠断晓猿声声稀。”其后约60—70年,刘禹锡(772—842)任夔州刺史,耳闻目濡当地的民间野曲《竹枝歌》,深为感动;先后仿作了十一首“竹枝词”,其清新活泼的风格颇受诗坛推崇,唐宋诗人竟相拟作。“竹枝词”作为一种诗体,流传至今。然而,古代《竹枝曲》究竟为何面目?与今日民歌有何等联系?

关键词：唐宋诗清新活泼州刺史崔令钦词体洞庭曲名衬词唐前期《竹枝词》

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浅析京族音乐的结构和特点

星海音乐学院学报 1991年第Z1期 26-34页

作者：庞国权

我国京族有一万一千多人口(1982年统计),绝大部分聚居在与越南交界的边境县——广西防城各族自治县江平乡巫头、(?)尾、山心三个村庄。该地原由一个半岛和两个小岛组成,俗称“京族三岛”。京族人世代以捕鱼为生,也兼营些农业和盐业。京... 详细信息

我国京族有一万一千多人口(1982年统计),绝大部分聚居在与越南交界的边境县——广西防城各族自治县江平乡巫头、(?)尾、山心三个村庄。该地原由一个半岛和两个小岛组成,俗称“京族三岛”。京族人世代以捕鱼为生,也兼营些农业和盐业。京族有自己的话言。

关键词：洗贝歌旋律线广西防城衬词五声音阶边境县分节歌江平民间歌曲旋法

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扁担欢歌——《走绛州》音乐分析

黄钟（武汉音乐学院学报） 2018年第2期 87-94页

作者：施咏南京艺术学院音乐学院

《走绛州》为流传于山陕地区的民歌,其歌词中运用衬词描绘了去往绛州途中热闹欢快的场景;其句式结构可分为"上下句"与"起承转合"四句体两种,曲调发展具有较强的内在逻辑;其音调框架为双(单)四度,并穿插有色彩音,起到过渡、柔化的作用;... 详细信息

《走绛州》为流传于山陕地区的民歌,其歌词中运用衬词描绘了去往绛州途中热闹欢快的场景;其句式结构可分为"上下句"与"起承转合"四句体两种,曲调发展具有较强的内在逻辑;其音调框架为双(单)四度,并穿插有色彩音,起到过渡、柔化的作用;与歌词"软溜"对应的四度音程sol-do作为模拟扁担动态的"特性音程",在乐曲中被反复运用,凸显"扁担歌"之形态特色。同时,通过对节奏特点、音乐行为目的、民俗等方面的综合分析,作者认为《走绛州》为较典型的小调体裁。

关键词：走绛州扁担歌衬词四度音调框架体裁辨析

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彩调音乐表现风格初探(下)

星海音乐学院学报 1993年第Z1期 14-19页

作者：汪波

四、结构特征彩调音乐的曲式多为单乐段结构。但由于衬词、衬腔运用频繁,造成了彩调音乐的句式结构较复杂,长短不一,很不规整.在分析其结构时对此要给以充分的注意。常见的结构类型有:对应性、起承转合、平叙性、起平落性等四种。①对... 详细信息

四、结构特征彩调音乐的曲式多为单乐段结构。但由于衬词、衬腔运用频繁,造成了彩调音乐的句式结构较复杂,长短不一,很不规整.在分析其结构时对此要给以充分的注意。常见的结构类型有:对应性、起承转合、平叙性、起平落性等四种。①对应性乐段结构对应性乐段结构又可分为上下二句体、三句体、四句体、五句体及复对应结构。 1)二句体对应性乐段结构。是由两个相互对比、相互依存、相互统一的结构部分组成的结构整体。这两个部分,既有共同的音乐素材和音乐风格,又有不同的结构功能。

关键词：五句体平叙对应性衬词表现风格句式结构段结构色彩性四句头盘歌

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汉族说唱音乐中的一些节奏布局手法

中央音乐学院学报 2003年第2期 34-41页

作者：周青青中央音乐学院

我国说唱音乐积累了丰富的节奏变化手段,其手法可以通过唱词、段式和唱段三个层面来表述;说唱音乐的节奏变化和对比,也分别体现在乐句的内部、乐句与乐句之间,以及段式与段式之间三个方面。同时,说唱音乐中的节奏特点和对比是由唱词和... 详细信息

我国说唱音乐积累了丰富的节奏变化手段,其手法可以通过唱词、段式和唱段三个层面来表述;说唱音乐的节奏变化和对比,也分别体现在乐句的内部、乐句与乐句之间,以及段式与段式之间三个方面。同时,说唱音乐中的节奏特点和对比是由唱词和乐句共同承担完成的,二者相辅相成,相得益彰。

关键词：说唱音乐唱词衬词段式腔节

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瑶歌与汉歌壮歌关系探微

黄钟（武汉音乐学院学报） 1991年第2期 22-28页

作者：梁甫基

先秦时期,长江以南诸少数民族统称为“蛮”、“南蛮”,即古籍上所指的“百越”。瑶族就是诸“蛮”中的一支(壮族则是诸“蛮”中的另一支)。据《梁书》记载:“零陵、衡阳等郡有莫瑶蛮者,依山隐为居。”书中所说的“莫瑶蛮”就是今天的瑶... 详细信息

先秦时期,长江以南诸少数民族统称为“蛮”、“南蛮”,即古籍上所指的“百越”。瑶族就是诸“蛮”中的一支(壮族则是诸“蛮”中的另一支)。据《梁书》记载:“零陵、衡阳等郡有莫瑶蛮者,依山隐为居。”书中所说的“莫瑶蛮”就是今天的瑶族始称。瑶族自战国时期即开始频繁的迁徙生活,直至隋唐时期,他们又远自湘江、资江、沅江流域的中、下流一带,从长沙、武陵和会稽等地向南迁移,进入两广腹地,后分布在桂、粤、湘、黔、滇等省区。人口一百二十多万,其中七十四万多人居住在广西境内。瑶族自称“勉”、“门”等,他称有“盘瑶”、“过山瑶”等三十多种。

关键词：瑶族探微音乐文化少数民族先秦时期旋律风格战国时期衬词隋唐时期壮族

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衬在民歌变唱中的地位和作用

中国音乐 1998年第2期 46-47页

作者：李娜

衬在民歌变唱中的地位和作用李娜广西各少数民族均有以歌代言的传统习俗。丰富多采、种类繁多的衬词、衬腔、衬句、衬段（以下统一简称衬），使绚丽多姿的广西各族民歌如锦上添花，同时，也对民歌的创编和反复变唱起着某种结构上的组织... 详细信息

衬在民歌变唱中的地位和作用李娜广西各少数民族均有以歌代言的传统习俗。丰富多采、种类繁多的衬词、衬腔、衬句、衬段（以下统一简称衬），使绚丽多姿的广西各族民歌如锦上添花，同时，也对民歌的创编和反复变唱起着某种结构上的组织作用、主题发展的核心作用，以及情感...

关键词：汉族民歌衬词中央民族大学壮族山歌地位和作用依字行腔称谓词核心作用借景抒情广西卷