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表演者:在历史与当下的十字路口——兼论传统的演释与演释的传统

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音乐艺术（上海音乐学院学报） 2020年第3期 6-22页

作者：萧梅上海音乐学院音乐学系上海200031

"民族音乐"的表演者作为作曲家作品文本诠释的"二度创作"者,于现代音乐教育体制中的身份让渡和社会分工,改变了其"作乐"过程中的主体性及其在传统传承中所形成的演释传统。这种改变如同双刃剑,在"进步"的同时,忽略了推动中国传统音乐演... 详细信息

"民族音乐"的表演者作为作曲家作品文本诠释的"二度创作"者,于现代音乐教育体制中的身份让渡和社会分工,改变了其"作乐"过程中的主体性及其在传统传承中所形成的演释传统。这种改变如同双刃剑,在"进步"的同时,忽略了推动中国传统音乐演释和流变中的创造性及其深切体认,也为"专业音乐教育"与中华大地上因时间空间所承传的音乐传统划下了鸿沟。这条鸿沟究竟是接受"现代性"洗礼的必然前行,还是说有其填补、徘徊乃至可并行不悖的互补相参?作者并不赞成用一种简单的"西方—中国"或"现代—传统"的二元框架扁平化认知系统与模式差异,而力图聚焦于表演者与表演实践的认知系统,在以乐人"奏唱及表演活化"为核心的存在方式,注重过程、动态、功能的整体音乐观中,重思中国传统音乐在历时性中所养育的"述作互动"之演释传统,并借助菲利普·博尔曼相关史诗论述的读解,通过"审美地势学",从新思考在历史与当下的十字路口,传统音乐的当代性。

关键词：表演者演释的传统口头机制转译史诗性地势学声音主权

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音乐表演中表演者和欣赏者的人际交往论

南京艺术学院学报（音乐与表演版） 2024年第3期 74-78页

作者：刘路希哈尔滨师范大学教育科学学院黑龙江哈尔滨150025

交往是多人之间的语言或非语言的互动,音乐表演交往是表演者和欣赏者的感情互动。结合人际传播模式来建构音乐表演中的人际交往论,表演者和欣赏者通过听觉与视觉渠道展开感情交往,交往的声环境、光环境,交往主体的主观经验以及观演距离... 详细信息

交往是多人之间的语言或非语言的互动,音乐表演交往是表演者和欣赏者的感情互动。结合人际传播模式来建构音乐表演中的人际交往论,表演者和欣赏者通过听觉与视觉渠道展开感情交往,交往的声环境、光环境,交往主体的主观经验以及观演距离与空间形式对表演者和欣赏者的交往产生影响。该理论对当下音乐表演实践和音乐表演评论具有一定应用意义,即表演者需从交往渠道、交往环境提升交往意识,评论者需突破音乐表演评论的单一维度,将观演反馈、音乐表演者的表现力、观演空间环境纳入评论的重要维度。

关键词：音乐表演表演者欣赏者人际交往

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表演者

回族文学 2010年第1期 15-18页

作者：撒雨

夏天的夜里,人们早早地吃了晚饭,都来到焊匠杨生财门前的那块空地前,等着观看马戏。那是多大多好的一块空地啊,完全可以盛得下十个村子的男女老少来看戏。今天这个马戏里有一个重头戏,那就是钻箍者给大家表演钻箍。

关键词：节目主持人表演者回族文学

论《视听表演北京条约》中表演者权利归属模式的中国选择

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论《视听表演北京条约》中表演者权利归属模式的中国选择

作者：陈杰中南财经政法大学

学位级别：硕士

目前我国视听产业发展势头迅猛,所占据的市场份额在不断扩张,相应作品水准也在稳步上升,表演者的社会地位不断攀升,对表演者权利的保护也已经成为了国际社会的焦点。《视听表演北京条约》作为首个在中国北京缔结的知识产权国际条约目前... 详细信息

