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网络微短剧:融合文化语境下的“后”剧集特征探索

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中国电视 2023年第3期 48-55页

作者：杨慧凌燕首都师范大学文学院

网络微短剧作为一种新兴网络视听样态,源自网络剧和短视频的发展创新,并在互联网场域下融合多元文化,形成了一种不同以往的剧集类别。从文本特征来看,网络微短剧具有高场域性和高互文性;从视听风格来看,网络微短剧普遍存在的非专业化是... 详细信息

网络微短剧作为一种新兴网络视听样态,源自网络剧和短视频的发展创新,并在互联网场域下融合多元文化,形成了一种不同以往的剧集类别。从文本特征来看,网络微短剧具有高场域性和高互文性;从视听风格来看,网络微短剧普遍存在的非专业化是一种视频化生存的表征;从情绪内核来看,网络微短剧形成了一种更强调个体和快感的新情感结构。

关键词：网络微短剧 “后”剧集融合文化

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融合文化语境中的乡村直播与农民叙事

现代传播（中国传媒大学学报） 2021年第8期43卷 24-28页

作者：于春生郭婉君河南大学新闻与传播学院河南省教育新媒体暨舆情研究中心

乡村振兴背景中,乡村直播是农民作为叙事主体而进行的融合文化媒介实践。融合文化语境中的农民叙事,其"农民"身份认同自觉而清晰,以日常化与娱乐化的内容偏向和"去主观化"的方式再现着"超真实"的乡村空间,具有农民形象再塑与乡村文化传... 详细信息

乡村振兴背景中,乡村直播是农民作为叙事主体而进行的融合文化媒介实践。融合文化语境中的农民叙事,其"农民"身份认同自觉而清晰,以日常化与娱乐化的内容偏向和"去主观化"的方式再现着"超真实"的乡村空间,具有农民形象再塑与乡村文化传播、文化权力再分配与公共性重构、城乡文化融合与关系构建等诸多方面积极文化价值。但在既有权力结构制约下,其局限性不容忽视,诸如"幻像乡村"造成认知偏差、权力"收编"阻滞建设性发挥、乡村内部分层与消费主义扩张等等,尚需相关多方在协商共识中推进权力空间扩容、商业与文化平衡,提升农民主体意识、行动能力和媒介素养,以实现乡村直播与农民叙事之多重价值。

关键词：乡村振兴融合文化乡村直播农民叙事

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融合文化视域下悬疑网剧生产机制研究

融合文化视域下悬疑网剧生产机制研究

作者：项宇琪浙江传媒学院

学位级别：硕士

网络自制剧是随着互联网发展而兴起的一种艺术表现形式,近年来的精品化发展已使其收获了广泛受众,与传统电视剧的较量不相上下。其中,最受欢迎的类型剧当属悬疑类网剧,无论从收视率或是观众讨论热度来看,悬疑网剧都在网络自制剧市场中... 详细信息

网络自制剧是随着互联网发展而兴起的一种艺术表现形式,近年来的精品化发展已使其收获了广泛受众,与传统电视剧的较量不相上下。其中,最受欢迎的类型剧当属悬疑类网剧,无论从收视率或是观众讨论热度来看,悬疑网剧都在网络自制剧市场中独占鳌头。在此现象下,悬疑网剧生产机制十分值得注意。悬疑网剧的的内容生产、传受双方的讨论与互动以及向其他媒介渠道进发的跨媒介叙事,这三个层面的生产机制无不体现着一个共同的关键词:融合。首先,本文以近年大热的高质量悬疑网剧为例,从其具有“可钻性”的叙事模式以及体现出风格融合的视听语言入手研究,探究支撑悬疑网剧进行风格融合的文化基因。其次,选取悬疑网剧跨媒介叙事的成功案例进行分析,总结目前国内悬疑网剧跨媒介叙事实践经验。近年来,跨媒介叙事已成为延续文化作品生命力的重要手段,探索目前已有的成功经验,对未来我国文娱产业的发展有一定积极意义。最后,生产者与消费者之间的互动是悬疑网剧的再生产。悬疑网剧的线上社群中出现了生产者以观众为核心创作内容、消费者通过多种方式解构媒介内容的现象,其中种种,都对悬疑网剧的融合生产及再生产起到了推波助澜的作用。本文的三个论述内容既是悬疑网剧生态场域中的三个突出现象,彼此之间又存在相互承接关系。悬疑网剧中复杂可钻的文本内容、遍布整个“故事世界”的“迁徙线索”是进行跨媒介叙事的前提,而受到文本召唤而来的媒介消费主体更是融合文化得以成立的关键力量,他们无疑为整个文化生态注入了焕新生命力。针对如此一个循环流通的生产机制进行研究分析,希望能对我国互联网文化产品的未来发展起到抛砖引玉的作用。

