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当代粉彩瓷画表现语言创新变革研究

中国陶瓷 2024年第6期60卷 105-109页

作者：曹致友景德镇陶瓷研究院赖德全现代美术博物馆景德镇333000

粉彩瓷画表现语言体系经历了数百年形成、完善、发展的过程。从粉彩瓷画表现语言构成的工艺、审美、社会三大因素出发,探讨当代粉彩瓷画表现语言创新发展的障碍与方式。当代粉彩瓷画表现语言创新发展在工艺、审美及环境等方面均存在障碍... 详细信息

粉彩瓷画表现语言体系经历了数百年形成、完善、发展的过程。从粉彩瓷画表现语言构成的工艺、审美、社会三大因素出发,探讨当代粉彩瓷画表现语言创新发展的障碍与方式。当代粉彩瓷画表现语言创新发展在工艺、审美及环境等方面均存在障碍,当代粉彩瓷画创作者采取适合的方式,突破三方面的障碍,取得了创新变革的重要成就。

关键词：当代粉彩瓷画表现语言障碍创新

当代工笔人物画“意象”表现语言研究及我的创作实践

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当代工笔人物画“意象”表现语言研究及我的创作实践

作者：季欢贵州师范大学

学位级别：硕士

中国画受中国文化儒、道、释思想的影响,在绘画表达上强调“天人合一”的意象精神,工笔人物画作为中国画最古老的画种之一,其艺术表现语言也追求“以意表象”的表达方式。传统意象精神的追求使得工笔人物画形成独具特色的绘画语言和审... 详细信息

中国画受中国文化儒、道、释思想的影响,在绘画表达上强调“天人合一”的意象精神,工笔人物画作为中国画最古老的画种之一,其艺术表现语言也追求“以意表象”的表达方式。传统意象精神的追求使得工笔人物画形成独具特色的绘画语言和审美思维。随着东西方艺术文化的不断交流与碰撞,当代工笔人物画在继承传统意象精神的基础上融合西方绘画语言的表现形式,使得当下工笔人物画的意象表现方式趋于多元化。艺术家们对于意象表达的方式愈加丰富,迎合时代审美,大胆创新,不断探寻新的绘画表现语言,孕育意蕴独特趣味的画面。本文将立足于当代工笔人物画的意象表现语言研究,力图在当代工笔人物画的意象表现形式中寻求与自身创作理念相符的绘画表现方式,并将其运用到毕业创作中,使理论研究与创作实践较好地结合。首先,对“意象”溯源进行概述,并站在绘画艺术的角度解释审美意义上的“意象”以及“意”与“象”在艺术创作中的关系与重要性,并从三个维度分析当代工笔人物画致力于意象表现的成因。其次,重点剖析当代工笔人物画意象表现的语言形式,分别从线条、色彩、构图、肌理效果等几个方面结合当代绘画作品进行解析。再次,通过分析和总结前期习作中对意象表现语言形式的探索经验,从实践中深刻体会不同的意象表达方式,寻找毕业创作的灵感。最后,将理论研究结合自身体会带入到毕业创作中,融合笔者内心情感与艺术体验,从构图、色彩、肌理、意境等几个层面诠释毕业作品中的意象表现形式,使毕业创作更具意象性。总而言之,工笔人物画的意象思维承载了艺术家丰富的想象力和创造力,应在继承传统意象精神的基础上融合时代审美特征,努力创新工笔人物画的表现形式,运用理论与实践相结合的方式创作出属于个人风格的作品。

关键词：当代工笔人物画意象表现语言

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界画的表现语言对我创作的启示

界画的表现语言对我创作的启示

作者：孙奕潇曲阜师范大学

学位级别：硕士

本文对传统界画的发展脉络、表现技法及艺术形式特征进行了深入的研究与分析,并结合当下绘画新的发展趋势,探讨界画的当代化表达方式。界画这一传统绘画形式随时代发展与审美风尚的变化而形成的新样式,不只是对传统绘画的继承与延续,更... 详细信息

本文对传统界画的发展脉络、表现技法及艺术形式特征进行了深入的研究与分析,并结合当下绘画新的发展趋势,探讨界画的当代化表达方式。界画这一传统绘画形式随时代发展与审美风尚的变化而形成的新样式,不只是对传统绘画的继承与延续,更应该是对传统界画技法与表现形式的突破与创新,这种新的绘画表现语言对当下的艺术创作与艺术实践有着很重要的意义。笔者根据自己所选择的创作题材,以传统界画的表现方法为基础,从构图、色彩、笔墨、肌理等多方面探索实践了传统界画技法的当代表达,体现了对传统绘画形式、传统绘画技法的创造性转化和创新性发展。本文从界画的特征与发展概述、传统界画的表现语言、界画的当代化表达以及在创作中的应用四个方面展开论述。首先对传统界画的特征和发展脉络进行系统阐述,继而结合历代文献著录,通过研究不同时代的作品,分析界画在造型形态、空间形态以及基本表现技法上的特征,总结传统界画的表现语言与发展过程。在继承传统的基础上,探寻当代界画的表现语言,并从题材、构图、技法和形式风格四方面深入研究界画的当代化表达,总结其发展方向和趋势。最后,对界画的表现语言在笔者创作中的应用展开说明,以三幅作品为例,通过创作构思、收集素材、实地考察、创作草图进行前期准备,然后以构图、造型、笔墨、画面构成与肌理制作等环节来阐明作品的创作过程以及创作的感悟与收获。