目前我国视听产业发展势头迅猛,所占据的市场份额在不断扩张,相应作品水准也在稳步上升,表演者的社会地位不断攀升,对表演者权利的保护也已经成为了国际社会的焦点。《视听表演北京条约》作为首个在中国北京缔结的知识产权国际条约目前已经生效。该条约填补了国际版权体系适应数字环境过程中的一个空白,即保护视听表演和视听表演者方面,使视听表演和视听表演者从此真正获得了国际层面充足的保护,对于推动国际版权事业发展具有重要意义。《视听表演北京条约》中的焦点是表演者权利归属模式设置。而该问题对于我国《著作权法》修订而言也是重点内容。在修订草案的一稿、二稿、三稿以及送审稿中,都对权属模式作出了规定,且每一稿的相关规定都不相同,这也体现出我国立法者对于该焦点问题的摇摆态度。然而遗憾的是,在最终的定稿中,该问题被避而不谈,现行立法对表演者权利归属未作出任何规定。这样的结果不仅体现出我国立法在这一问题上与国际条约衔接不紧密,也侧面折射出我国立法者对于该问题不确定的态度。虽然未能对表演者权属模式作出相应的规定,但新修订的法律依然对完善表演者保护做出了应有的贡献。在国际层面上,《罗马公约》是最早开始对表演者权利进行相应保护的知识产产权国际公约。虽然其对于表演者提供的仅仅是最低限度的保护,但也标志着20世纪中后期与此前相比有了实质不同。而在此前,都没有承认和保护表演者。而后相继缔结的《《TRIPs协议》》和《世界知识产权组织表演与录音制品条约》虽然都为表演者提供了相应保护,但这些保护也仅限于对于声音。至于对视听表演者的保护,三大国际公约都未能提供。值得注意的是,《视听表演北京条约》为视听表演者提供了十分全面的国际条约保护。通过对我国立法和司法情况的梳理分析可以发现,我国视听表演者权利转让模式面临的两大困境:其一,视听表演者权利转让模式不明确。在国际条约已经生效的情况下,我国现行《著作权法》在修改时仅仅是认定了职务表演中演出单位与表演者之间的权利转让模式,而对表演者与制作者之间权利转让模式没有做出规定。其二,表演者主体界定不清晰。对于表演者主体认定,我国现行立法规定是“演员和演出单位”。根据《视听表演北京条约》“表演者”系对文学艺术作品或民间文学艺术表达表演的人。对比可知,我国立法在定义表演者主体方面,存在“是否应当包含演出单位”“是否应当包含表演民间文学艺术表达的人”等问题。对于视听表演者权利归属模式,域外国家对此都做了相对明细的规定。通过分析总结大陆法系和英美法系主要国家的相关制度规定,探究其选择设置相关表演者权利归属时的考量,为我国权属模式的优化提供参考依据。本文通过分析我国在选择符合自身国情的模式时的原则性考虑,结合对相关国际条约中三种模式的对比,提出优化我国表演者权利归属模式的建议,并对其应有的配套立法进行相应考量。选择推定授权模式,是因为在我国目前表演者与制作者地位不平等的背景下,该模式不仅能很好的平衡表演者与制作者之间的利益关系,同时也有利于视听作品对外传播,促进我国文化产业的发展。在兼顾效率与公平价值同时,充分保护了双方的权益。

关键词：视听表演表演者《视听表演北京条约》

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网络环境中的表演者权保护研究

网络环境中的表演者权保护研究

作者：张曼郑州大学

学位级别：硕士

文学艺术作品的创作固然包含创作者的心血和努力,但一部有文化涵养和文学底蕴的作品之所以能被受众所熟知,必然有其传播者的功劳。表演者群体如演员、歌手就是将创作者的心血和结晶推到受众面前的贡献者,他们以其自身或精湛的表演或美... 详细信息

