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博纳尔绘画色彩中补色对比的调和方式

美术文献 2019年第12期 66-67页

作者：丁欣山西大学商务学院山西太原030000

博纳尔在继承印象派冷暖法则的交织与对比原理的基础上,运用补色间的对抗,更进一步增强了画面色彩的强度与视觉冲击力。与此同时,博纳尔通过增减补色纯度与面积的对比手法,实现了补色间的相互运动与融合,依照拆解颜色属性的方式,运用色... 详细信息

博纳尔在继承印象派冷暖法则的交织与对比原理的基础上,运用补色间的对抗,更进一步增强了画面色彩的强度与视觉冲击力。与此同时,博纳尔通过增减补色纯度与面积的对比手法,实现了补色间的相互运动与融合,依照拆解颜色属性的方式,运用色彩的转化与渗透方法实现画面中色彩的衔接与过渡,最终在保留了颜色纯度的同时达到了画面的和谐对比与协调统一。

关键词：色彩补色对比调和

浅谈补色对比关系在小学扎染染色教学中的运用

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教育观察(下半月) 2017年第1期6卷 41-42页

作者：李孝铃南京市栖霞中心小学

扎染染色教学中,学生要选择不同颜色的染料,对作品进行染色,如果不尊重补色对比规律,染出的作品会出现颜色杂乱、灰暗,作品效果不理想等问题。教师在扎染染色教学中应该帮助学生理解并运用补色对比关系规律,指导学生在选择颜色的时候使... 详细信息

扎染染色教学中,学生要选择不同颜色的染料,对作品进行染色,如果不尊重补色对比规律,染出的作品会出现颜色杂乱、灰暗,作品效果不理想等问题。教师在扎染染色教学中应该帮助学生理解并运用补色对比关系规律,指导学生在选择颜色的时候使用分隔选色法或平内选色法。前者可以保留作品色彩的对比效果,产生强烈的刺激作用;后者完全回避了补色对比规律带来的问题,作品色彩统一、和谐、柔和、雅致、耐看,但是颜色缺少变化,也容易有单调、平淡的感觉。

关键词：补色对比小学扎染染色教学

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论克孜尔石窟壁画的色彩结构

中央民族大学学报（哲学社会科学版） 2001年第6期28卷 58-61页

作者：刘永奎中央民族大学艺术学院美术系北京100081

新疆龟兹克孜尔石窟壁画中的色彩结构是我国古代艺术接受外来影响与本民族文化相融合 ,表现出强烈的民族自信心的典范 ,在补色对比、冷暖对比、色相对比、明度对比、色彩的同时对比、色彩的连续对比方面具有独到之处。

关键词：色彩对比克孜尔克窟壁画色彩结构补色对比冷暖对比色相对比明度对比

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论补色关系在油画创作中的应用

论补色关系在油画创作中的应用

作者：李婷玲福建师范大学

学位级别：硕士

在绘画中对于色彩的应用影响最大的,无疑当属既对立又统一的补色对比关系,本文将致力于从补色关系的原理出发,梳理补色关系产生的根由及历史发展脉络。通过分析西方油画史中各个重要时期代表作品对补色关系的运用,并利用科学上已有的研... 详细信息

在绘画中对于色彩的应用影响最大的,无疑当属既对立又统一的补色对比关系,本文将致力于从补色关系的原理出发,梳理补色关系产生的根由及历史发展脉络。通过分析西方油画史中各个重要时期代表作品对补色关系的运用,并利用科学上已有的研究成果,总结出补色关系在绘画创作实践中的应用规律特点,从而有效的指导绘画创作,解决创作过程中的各类色彩关系问题。

关键词：补色对比绘画应用色彩并置视觉

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龚贤《秋江渔舍图》试析

东南文化 1988年第5期 149-150页

作者：张宝钗江苏省管理委员会助理

南京博物院藏《秋江渔舍图》,是龚贤作品中少见的粗笔设色山水佳作。图纵142厘米,横58厘米,绢本。画的上端作者自题诗一首:“胸湖水际秋天,天外风生夕照边;说与渔郎结茆(茅)住,不须重棹武陵船,红虾紫蟹易盈筐,入市还能买酒浆;楚屈不知... 详细信息