关键词：界画表现语言风格界画创作

从地形画到港口画:华南通草水彩画表现语言的传承与变革

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世界美术 2024年第1期 35-43页

作者：刘芳宇上海大学上海美术学院

通草水彩画是19世纪华南一带最受欢迎的外销画种之一,它绘制在由通脱木茎髓切割而成的通草片上并因此得名.通草画并非中国画家为中国观众创作的主流艺术形式,而是以营利为目的"为陌生人创作的艺术",但是恰恰是这样的特殊立场为其提供了... 详细信息

通草水彩画是19世纪华南一带最受欢迎的外销画种之一,它绘制在由通脱木茎髓切割而成的通草片上并因此得名.通草画并非中国画家为中国观众创作的主流艺术形式,而是以营利为目的"为陌生人创作的艺术",但是恰恰是这样的特殊立场为其提供了一个自由的创作环境.受到政策、商业、文化等多元因素的影响,清代海上贸易交流频繁,在这段特殊历史中港口通草画功不可没,向前可以追溯到16、17世纪大航海时代应用于实地勘测与记录的地形水彩画,向后观之成为见证时代变迁的可视依据.本文将首先建立在艺术史和交流史的研究框架之下,将港口通草画溯源至英国地形画,具备相同记录功能的两类风景画借助中西方水彩画家的交游往来联系愈发紧密;同时在图像对比之间梳理华南港口通草水彩画兼采中西的三大表现语言,着重分析煜呱港口通草画的艺术特征,建构通草画在西方水彩画与传统中国画基础上进行的绘画技法传承与变革,进而探讨其交流价值与意义.

关键词：通草水彩画地形画华南港口风景表现语言中西艺术交流

创作语境下的大别山红色主题中国画表现语言研究

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皖西学院学报 2024年第3期40卷 15-18页

作者：赵本钧皖西学院艺术学院安徽六安237012

红色文化主题性创作是我国当代中国画创作的重要组成部分,是创作者进行主题性美术创作的主要的题材来源。大别山革命老区红色资源丰富,红色经典故事脍炙人口,把大别山红色故事,创作成能弘扬积极向上的价值理念和文化思想的绘画作品,是... 详细信息

红色文化主题性创作是我国当代中国画创作的重要组成部分,是创作者进行主题性美术创作的主要的题材来源。大别山革命老区红色资源丰富,红色经典故事脍炙人口,把大别山红色故事,创作成能弘扬积极向上的价值理念和文化思想的绘画作品,是当下高校美术创作者传承红色基因,以美术弘扬社会主义核心价值观,引领社会主义主旋律下的审美方向和美学思想的使命担当。本文从大别山红色题材主题性中国画创作的历史沿革入手,对中华人民共和国成立以来的革命题材、红色题材主题性中国画创作的表现语言进行分析研究,就红色题材主题性中国画创作的当代价值和艺术创新进行探析,寻找新时代创作语境下大别山红色题材主题性中国画创作中的要点和难点,为高校中国画创作的教育教学提供新的思路和方法。

关键词：红色文化主题性中国画创作表现语言

釉下五彩瓷的表现语言和绘画技法的继承与发展

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艺术大观 2024年第5期 95-97页

作者：刘雨萱彭可人刘怡嘉廖慧怡湖南第一师范学院

醴陵釉下五彩瓷，是以中国传统的陶瓷装饰艺术为基础，结合西方绘画艺术，集釉下彩和高温颜色釉装饰工艺于一身的陶瓷装饰艺术。它以其精湛的制作工艺和完美的画面装饰而闻名于世。随着时代的发展和人们审美意识的增强，醴陵釉下五彩瓷... 详细信息

醴陵釉下五彩瓷，是以中国传统的陶瓷装饰艺术为基础，结合西方绘画艺术，集釉下彩和高温颜色釉装饰工艺于一身的陶瓷装饰艺术。它以其精湛的制作工艺和完美的画面装饰而闻名于世。随着时代的发展和人们审美意识的增强，醴陵釉下五彩瓷也在不断地发展与完善。但是醴陵釉下五彩瓷作为一种历史悠久、独具特色，并且在工艺上十分复杂、难度很大，对制作者艺术造诣要求高、操作难度大等特点使它在工艺制作过程中仍然存在一定数量的技术问题和缺陷。因此，我们要认识到继承和发展醴陵釉下五彩瓷对促进我国经济建设发展、促进社会和谐有着十分重要而深远的意义。

