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虚词使用与鲁迅的现代散文实践——以《朝花夕拾》手稿为中心

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现代中文学刊 2023年第1期 49-58,66页

作者：王宇平陈莉上海交通大学人文学院中文系

作为缺乏形态变化的语言,汉语以虚词和语序作为主要的语法手段,在语言面貌上极为依赖虚词。“五四”以来,从文言和旧白话到新体白话的现代书写语言转变过程中,虚词成为人们观察语言演变的重要窗口。鲁迅是新体白话的倡导推动者与最有实... 详细信息

作为缺乏形态变化的语言,汉语以虚词和语序作为主要的语法手段,在语言面貌上极为依赖虚词。“五四”以来,从文言和旧白话到新体白话的现代书写语言转变过程中,虚词成为人们观察语言演变的重要窗口。鲁迅是新体白话的倡导推动者与最有实绩的作者,除小说和杂文创作外,其散文创作亦占有重要地位。《朝花夕拾》是现存鲁迅手稿最全的作品集之一,该散文集手稿中大量的虚词改动主要在精密的文法与逻辑的外现两个方向上着力。鲁迅高频的创造性的虚词使用,朝向极致的精密性和充分敞开的语言世界,这与他在散文实践中打破自律的文类追求是一体的,同时也促成了鲁迅散文中现代情感的理性建构以及审美独特性的发生。

关键词：虚词新体白话鲁迅手稿现代散文《朝花夕拾》

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虚词义项划分的原则

世界汉语教学 2022年第4期36卷 435-450页

作者：郭锐北京大学中国语言学研究中心/中文系

虚词大多为多义词,义项划分就成了分析虚词语义的重要工作。但虚词义项划分一直缺乏严格的操作标准,影响了汉语虚词的语义分析。本文提出虚词义项划分的四条原则:1.语义结构同一性原则:如果要把一个虚词的不同用法划为不同义项,须有语... 详细信息

虚词大多为多义词,义项划分就成了分析虚词语义的重要工作。但虚词义项划分一直缺乏严格的操作标准,影响了汉语虚词的语义分析。本文提出虚词义项划分的四条原则:1.语义结构同一性原则:如果要把一个虚词的不同用法划为不同义项,须有语义结构的差异。2.核心义原则:如果不同用法共享相同核心义,可以合为一个义项,以避免义项划分过细。由于核心义相同而合为同一义项的不同用法,是同一义位的不同变体。义项划分有一定相对性,是分是合,还应参照下面两条原则:3.无歧义原则:划为同一义项的用法不应产生非组合性歧义。4.直接性原则:应能不动用过多的其他因素而直接解释同一义项的不同用法,使虚词的意义与语句的意义直接对应。

关键词：虚词义项划分语义结构核心义义位

揭阳闽语口语里的虚词“所”:事实描写与理论蕴涵

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当代语言学 2022年第5期24卷 673-689页

作者：邓盾黄瑞玲清华大学中文系陕西师范大学文学院/语言资源开发研究中心

本文考察揭阳闽语口语里虚词“所”的分布,并结合新报道的语料与其他相关事实,探讨虚词“所”的语法功能演变。揭阳闽语口语里的虚词“所”有两大类分布:一是前附于动词,与动词构成一个结构体。该结构体可单独充当判断句主语,也可与名... 详细信息

本文考察揭阳闽语口语里虚词“所”的分布,并结合新报道的语料与其他相关事实,探讨虚词“所”的语法功能演变。揭阳闽语口语里的虚词“所”有两大类分布:一是前附于动词,与动词构成一个结构体。该结构体可单独充当判断句主语,也可与名词化标记“个”组合后充当判断句或非判断句主语以及定语。在上述每种用法下,该结构体都带有全称量化义。另一类分布是前加于“次/回”义的动量词“[le■]”,与该动量词组合后一起修饰谓语核心,对谓语动词所指称的事件进行全称量化。本文认为,包括揭阳闽语口语在内的后世各汉语系统中的不同虚词“所”,都与上古汉语的结构助词“所”存在渊源。为建立这些汉语系统中不同虚词“所”之间的关联,我们基于“所”的分布,利用生成语法的语类特征表示法,给出了相关汉语系统中作为不同虚词的“所”的语类特征表达式。借助这些表达式,我们展示了上古汉语的结构助词“所”在后世语法功能演变的具体表现:体词性降低、谓词性提升、论旨角色类型减少、虚化程度变高,即由名域虚词向动域虚词转变。