关键词：悬疑网剧融合文化跨媒介协作数字元语言参与式消费

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融合文化视野下的跨媒介叙事现象研究

融合文化视野下的跨媒介叙事现象研究

作者：程砾瑶辽宁师范大学

学位级别：硕士

数字互联网信息技术的快速发展,打破了原本泾渭分明的媒介叙事状态,加速了媒介的融合进程,开启了一个全新的媒介叙事时代。“跨媒介叙事”这一概念由亨利·詹金斯于2003年首次提出,它是一种借助多种媒介的参与,展现多个故事文本的叙事... 详细信息

数字互联网信息技术的快速发展,打破了原本泾渭分明的媒介叙事状态,加速了媒介的融合进程,开启了一个全新的媒介叙事时代。“跨媒介叙事”这一概念由亨利·詹金斯于2003年首次提出,它是一种借助多种媒介的参与,展现多个故事文本的叙事新范式。跨媒介叙事是融合文化背景下的新型文化形态,它改变了过去单一媒介叙事的局面,新媒体与传统媒体互通,开始呈现出协同叙事的发展新态势。近年来我国跨媒介叙事的影视作品也在如火如荼地发中,引起了很多学者的关注和重视,国内各种不同的理论成果极大地丰富跨媒介叙事的研究空间。本文以融合文化下的跨媒介叙事作为研究对象,运用文献分析法和个案研究法,对跨媒介叙事的系列内容进行分析。论文主要从融合文化和跨媒介叙事入手,探讨跨媒介叙事的形成发展、故事世界的建构、跨媒介叙事的多重属性以及跨媒介叙事的价值与问题四个部分展开论述。第一章概述融合文化和跨媒介叙事的产生发展过程,分析融合文化的提出过程和其所具备的特征,探讨媒介与叙事的关系,以及跨媒介叙事的形成及其动因。第二章围绕跨媒介叙事的核心-故事世界进行研究,从故事世界的概念、融合与拓展三方面入手,剖析故事世界的建构。第三章论述跨媒介叙事所具有的多重属性特点,从集体创作、协同叙事两方面概括出其自身的参与性特点,从空间沉浸和情感沉浸两方面概括出其自身的沉浸性特点。第四章主要是总结跨媒介叙事价值所在和产生的问题。与传统的叙事方式相比较,跨媒介叙事既是机遇又是挑战,通过反观部分跨媒介叙事创作,总结在跨媒介叙事实践中产生的价值和存在的不足,希望能对我国跨媒介叙事的实践应用和理论发展提供借鉴。

关键词：融合文化跨媒介叙事媒介融合参与文化

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融合文化环境下IP品牌形象塑造模式研究

中国出版 2017年第6期 48-51页

作者：赵文晶崔凌志渤海大学文学院

当今的媒介环境是复杂的融合文化环境,在多领域融合的环境中,IP品牌形象塑造已经形成了一个固定的模式。该模式受到复杂的媒介环境与粉丝能动活动的影响,同时具有复杂性、互动性和及时性的特点。而媒介环境和粉丝的能动活动也给该模式... 详细信息

当今的媒介环境是复杂的融合文化环境,在多领域融合的环境中,IP品牌形象塑造已经形成了一个固定的模式。该模式受到复杂的媒介环境与粉丝能动活动的影响,同时具有复杂性、互动性和及时性的特点。而媒介环境和粉丝的能动活动也给该模式带来了不同的问题和挑战。

关键词：融合文化 IP品牌形象塑造魅力人格粉丝能动活动

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融合文化场域中纪录片的跨媒介形态

电影文学 2019年第9期 98-102页

作者：姜常鹏福建师范大学传播学院

《辉煌中国》《二十二》《我的诗篇》等纪录片的出现让内容众筹、资金众筹、观影众筹等形式进入纪录片领域。而《厉害了,我的国》推出网页游戏,《了不起的匠人》边看边买的方式,《风味人间》制作系列节目《风味实验室》《风味原产地》... 详细信息

