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民歌衬词的结构与功能

交响（西安音乐学院学报） 2024年第1期43卷 64-69页

作者：齐柏平刘硕中国人民大学艺术学院北京100872

衬词是构成民歌歌词的重要内容,是一种非具象的情绪表达,具有极大的伸缩空间和非语义性。它更多的时候是一种声符,用来以声传情,突出声音抒情的重要性。它有多种类型和功能,其结构与变化具有很高的学术意义。衬词是歌曲贴近正词的虚词,... 详细信息

衬词是构成民歌歌词的重要内容,是一种非具象的情绪表达,具有极大的伸缩空间和非语义性。它更多的时候是一种声符,用来以声传情,突出声音抒情的重要性。它有多种类型和功能,其结构与变化具有很高的学术意义。衬词是歌曲贴近正词的虚词,“衬”有衬托、衬垫之意。民歌的抒情性主要通过衬词的“非语义”的功能来展示。在形态上,衬词还能起到口语的强化、在场的展示、情绪的渲染等作用。从功能上看,衬词可分为有意衬词、无意衬词和综合衬词,起着引子或尾声的作用,能够淡化叙事,凸显抒情。

关键词：民歌衬词功能分类研究

《中国民间歌曲集成》同形的衬词、语气副词研究

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《中国民间歌曲集成》同形的衬词、语气副词研究

作者：陈许钰华中师范大学

学位级别：硕士

本文研究对象为《中国民间歌曲集成》北京卷、山西卷、广东卷(以下简称三卷《集成》)中同形的衬词和语气副词。研究目的为描写这一特定范围内衬词、语气副词同形的具体语言事实,揭示两类同形词间的联系与区别。文章首先调查三卷《集成... 详细信息

本文研究对象为《中国民间歌曲集成》北京卷、山西卷、广东卷(以下简称三卷《集成》)中同形的衬词和语气副词。研究目的为描写这一特定范围内衬词、语气副词同形的具体语言事实,揭示两类同形词间的联系与区别。文章首先调查三卷《集成》中存在的同形词词位,然后从分布范围、出现频次、出现频率三个方面统计各词位的出现情况。最后,以同形词“是”为代表,从语音、用字、语法、语义、语用五个维度进行考察,揭示同形词间的联系与区别。文章共包括四个部分:第一章,绪论。先界定本文的研究对象,接着从与同形的衬词、语气副词相应的研究和相关的研究两个方面对已有研究成果加以综述,指出现有研究的贡献和不足,以明确本文的研究价值,最后介绍本文的研究思路、研究方法以及研究所用语料。第二章,衬词、语气副词同形的语言事实。先对衬词、语气副词的判定以及同形类型展开说明,明确本章的研究对象为7个同形词词位“是、就、又、可、都、还、也”。然后逐一描写7个词位在三卷《集成》中同形的具体事实,主要从两个方面展开:首先,列举代表性语料呈现衬词、语气副词同形的具体语言事实;其次,从分布范围、出现频次、出现频率三个方面描写同形词在三卷《集成》中的出现情况。调查发现,同形词“是”“就”的表现最为突出,具体体现在分布范围广、出现频次高,且衬词出现频率远高于同形语气副词这三个方面。而同形词“又、可、都、还、也”则呈现出语气副词出现频率高于同形衬词的表现。第三章,同形的衬词、语气副词的联系与区别。本章主要立足共时层面,选取代表性同形词词位“是”展开以点带面性研究。具体研究从语音、用字、语法、语义、语用五个维度依次进行。基本结论如下:同形的衬词、语气副词间的联系是:语音维度,均注重音质、音高二要素。用字维度,具有记录形式稳定的共性特征。语法维度,均能与短语、词层级单位组合,且语法位置存在交叉。语义维度,皆较明显存在情绪义。同形的衬词、语气副词间的区别是:语音维度,衬词格外侧重音长、音强二要素,在演唱时需要短唱、轻唱,语气副词在语音方面没有此类要求。语法维度的区别有三:(1)组合能力,衬词可与段、句、语素层级单位组合,而语气副词一般不能与该层级单位组合;(2)造句功能,衬词不充当句子成分,不具有造句功能,语气副词在句中充当状语,具有造句功能;(3)语法位置,衬词语法位置的性质为韵律语法位置,语气副词语法位置的性质为逻辑语法位置。语义维度,二者侧重点不同,衬词侧重情绪义表达,语气副词侧重理性义表达。语用维度,衬词的使用出于审美表达需求,具有加衬扩充的结构功能和渲染气氛、传递情绪的表现功能,语气副词的使用出于语义表达需求,具有突出焦点、凸显主观评价的表达效果。第四章,结语。概括本文研究工作以及研究成果,肯定本文的研究价值。同时指出本文的不足之处有三:缺乏对非典型同形的衬词、语气副词的研究;对同形词渊源关系的探讨缺乏科学验证;以点带面性研究不足以全面揭示同形词间的联系与区别。