关键词：揭阳闽语 “所” 虚词语法演变普方古比较

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论现代汉语虚词与穆旦诗歌节奏的建构

华中师范大学学报（人文社会科学版） 2024年第3期63卷 123-132页

作者：叶琼琼武汉理工大学法学与人文社会学院湖北武汉430079

大量虚词入诗对穆旦诗歌节奏有根本性影响:虚词改变了传统诗歌双音步为主的节奏机制,建构了灵活多变的超音步节奏机制;打破了汉语诗歌“连续强重音”状态,形成具有轻重起伏和快慢交替的语音节奏。助词、介词等虚词的连续重复或间隔重复... 详细信息

大量虚词入诗对穆旦诗歌节奏有根本性影响:虚词改变了传统诗歌双音步为主的节奏机制,建构了灵活多变的超音步节奏机制;打破了汉语诗歌“连续强重音”状态,形成具有轻重起伏和快慢交替的语音节奏。助词、介词等虚词的连续重复或间隔重复,构成绵密、对称、整齐的视觉节奏,介词宾语的多变体现了现代汉语诗歌节奏“有约束的自由”的特征;虚词“同位重复”的布局形成结构相同、平行展开的意群或诗节,构成均齐的视觉节奏。虚词与实词相结合起到情感和意义“增值”的审美作用;穆旦诗歌中情绪节奏与语思节奏密不可分,二者均呈现出复杂,多重,多向,多变的特征,形成“多声部”、多变的节奏。穆旦诗歌节奏是立体多元的现代诗歌节奏,穆旦竭力在传统诗歌节奏和西方诗歌节奏之间探索出一条适合现代汉语的“声音”之路。

关键词：虚词语音节奏语形节奏情绪节奏语思节奏

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虚词与艾青诗歌散文美研究

虚词与艾青诗歌散文美研究

作者：邓爱兰华侨大学

学位级别：硕士

本文以艾青三四十年代自由诗中的虚词使用为研究对象,分别从虚词与艾青散文美理论、虚词与艾青诗歌的自由体形式、虚词与艾青诗歌的节奏、虚词与艾青诗歌的美学特征等四个方面展开论述,来探讨虚词与艾青诗歌散文美之间的重要关系。在虚... 详细信息

本文以艾青三四十年代自由诗中的虚词使用为研究对象,分别从虚词与艾青散文美理论、虚词与艾青诗歌的自由体形式、虚词与艾青诗歌的节奏、虚词与艾青诗歌的美学特征等四个方面展开论述,来探讨虚词与艾青诗歌散文美之间的重要关系。在虚词与散文美理论方面,艾青主张“诗的散文美”,使得其诗歌多复杂的散文句式,自然离不开具有连缀附加、表情达意功能的现代汉语虚词的大量使用。散文美理论的提出,助推了虚词大量进入其诗歌当中。在三四十年代自由诗中,艾青惯用结构助词、动态助词、介词和副词,较少使用连词和语气助词、句尾助词,使得诗歌语言倾向散文化句式结构。在自由体形式方面,艾青一方面巧妙利用虚词,调控句式长短,探索灵活严密的句法和丰富多样的句型;另一方面又利用虚词进行自然地分行跨节,造成诗行与诗行、诗节与诗节之间的连锁与隔断,最终建构起了形式自由且富有张力的自由体诗歌体式。在诗歌节奏方面,虚词直接参与并影响了艾青三四十年代自由诗外在节奏与内在节奏的建构。从外在节奏角度看,虚词的使用为艾青诗歌营造出自由变化又相对齐整的视觉节奏与和谐悦耳、轻重起伏的听觉节奏;从内在节奏角度看,虚词的使用形成了艾青诗歌鲜明清晰的语意节奏和抑扬相间、强弱起伏的情绪节奏。在美学特征方面,艾青不仅积极运用虚词驾驭诗歌修辞,达成了语义、情感和形式的审美和谐,更通过虚词表达爱国忧民的主体情思,形成了独具特色的忧郁且崇高的诗风。艾青巧妙运用虚词,不仅建构起了自由的现代诗形,更表达了强烈的爱国忧民的现代诗思,使诗歌呈现出鲜明的散文美审美旨趣。

关键词：艾青诗歌散文美虚词

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汉语虚词与中国诗歌审美趣味现代变革

华侨大学学报（哲学社会科学版） 2022年第6期 144-155页

作者：钱韧韧华侨大学文学院/中外文学与翻译研究中心福建泉州362021

五四时期,科学思潮与民主思潮的涌入是形成现代汉语虚词大量入诗现象的历史语境,对中国诗歌审美趣味的现代变革产生了鲜明影响。虚词大量入诗与科学理性的逻辑思维和现代知识系统形成相一致,也是现代诗人人格精神的体现,张扬了主体的真... 详细信息