《辉煌中国》《二十二》《我的诗篇》等纪录片的出现让内容众筹、资金众筹、观影众筹等形式进入纪录片领域。而《厉害了,我的国》推出网页游戏,《了不起的匠人》边看边买的方式,《风味人间》制作系列节目《风味实验室》《风味原产地》等将纪录片的内容延伸到多种媒体甚至现实之中。这让纪录片的跨媒介形态不再限定于同一内容在多种媒介中的直接转述和传播,还包括受众的主动参与和文本的跨媒介叙事,给纪录片的市场化运行机制提供了新途径,也极大丰富和延伸了其产业链。

关键词：融合文化跨媒介形态市场化机制跨媒介叙事产业链

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融合文化:从用户视阈解读媒介融合

杭州师范大学学报（社会科学版） 2019年第4期41卷 119-123页

作者：王月王莹上海社会科学院新闻研究所上海200235 渤海大学新闻与传播学院辽宁锦州121013

新媒介技术带来了文化传播载体的变化,同时也使媒介文化表现出了新的特质,这些新的特质又进一步型塑了媒介人。随着媒介技术的不断迭代,我们有必要不断地思考技术、媒介、文化与人之间的动态关系。不同于“技术融合”和“产业融合”,融... 详细信息

新媒介技术带来了文化传播载体的变化,同时也使媒介文化表现出了新的特质,这些新的特质又进一步型塑了媒介人。随着媒介技术的不断迭代,我们有必要不断地思考技术、媒介、文化与人之间的动态关系。不同于“技术融合”和“产业融合”,融合文化视阈下的用户从背景位置走到了主体位置;用户不只是互动,而是参与到文化建构过程中;用户对文化生产方和管控方采取的不是抵抗策略,而是战术性合作策略。媒介融合是新旧媒介不断碰撞的过程,也始终是媒介与用户、媒介生产者和媒介消费者力量博弈的动态场域。

关键词：融合文化用户媒介融合

融合文化视域下网络长视频剧场的粉丝实践研究——以爱奇艺“恋恋剧场”为例

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视听 2022年第9期 147-149页

作者：甘嘉颖华侨大学新闻与传播学院

随着媒体环境的变化,“剧场化”成为网络长视频平台推动内容创新的全新探索。长视频剧场不仅是平台与资本的剧场,而且是用户的剧场,为粉丝的参与、生产与互动创设了空间。本文基于詹金斯的融合文化理论,分析爱奇艺“恋恋剧场”中的粉丝... 详细信息

随着媒体环境的变化,“剧场化”成为网络长视频平台推动内容创新的全新探索。长视频剧场不仅是平台与资本的剧场,而且是用户的剧场,为粉丝的参与、生产与互动创设了空间。本文基于詹金斯的融合文化理论,分析爱奇艺“恋恋剧场”中的粉丝话语与实践,发现粉丝通过参与式文化、跨媒介叙事与空间认同三大机制融入剧场的文化实践,但由于三路粉丝的意义争夺、平台对解读权力的控制以及资本逻辑作用下的生产劳动,平台内容与用户需求存在错位现象,粉丝在剧场的意义生产上仍处于弱势地位。

关键词：融合文化长视频粉丝实践恋恋剧场

融合文化:B站自制历史文化纪录片真实性建构策略研究

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新闻研究导刊 2022年第18期13卷 239-241页

作者：殷玉东中国传媒大学北京100024

互联网创造了纪录片书写的新语境。网络纪录片具有不同于传统电视纪录片的叙事模式和审美趣味,呈现出融合性、微叙事、开放性的网络文化特征。B站践行“史实不虚,叙事不拘”的创作原则,探索历史文化网络纪录片的叙事边界,在创作者与观... 详细信息

互联网创造了纪录片书写的新语境。网络纪录片具有不同于传统电视纪录片的叙事模式和审美趣味,呈现出融合性、微叙事、开放性的网络文化特征。B站践行“史实不虚,叙事不拘”的创作原则,探索历史文化网络纪录片的叙事边界,在创作者与观众的多重视角下建构真实。文章基于融合文化视角,分析B站自制历史文化纪录片,如何通过对历史文化文本的网络化重塑,建构当下青年群体的历史情感与文化认同,旨在发掘新媒体环境下传统历史文化传播与传承的有效路径。文章从文本融合、人物建构、时空建构三个层次分析,得出B站自制历史文化纪录片在多样文本的互文中建构真实性的策略,B站自制历史文化纪录片延续了平台多元包容的风格特点,寻求真实性与艺术性、教育性与娱乐性的平衡。

关键词：融合文化 B站自制历史文化纪录片《历史那些事》情感真实态度真实完形真实