南京博物院藏《秋江渔舍图》,是龚贤作品中少见的粗笔设色山水佳作。图纵142厘米,横58厘米,绢本。画的上端作者自题诗一首:“胸湖水际秋天,天外风生夕照边;说与渔郎结茆(茅)住,不须重棹武陵船,红虾紫蟹易盈筐,入市还能买酒浆;楚屈不知周孔圣,一声歌曲爱沧浪”。署款:“蓬蒿人”,钤“臣贤私印”双边大白文方印。无年款。此图以江南山水为题材,描绘了金秋时节渔居夕照的一派迷人景色。上部远

关键词：龚贤粗笔南京江苏补色对比

绘画色彩学的一个新课题——试论色觉三原色学说在绘画色彩理论和实践上的重要意义

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美苑 1985年第2期 23-26页

作者：周楷

色觉三原色学说揭示了人类颜色视觉的奥秘,是现代视觉生理学的重要组成部分。如果从它最初提出时算起,已有一个多世纪的历史,在科研上有重大进展,则还是近二十多年的事。我国出版的绘画(艺用)色彩学书籍中很少提到它,提到过的也很简略... 详细信息

色觉三原色学说揭示了人类颜色视觉的奥秘,是现代视觉生理学的重要组成部分。如果从它最初提出时算起,已有一个多世纪的历史,在科研上有重大进展,则还是近二十多年的事。我国出版的绘画(艺用)色彩学书籍中很少提到它,提到过的也很简略而不够确切。因而美术界对它普遍还比较陌生,它对绘画色彩学所具有的重要意义,至今也缺乏足够的认识。由于没有把色觉三原色学说引入绘画色彩学,没有重视它所提供的色彩的生理学原理,致使现有的绘画色彩学著作、教材中,在一些色彩基础理论的论述上,诸如色彩的对比、补色的确定和补色对比规律等重要的色彩问题,以及有关的科研

关键词：颜色视觉色光三原色补色对比色觉色视觉色轮绘画色彩学三原色学说视色素

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美术史的革命——印象派绘画艺术的变革

西北美术 2009年第1期 6-8页

作者：田筱源

印象主义艺术是19世纪欧洲艺术发展的一个重要时期,也是现实主义向现代主义艺术的一个重要过度阶段,在它之后出现了很多新的艺术流派,如后印象主义、象征主义、立体主义、达达主义等。它们都或多或少地受到了印象主义的启发。作为现代... 详细信息

印象主义艺术是19世纪欧洲艺术发展的一个重要时期,也是现实主义向现代主义艺术的一个重要过度阶段,在它之后出现了很多新的艺术流派,如后印象主义、象征主义、立体主义、达达主义等。它们都或多或少地受到了印象主义的启发。作为现代绘画的前驱,印象主义画派在西方美术发展的链条中处于承前启后的位置,并对许多国家的绘画产生了重大而深远的影响。

关键词：印象派绘画美术史艺术史印象派艺术家补色对比现代绘画雷诺阿莫奈印象主义艺术流派光与色艺术

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浅析民间皮影用色

赤峰学院学报（哲学社会科学版） 2011年第2期32卷 208-209页

作者：李婧杰赤峰学院美术系内蒙古赤峰024000

皮影是民间艺术的一个门类,在其用色上与民间传统的五行五色的颜色相对应,其五行五色又受到宗教的影响。皮影的用色浑厚沉著,对比强烈,丽而不艳,具有浓厚的民族传统装饰性风格。所用色彩主要有红、绿、黑、黄。涂色的浓、淡、混、浊,可... 详细信息

皮影是民间艺术的一个门类,在其用色上与民间传统的五行五色的颜色相对应,其五行五色又受到宗教的影响。皮影的用色浑厚沉著,对比强烈,丽而不艳,具有浓厚的民族传统装饰性风格。所用色彩主要有红、绿、黑、黄。涂色的浓、淡、混、浊,可根据表现影子明暗、虚实和远近层次,百色千变。大胆的用色,鲜艳明快,古朴而素雅,并有延年不损之功。在上色的技法上也有其自己独立的特性。

关键词：皮影用色宗教五行五色补色对比技法

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关于视觉造型艺术中的色彩对比美

美与时代（美学）（下） 2004年第3期 18-20页

作者：王玉婷顶山工学院规划建筑系

对比,是人们对一切事物识别的主要方法,也是一条十分重要的美学法则。色彩对比的本质特征是激活人的视觉鲜明度。如果一件艺术作品缺少变化,就会感到枯燥无味。

关键词：明暗对比本质特征画家印象主义美术家艺术流派色彩对比色彩反差纯度对比视觉真实明度补色对比面积对比马蒂斯绘画结构