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我国全运会开幕式团体操表演动作类别研究

我国全运会开幕式团体操表演动作类别研究

作者：张凤伟山西大学

学位级别：硕士

全运会是中国国内举办水平最高,参与人数最多的综合性运动会。而团体操作为其开幕式上最令人期待的演出有着十分高的演出标准。第一届至第十二届全运会开幕式团体操表演是我国团体操文化的重要成果,凝聚了众多团体操工作者的智慧,是非... 详细信息

全运会是中国国内举办水平最高,参与人数最多的综合性运动会。而团体操作为其开幕式上最令人期待的演出有着十分高的演出标准。第一届至第十二届全运会开幕式团体操表演是我国团体操文化的重要成果,凝聚了众多团体操工作者的智慧,是非常宝贵的文化资源。基于此,从动作类别角度出发,对其进行研究。通过深入分析我国国内最大型的综合性运动会中所演出的团体操节目,找出不同类型的体操动作展示的方式和其在不同时期演出中的发展规律,对找到的现象进行深入研究。为我国各地区运动会上或是其他活动中所需要的团体操演出找到值得学习的地方。为我国各省运动会上的团体操表演及各类中小型团体操表演提供理论指导。本文以我国第一届至第十二届全运会开幕式团体操表演的动作类别作为研究对象,运用文献资料法、归纳法、影像资料分析法、专家访谈法、数理统计法和逻辑分析法从动作类别的四个分类维度(项目类别、功能类别、器械类别和形式类别)出发,对我国全运会开幕式团体操表演动作进行研究与分析。得出结论,如下：(1)我国全运会开幕式团体操表演动作类别包括：项目类别、功能类别、器械类别和形式类别。(2)项目类别中,体操类动作表演时间最长,平均占总表演时间的26%;功能类别中,实用类动作表演时间最长,平均占总表演时间的41%;器械类别中,轻器械类动作表演时间最长,平均占总表演时间的83%;形式类别中,一致性动作表演时间最长,平均占总表演时间的55%。(3)我国全运会开幕式团体操表演动作类别,在编排趋势方面：项目类别以体操类动作为主,新内容不断增加;功能类别方面,实用类动作在一场表演中所占比例逐年增加,技术类动作所占比例基本不变,基础类动作所占比例减少;器械类别方面以轻器械类动作为主,注重点、线、面的效果变化;形式类别方面,每类动作都有其常用表现的主题。

关键词：全运会团体操表演动作动作类别

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对团体操表演动作再分类的研究

运动 2015年第20期 151-152页

作者：郑春梅张凤山西大学山西太原030006

本文运用文献资料法、类比法和逻辑分析法,将团体操表演动作的动作元素按照头颈动作、上肢动作、下肢动作、躯干动作和全身动作5个门类进行整理和归纳,并对团体操特有的完成方法进行总结,这2方面工作的结合即完成了对团体操表演动作的... 详细信息

本文运用文献资料法、类比法和逻辑分析法,将团体操表演动作的动作元素按照头颈动作、上肢动作、下肢动作、躯干动作和全身动作5个门类进行整理和归纳,并对团体操特有的完成方法进行总结,这2方面工作的结合即完成了对团体操表演动作的再分类工作。

关键词：团体操表演动作再分类

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淮海戏丑角行当表演动作研究

剧作家 2023年第5期 114-116页

作者：刘季刘国峰佳木斯大学音乐学院

淮海戏丑角亦被称为“三花脸”“小花脸”，是淮海戏三大行当之一。正所谓“无丑不成小戏”，可见丑行在淮海戏中的重要性。在淮海戏表演中，丑角脱胎于农村生活，创造了鸡刨塘、麻雀跳、鬼扯转等步法身段。丑角是淮海戏发展过程中最久... 详细信息

淮海戏丑角亦被称为“三花脸”“小花脸”，是淮海戏三大行当之一。正所谓“无丑不成小戏”，可见丑行在淮海戏中的重要性。在淮海戏表演中，丑角脱胎于农村生活，创造了鸡刨塘、麻雀跳、鬼扯转等步法身段。丑角是淮海戏发展过程中最久远的行当之一，也是最能体现淮海戏艺术特色的行当之一。

关键词：淮海戏丑角表演动作

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浅析大型啦啦操方阵表演动作的编排

体育教学 2011年第12期31卷 71-72页

作者：吕佩桢山东省淄博师范学院

大型啦啦操方阵表演是在小型啦啦操队表演的基础上发展起来的。在许多大型活动中,如大型运动会开幕式表演,受表演场地、表演人数及表演时间等因素的影响,小型啦啦操队表演已经满足不了较大规模表演的需求,因此,大队形、