关键词：衬词语气副词同形联系与区别

山东民歌中衬词衬腔的运用分析 ——以《大踏青》《唱秧歌》为例

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山东民歌中衬词衬腔的运用分析 ——以...

作者：张帅山东师范大学

学位级别：硕士

山东民歌历史悠久,文化深厚,是众多地方民歌中独具特色的瑰宝之一。其体裁、题材丰富,具有朴实、醇厚、风趣、豪爽等特点。山东民歌的衬词衬腔也是山东民歌的特色之一,根据各地习俗的不同,曲调风格的不同,衬词的选择和使用也各不相同。... 详细信息

山东民歌历史悠久,文化深厚,是众多地方民歌中独具特色的瑰宝之一。其体裁、题材丰富,具有朴实、醇厚、风趣、豪爽等特点。山东民歌的衬词衬腔也是山东民歌的特色之一,根据各地习俗的不同,曲调风格的不同,衬词的选择和使用也各不相同。该文以《中国民间歌曲集成·山东卷》中1108首谱例为主,对其中的所有民歌中的衬词进行汇编整理与统计,在此基础上对其进行分类描写,依靠实际数据系统总结出山东民歌衬词的分布情况以及最具有代表性的衬词,深入研究山东民歌衬词衬腔背后的逻辑及内涵。通过对《大踏青》《唱秧歌》两首具体作品衬词衬腔的分析反向研究其蕴含的影响及价值,从而为演唱提供更深层次的借鉴。

关键词：山东民歌衬词衬腔大踏青唱秧歌

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“花儿”中的衬词衬腔研究

戏剧之家 2022年第17期 60-62页

作者：李欣沫新疆艺术学院文化艺术学院新疆乌鲁木齐830049

“花儿”是我国西北地区流传较广的民歌,在中国民间具有极大的影响力。本文首先对“花儿”的表现形态和运用特点进行具体分析,分别论述衬词、衬腔;其次结合实例阐明其中的文化艺术内涵、结构功能与表现功能;最后论述西北地区“花儿”衬... 详细信息

“花儿”是我国西北地区流传较广的民歌,在中国民间具有极大的影响力。本文首先对“花儿”的表现形态和运用特点进行具体分析,分别论述衬词、衬腔;其次结合实例阐明其中的文化艺术内涵、结构功能与表现功能;最后论述西北地区“花儿”衬词衬腔的存在规律与基本特点,并在此基础上,归纳总结“花儿”继承和发扬的现状,探讨西北地区民歌的艺术特色。

关键词：花儿衬词衬腔西北民歌

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侗族民歌衬词艺术

中国音乐 2013年第4期 123-128,145页

作者：罗卉湖南怀化学院音乐系湖南师范大学音乐学院

侗歌是侗民族历史文化传承与发展中的主要媒介,以它独特的艺术魅力受到侗族人民的喜爱,其优美的旋律、丰富的和音、动情的演唱无不体现出侗民族对歌唱的独特审美视角,演唱中各种衬词的应用更彰显民族特色与风格,各种不同位置、不同功能... 详细信息

侗歌是侗民族历史文化传承与发展中的主要媒介,以它独特的艺术魅力受到侗族人民的喜爱,其优美的旋律、丰富的和音、动情的演唱无不体现出侗民族对歌唱的独特审美视角,演唱中各种衬词的应用更彰显民族特色与风格,各种不同位置、不同功能、不同声调的衬词均能起到了加强语气、丰富情感的艺术效果,深刻反映出侗族人民的语言艺术特色和审美习惯,本文将从侗族民歌衬词的种类、形态、技法及审美意义等几个方面进行分析与论证,进而挖掘侗族民歌衬词艺术的特征与魅力。