文学艺术作品的创作固然包含创作者的心血和努力,但一部有文化涵养和文学底蕴的作品之所以能被受众所熟知,必然有其传播者的功劳。表演者群体如演员、歌手就是将创作者的心血和结晶推到受众面前的贡献者,他们以其自身或精湛的表演或美妙的声音将作品的艺术性发挥到了极致,而在其背后是无数次辛苦的技艺锤炼。某种意义上来说,表演者利用自身的特长表演出优秀的作品,而有优秀的作品也推动了表演者的专业性和观众的喜爱度,所以表演者和文学艺术作品是一个相辅相成不可分割的良性循环。尤其是在互联网时代的今天,网络环境使得表演者对于作品的传播更为迅速和广泛,复制的便捷化和载体的数字化更是助推了表演作品的发展,但同时也为表演者的发展带来了新的挑战。表演者内容丰富的权利项与侵权渠道无底线扩展的现状值得我们思考:该将表演者权放在什么样的地位进行保护,以便保障日益增多的表演者群体的权利,这不仅是时代发展的要求,也是众多表演者的呼声。在网络环境的冲击下,表演者权利链条不断延长,使得众多权利主体都想获得链条上的控制权,再加上利用网络环境进行传播的传统民间文学艺术表演者,其权利也迫切需要保护,这些情况在表演者权主体相对模糊的情况下亟需法律将其纳入规定。对于表演者权客体而言,“表演”的定义并未有明确的规定,这就直接导致了在网络环境上出现的诸如游戏直播画面等新兴表演的定性问题。就表演者权的内容而言,网络环境下表演作品二次利用方式和途径的增多,使得权利人自身的经济权利和精神权利逐渐摆脱控制,用法律进行规制的办法就是完善二次获酬权和精神权利来保障表演者对于其表演作品的掌控力。同时,表演者的增多以及权利的保障也需要成立表演者集体管理组织进行管理,在此方面,英、美、德、法已经有深远的历史,而根据国内集体管理组织的发展,也可以吸取一些经验教训,进而对表演者权集体管理组织的大致规划提供参考。总而言之,网络环境中的表演者权保护需要围绕“扩张”一词适度进行,兼具各方利益的平衡,从而发挥表演者权在当今时代背景下的作用,将邻接权制度与作者权经济权利、精神权利趋于平等,才能为我国的表演者权保护制度构建建言献策。

关键词：表演者权网络环境表演者

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表演者

戏剧艺术 2002年第2期 4-7页

作者：耶日.格洛托夫斯基曹路生波兰

“表演者”(Performer)，该词带有一个大写字母，指一个行动的人。他不是扮演另外一个人的某个人，他是一个行动者，一个祭司，一个斗士——他处于美学样式之外。仪式是表演，是一种完成了的行动，一种扮演。退化了的仪式是一种“秀”... 详细信息

“表演者”(Performer)，该词带有一个大写字母，指一个行动的人。他不是扮演另外一个人的某个人，他是一个行动者，一个祭司，一个斗士——他处于美学样式之外。仪式是表演，是一种完成了的行动，一种扮演。退化了的仪式是一种“秀”。我不希望去发现什么新的东西，而是希望去发现被忘却了的东西，那些如此古老的东西，以致于美学样式之间的所有区别都不能运用到它上面。

关键词：东西扮演希望仪式表演者美学行动者样式

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网络环境表演者权问题研究

网络环境表演者权问题研究

作者：刘佳鑫黑龙江大学

学位级别：硕士

互联网时代的快速发展,网络表演方式多种多样。以网络为背景的信息传播,已经快速地渗入到了社会生活的各个领域,并对人们的传统生活习惯和思维方式产生了影响。但是,人们在享受着互联网带来的便利条件的同时,忽视了在网络时代的知识产... 详细信息

互联网时代的快速发展,网络表演方式多种多样。以网络为背景的信息传播,已经快速地渗入到了社会生活的各个领域,并对人们的传统生活习惯和思维方式产生了影响。但是,人们在享受着互联网带来的便利条件的同时,忽视了在网络时代的知识产权保护新问题,其中之一就是网络环境表演者权利的保护。21世纪,大量的网络使用者,在没有表演者许可的情形下,利用互联网所带来的方便,大量的复制、传播、搬运、剪辑合成网络表演者发表的作品,进行公开表演,甚至会有一些网络用户去歪曲表演者的形象,损害了网络表演者的精神权利、财产权利等相关权益。由于我国法律对网络环境表演者权的主客体、复制行为、机械表演等相关内容规定并不明确,导致侵权主体并没有意识到自己的行为已经侵犯到了表演者的相关权利,或者意识到但却因其不受法律保护,使得网络环境表演者难以维护自身的合法权益。目前我国知识产权的保护水平正在不断地提升,政府等相关部门也在不断地加强进行相关立法,还应该完善网络环境表演者权主体、客体等相关内容,将临时复制权、机械表演权涵盖其中来解决相关侵权问题,这样更有利于网络环境表演者维护自身合法权益,营造一个良好的法治网络空间。