五四时期,科学思潮与民主思潮的涌入是形成现代汉语虚词大量入诗现象的历史语境,对中国诗歌审美趣味的现代变革产生了鲜明影响。虚词大量入诗与科学理性的逻辑思维和现代知识系统形成相一致,也是现代诗人人格精神的体现,张扬了主体的真实情感与理性精神。虚词在散文化诗句中的运用,能够形成诗语、诗形、诗体、节奏等方面的弹性张力,构成中国现代诗歌的形式审美,推动中国诗歌以抒情为主的功能向叙事、哲理的转变,形成求真写实、知性重理、多元综合的新诗审美风格。这是中国现代诗人审美趣味的抉择,是对中国古代诗歌物我合一、形式谨严、含混朦胧的诗美传统的现代变革。

关键词：中国现代诗歌虚词审美趣味现代变革

语法化与语言接触的互动--汉语虚词“将无”的来源

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语文研究 2023年第2期 50-56页

作者：龙国富王长滕中国人民大学文学院北京100872

关于汉语虚词“将无”的来源,目前有“外来说”和“助词说”两种,但来源问题尚未得到很好的解决。文章从历史句法学和语言接触的角度对此进行了考察,认为虚词“将无”的来源是“将”和“无”分别语法化为测度副词,然后同义连用凝固成词... 详细信息

关于汉语虚词“将无”的来源,目前有“外来说”和“助词说”两种,但来源问题尚未得到很好的解决。文章从历史句法学和语言接触的角度对此进行了考察,认为虚词“将无”的来源是“将”和“无”分别语法化为测度副词,然后同义连用凝固成词的,梵文原典佛典中表推测语气的mā的汉译对“将无”的使用有一定影响。弄清“将无”的来源对研究汉语“其无”“宁无”“抑无”“得无”“无乃”“不亦”“莫非”“怕不”等类似词的来源具有一定的参考价值。

关键词：虚词将无来源语法化语言接触历史语法

虚词使用法观照下的曾巩古文特色——与欧阳修文风之比较

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华南师范大学学报（社会科学版） 2020年第1期 18-27,191页

作者：东英寿日本九州大学比较社会文化研究院

迄今为止,鲜有关于曾巩文章特色的研究,因此,有必要对曾巩文章的特色予以具体说明。曾巩的文章,常常被用"阴柔"一词形容。追本溯源,是清代的姚鼐曾将曾巩文章与欧阳修的文章并称,评价其为"阴柔"之故。由是,曾巩的文章特色与欧阳修的一... 详细信息

迄今为止,鲜有关于曾巩文章特色的研究,因此,有必要对曾巩文章的特色予以具体说明。曾巩的文章,常常被用"阴柔"一词形容。追本溯源,是清代的姚鼐曾将曾巩文章与欧阳修的文章并称,评价其为"阴柔"之故。由是,曾巩的文章特色与欧阳修的一定有着某种相似点。因此在考察曾巩文章特色时,其与欧阳修的文章特色的相似点就成了关键。曾巩与欧阳修文章特色的相似点,正是两人文章的虚词使用法。因为虚词与文意并没有直接的关系,所以在某种程度上可以说,从虚词的使用上能够看出作者的个性。由此,证明了曾巩文章的虚词使用与欧阳修的极为相似。也就是说,正因为曾巩与欧阳修的虚词使用法的相似,一直以来将两人的文章特色并称为"阴柔"。而曾巩的文章之所以同欧阳修的文章有相似点,是因为曾巩在年少时便开始熟读欧阳修的文章,几乎达到每篇都可以背诵的程度,不知不觉中将欧阳修的虚词使用法习于己身。

关键词：曾巩欧阳修韩愈古文阴柔虚词相关系数

功能性质视阈下的虚词多义特性再研究--以日语格助词为例

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同济大学学报（社会科学版） 2022年第4期33卷 120-128页

作者：许慈惠上海外国语大学日本文化经济学院上海200083

相对于实词指称对应事物,其多义通过中心义的语义扩展认知操作派生而得,中心义也是多义之一这一现象来说,虚词则以标示实词或语句之句法成分与其他句法成分的语法关系之语法功能标记为己任,其上位抽象的本质义即是所标记的语法关系义,... 详细信息

相对于实词指称对应事物,其多义通过中心义的语义扩展认知操作派生而得,中心义也是多义之一这一现象来说,虚词则以标示实词或语句之句法成分与其他句法成分的语法关系之语法功能标记为己任,其上位抽象的本质义即是所标记的语法关系义,多义则是指本质义在具体下属语境中对应变异在基本层级之中位的多个语法范畴。因此,虚词的本质义不是多义之一,多义之间不是派生与被派生的关系,没有中心义与边缘义之分,而是同层级的并列关系。区分清这一点具有理论意义,也是还原虚词和虚词多义的真实面貌,乃至做实虚词多义研究的第一步。

关键词：虚词本质义基本层次范畴多义化身/变异