关键词：表演动作啦啦操方阵编排大型运动会开幕式队形

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表演动作的程式化与生活化

福建艺术 1997年第5期 16-16页

作者：鲁萍

戏曲是一种包含剧本、导演、表演、音乐、舞蹈、舞美等方面的综合性艺术。而演员则以唱念做打和形体技巧在舞台上塑造活灵活现的人物。演员在表现人物的内心世界时,是经过生活体验的,并是有选择地通过形体动作,运用夸张性、虚拟性和规... 详细信息

戏曲是一种包含剧本、导演、表演、音乐、舞蹈、舞美等方面的综合性艺术。而演员则以唱念做打和形体技巧在舞台上塑造活灵活现的人物。演员在表现人物的内心世界时,是经过生活体验的,并是有选择地通过形体动作,运用夸张性、虚拟性和规范性的特殊表演手段,形象地把它表现出来。但是,戏曲舞台上的表演动作并不是将生活中的动作直接搬上舞台,而是要经过高度的提炼和加工之后,才能搬上舞台。因此,戏曲表演艺术的真实来源于生活的真实而高于生活的真实。作为一名戏曲演员,在进行角色创作时,

关键词：表演动作生活化程式化急救室搬上舞台角色创作戏曲演员戏曲表演突然停住内心世界

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简洁性必须与表演动作相适应

剧影月报 2005年第3期 66-66页

作者：肖中浩

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简述京剧表演当中的形体动作

中国京剧 2013年第2期 84-87页

作者：衣麟

中国的戏曲是以“歌舞演故事”为宗旨的艺术形式，其中形体动作是非常重要的表演手段之一。京剧舞台上的表演动作既是程式化的，又是丰富多彩的。它源于生活，又高于生活。它的特色在于：比真实生活更为夸张、美化，更有节奏感，有的动... 详细信息

中国的戏曲是以“歌舞演故事”为宗旨的艺术形式，其中形体动作是非常重要的表演手段之一。京剧舞台上的表演动作既是程式化的，又是丰富多彩的。它源于生活，又高于生活。它的特色在于：比真实生活更为夸张、美化，更有节奏感，有的动作还要在生活原貌的基础上加以变形处理，使其更为规范和严谨。

关键词：形体动作京剧表演真实生活艺术形式表演手段表演动作程式化节奏感

话剧表演中台词与演员情感动作的有效融合研究

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戏剧之家 2024年第23期 57-59页

作者：杨波贵州省话剧团有限责任公司贵州贵阳550000

台词与情感动作的融合可以增强角色的表现力,提升观众的观赏体验,并塑造角色形象。台词与情感动作之间具有一体性、协调性和互补性,必须紧密融合、相得益彰,才能有效地传达出角色复杂多变的内心世界,并最终实现对观众深刻而持久的影响... 详细信息

台词与情感动作的融合可以增强角色的表现力,提升观众的观赏体验,并塑造角色形象。台词与情感动作之间具有一体性、协调性和互补性,必须紧密融合、相得益彰,才能有效地传达出角色复杂多变的内心世界,并最终实现对观众深刻而持久的影响力。为实现话剧表演中台词与演员情感动作的有效融合,演员可以通过借鉴优秀作品、深入理解剧本角色、体验与内化情感、控制肢体与语言表达以及反复排练与尝试等策略。通过实施上述策略,演员能够更好地将台词与情感动作融合在一起,为观众呈现出更加真实、生动和感人的表演。

关键词：话剧表演演员情感表演动作

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辽南高跷秧歌音乐概说

中央音乐学院学报 1997年第2期 47-53页

作者：杨久盛

辽南高跷秧歌音乐概说杨久盛秧歌是我国北方诸省广泛流传的民间舞蹈艺术，辽南高跷秧歌是其中一个舞种，主要流传在辽宁省的海城、营口、鞍山、辽阳一带。辽南高跷秧歌音乐原本包括锣鼓乐、唢呐乐、民歌、喇叭戏等。近几十年来，由于辽... 详细信息

辽南高跷秧歌音乐概说杨久盛秧歌是我国北方诸省广泛流传的民间舞蹈艺术，辽南高跷秧歌是其中一个舞种，主要流传在辽宁省的海城、营口、鞍山、辽阳一带。辽南高跷秧歌音乐原本包括锣鼓乐、唢呐乐、民歌、喇叭戏等。近几十年来，由于辽南高跷秧歌日趋纯舞蹈化，锣鼓乐、唢...

关键词：高跷秧歌表演者唢呐曲辽南地秧歌锣鼓乐句句双《柳青娘》表演动作伴奏乐器