关键词：网络环境表演者表演者权立法完善

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表演者卢珊:在电影里回家

杭州 2022年第9期 54-55页

作者：朱旭不详

不久前,杭州影迷在社群中奔走相告,因疫情防控的原因,舞台剧《寄生虫》宁波站的女主角将由卢珊替换郝蕾出演。这则小小的消息让杭州观众雀跃不已,因为在电影《带你去见我妈》之后,不少杭州影迷已认定我们便是演员卢珊的娘家人。卢珊,199... 详细信息

不久前,杭州影迷在社群中奔走相告,因疫情防控的原因,舞台剧《寄生虫》宁波站的女主角将由卢珊替换郝蕾出演。这则小小的消息让杭州观众雀跃不已,因为在电影《带你去见我妈》之后,不少杭州影迷已认定我们便是演员卢珊的娘家人。卢珊,1995年出生的杭州籍演员,毕业于中央戏剧学院表演系。

关键词：疫情防控舞台剧表演者中央戏剧学院表演系女主角影迷寄生虫

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表演者权利法律保护问题研究

表演者权利法律保护问题研究

作者：王滢兰州大学

学位级别：硕士

随着新媒体传播行业的发展,表演者权越来越受到人们的关注。表演者权即表演者的权利,从提出这个概念到人们对其正式承认经历了一个较长的过程。在此前矛盾的双方主要是表演者和录音录像制作者,随着文化多元化的发展,表演本身已经成了信... 详细信息

随着新媒体传播行业的发展,表演者权越来越受到人们的关注。表演者权即表演者的权利,从提出这个概念到人们对其正式承认经历了一个较长的过程。在此前矛盾的双方主要是表演者和录音录像制作者,随着文化多元化的发展,表演本身已经成了信息传播的一个大的分支,矛盾的主体也日渐多方化。全球正处于互联网信息爆炸时代,音视频传播范围广、速度快,受众广泛,表演的形式也越来越丰富,牵扯到的利益相关方也更加复杂。在这样的背景下,完善表演者权,重视对表演者权利的法律保护也成为一项重要的议题。在北京召开的世界知识产权组织保护音像表演外交会议中通过了关于保护表演者权利的条约,该项条约单独提出了提高对表演者权利的法律保护的要求,这也表明当前全球对表演者权利关注度的进一步提高,对知识产权法律保护体系的完善的迫切需要。我国现行法律对表演者权利的相关矛盾冲突并没有给出明确的处理方法,法律完善度落后于相关产业的发展速度。主要原因是由于一件艺术作品的诞生并不只关系着表演者,表演者只是传播途径的一环,这其中还包含着作者、制作者、投资人、团队等多方面人员的共同努力。我国《著作权法》将表演者权利划分到作者著作权一类,但随着社会发展,表演者在艺术传播流程中的主体地位提升,表演者在演绎艺术作品时的思想独立性不可避免地与作者的著作权产生一定的冲突,这种情况下表演者处于知识产权法律保护相对弱势的一方,而目前的立法制度在这方面存在着立法空白。表演者有一定程度的加工作品的自由,但需要与原作者协商,经过相关团队的授权同意才可以进行二次创作,否则就构成侵权行为。在保证原作者利益不受侵犯的条件下,平衡两者冲突,为表演者提供权利保障和创作自由是我国文化传播产业的重要目标,这有益于促进我国文化产业的创新发展,为公众提供品质更高的艺术作品。本文围绕表演者权利的发展历程,结合我国相关领域法律的制定,研究国内、国外相关实例来分析表演者权利的完善思路和需要解决的问题,对现行法律提出了一些调整思路。

关键词：表演者表演者权利法律保护