关键词：侗族民歌衬词

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哈尼族民歌衬词艺术

黄钟（武汉音乐学院学报） 2009年第1期 97-100页

作者：黄小平云南红河学院中文系讲师蒙自661100

哈尼族民歌的衬词是最能体现其民族特色的要素;哈尼族民歌衬词不仅是音乐符号,而且具有丰富的美学价值,它们能展现优美的旋律,能表达丰富的思想情感和体现哈尼族的人情美;歌唱好衬词是掌握哈尼族原生态民歌的重要手段。

关键词：哈尼族衬词艺术

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论河南民歌歌词特点与衬词规律

郑州大学学报（哲学社会科学版） 2014年第4期47卷 189-192页

作者：葛春先河南工业大学艺术学院河南郑州450007

河南民歌的歌词在艺术表现上有着自己独特的风格特点。它沿袭和继承了中原文化的传统,发展创造出丰富多样的体裁和形式。河南民歌中的衬词按字词长短可分为衬字、衬词和衬句三类,按词性可分为语气助词类、象声拟声类、指代称谓类和表意... 详细信息

河南民歌的歌词在艺术表现上有着自己独特的风格特点。它沿袭和继承了中原文化的传统,发展创造出丰富多样的体裁和形式。河南民歌中的衬词按字词长短可分为衬字、衬词和衬句三类,按词性可分为语气助词类、象声拟声类、指代称谓类和表意性衬词,按应用形式可分为首衬和习惯性用语衬词、间衬、尾衬和衬词段。衬词结合独特的河南地方方言和词曲音调,表达了特定的情绪和氛围,丰富了河南民歌的内涵,进一步体现了河南民歌的地方风格特点。

关键词：河南民歌衬词声调音韵

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湘南瑶歌的衬词特点

中国音乐 2002年第4期 37-39页

作者：陆良民湖南省新田县文化馆

瑶族是一个古老的民族,在湖南有近五十万人口,主要分布在新宁、城步、辰溪、溆浦和湘南的大部分县市.其中以江华瑶族自治县最为集中,约占全省瑶族人口的百分之五十以上.在这个古老的民族当中,流传着丰富多彩的瑶族民歌,这些瑶族民歌充... 详细信息

瑶族是一个古老的民族,在湖南有近五十万人口,主要分布在新宁、城步、辰溪、溆浦和湘南的大部分县市.其中以江华瑶族自治县最为集中,约占全省瑶族人口的百分之五十以上.在这个古老的民族当中,流传着丰富多彩的瑶族民歌,这些瑶族民歌充分反映了瑶族人们的生活习俗,文化特征和语言特点.特别是在瑶歌衬词的运用上,更加显得独特、别致,绚丽多彩,是形成瑶歌独特风格不可缺少的重要因素.下面我就瑶歌衬词运用的特点作一粗浅的探讨,希望得到同行和专家的指正.

关键词：衬词拉发歌尾瑶族民歌湘南

客家山歌的衬词、衬腔艺术——从铜鼓客家山歌言起

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文艺争鸣 2010年第7X期 126-128页

作者：韩玉澎江西财经大学艺术学院音乐系

铜鼓客家山歌是赣中艺术园中一朵奇葩。清康熙年间,闽、粤、赣南一批客家人迁铜鼓后,客家山歌便在铜鼓广为流传,其植根于现实生活的土壤之中,是人民群众的口头创作,在艺术上有独特之处。山歌语音音调依据客家语言的语气、语势装饰美化,... 详细信息

铜鼓客家山歌是赣中艺术园中一朵奇葩。清康熙年间,闽、粤、赣南一批客家人迁铜鼓后,客家山歌便在铜鼓广为流传,其植根于现实生活的土壤之中,是人民群众的口头创作,在艺术上有独特之处。山歌语音音调依据客家语言的语气、语势装饰美化,跌宕起伏。

关键词：客家山歌衬词旋律线口头创作语势高腔山歌劳动生活装饰美化衬句康熙年间