关键词：醴陵陶瓷艺术釉下五彩瓷表现语言绘画技法

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综合材料版画的表现语言分析

美与时代（美术学刊）（中） 2024年第6期 95-97页

作者：许轩霖广西师范大学美术学院

综合材料版画是在材料多元化背景下形成的一种新形式的版画艺术,也是版画艺术发展中因材料变迁而引发的艺术蜕变。在传统版画制作中,要严格遵循相应的规则步骤,这对版画的设计和创作产生了诸多限制。随着新型材料的创新发展,在综合材料... 详细信息

综合材料版画是在材料多元化背景下形成的一种新形式的版画艺术,也是版画艺术发展中因材料变迁而引发的艺术蜕变。在传统版画制作中,要严格遵循相应的规则步骤,这对版画的设计和创作产生了诸多限制。随着新型材料的创新发展,在综合材料版画中融入新的创作理念和手法,能够形成诸多的版画创作形式。主要对综合材料版画的内涵、表现语言以及未来的发展建议进行阐述,旨在为综合材料版画的发展做出贡献。

关键词：综合材料版画表现语言印痕特性复数性

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水彩花卉装饰绘画的表现语言分析

美术文献 2024年第2期208卷 70-72页

作者：申楠烟台美术博物馆山东烟台264001

水彩艺术通过细腻的色彩层次与丰富的细节处理,在视觉上构建出既具装饰性又富含表现力的艺术空间。对水彩花卉装饰绘画表现语言的探索不应仅仅局限于视觉效果的创造,更应通过对花卉自然特性的深刻理解和表达反映艺术家对生命的感悟和对... 详细信息

水彩艺术通过细腻的色彩层次与丰富的细节处理,在视觉上构建出既具装饰性又富含表现力的艺术空间。对水彩花卉装饰绘画表现语言的探索不应仅仅局限于视觉效果的创造,更应通过对花卉自然特性的深刻理解和表达反映艺术家对生命的感悟和对美的追求。文章以文献研究与案例分析为研究方法,通过对元素的综合运用和创新,使水彩花卉装饰绘画能够在保持艺术性的同时增强观赏价值,成为连接自然美与人文情感的桥梁。

关键词：水彩花卉题材装饰绘画表现语言

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当代工笔人物画“平面性”表现语言应用研究

当代工笔人物画“平面性”表现语言应用研究

作者：张茜山东理工大学

学位级别：硕士

工笔人物画作为中国乃至世界上最古老的画种之一,平面装饰性是其最重要的艺术特征之一。在多元文化影响下,当代工笔人物画在继承传统的同时,不断吸收借鉴民间剪纸、壁画、年画、版画等艺术理念和表现手法,并在西方现代绘画与现代设计的... 详细信息

工笔人物画作为中国乃至世界上最古老的画种之一,平面装饰性是其最重要的艺术特征之一。在多元文化影响下,当代工笔人物画在继承传统的同时,不断吸收借鉴民间剪纸、壁画、年画、版画等艺术理念和表现手法,并在西方现代绘画与现代设计的反向刺激下,在空间构图、人物造型和色彩表现等方面都不断展现出新气象,其“平面性”表现语言也更加丰富多样,更加新颖。本文以工笔人物画中体现的“平面性”表现语言为切入点,从理论和实践两方面分别对当代工笔人物画的“平面性”表现语言特征及应用进行论述。本文共分为四个部分:第一部分,简要分析“平面性”的内涵以及梳理“平面性”表现语言在中国传统人物画中各时期的发展脉络,探究“平面性”表现语言在中国传统工笔人物画中的特点;第二部分,重点围绕当代工笔人物画“平面性”语言的表达方式,从画面的空间营构、人物造型、色彩表现方法等层面来进行阐述,并结合绘画作品加以剖析,分析“平面性”表现语言在当代工笔人物画中的拓展运用;第三部分,总结当代工笔人画“平面性”表现的时代特征,分析在审美需求的不同和多元文化的影响下,当代工笔人物画的“平面性”表现语言呈现的形式美感、主题情感和个性发挥,挖掘当代工笔人物画“平面性”表现语言的审美价值;第四部分,结合本人的创作,从人物造型的几何化、新材料及表现技法等方面解析“平面性”表现语言的具体运用方式,并阐述对当代工笔人物画“平面性”表现语言的新认识。通过本课题的研究,为以后工笔人物画创作中的语言表现方面提供一定的理论支撑和参考价值。

关键词：当代工笔人物画平面性表现语言审美特征