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虎形象与虎文化衍生品研究及设计实践

虎形象与虎文化衍生品研究及设计实践

作者：崔向前北京工业大学

学位级别：硕士

动物形象早在史前时代便已出现,伴随人类文明、社会不断发展,是人类亲密的伙伴。在器物、文字资料、神话传说等众多方面影响深远,具有丰富而深远的文化含义。这些动物形象对于研究和分析人类本身源起及文化发展具有重要意义。虎作为动... 详细信息

动物形象早在史前时代便已出现,伴随人类文明、社会不断发展,是人类亲密的伙伴。在器物、文字资料、神话传说等众多方面影响深远,具有丰富而深远的文化含义。这些动物形象对于研究和分析人类本身源起及文化发展具有重要意义。虎作为动物的典型形象之一,亚洲特有的物种,在中国文化传承和艺术发展上有着特殊地位,出现在日常生活、军事以及艺术等诸多领域,更是国情、国势的集中表现。回顾虎文化的发展轨迹,中国历代虎形象层出不穷,造型特征明显,寓意丰富。画虎名家多不胜数。因其地位特殊,虎画逐渐成为独立画种。而现阶段虎画从业者甚多,或是前人之状,或是臆想造物,多有技法雷同,作品流俗等问题。本文将围绕传统造物及绘画两方面,梳理历代虎形象的造型语言特点,复原或复制动物画技法,探究画虎流派传承,分析虎与人的关系,以人为视角,以虎为创作物象,通过注入情感元素,将虎形象人格化处理。围绕虎形象进行绘画表现实验性研究,试着以中国画及漆艺两种最具传统的表现形式物化虎的文化内涵。作为中国传统绘画形式的中国画,表现手段丰富,理论基础深厚,画理、画论相对完备,即可从中汲取亦可外延探究,参考名家感悟、前人经验,结合虎的解剖写生,辅以其他艺术形式立体全面的深入了解虎的形态语言特征。在虎形象以及虎文化影响视域下,完成艺术品转化为艺术产品及系统品牌的附加值转化,拓展系统视觉价值、艺术价值以及文化价值。本文以虎形象及虎文化为切入点,旨在复原、保护、传承、创新为一体,实践研究中国传统工艺造型及绘画语言在当代设计中的应用;探讨传统工艺美术形式及艺术表现方式在现时代设计的延伸和拓展;探讨文化符号的视觉效果予人感受到的本土文化独特魅力的关系,探究具有中国特征与风格的时代设计可能性,为后人研究提供实验性参考依据。

关键词：虎形象虎画技法人格化处理艺术品价值转化

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楚艺术中虎形象的演变及艺术特征研究

楚艺术中虎形象的演变及艺术特征研究

作者：郭婷婷华中师范大学

学位级别：硕士

楚艺术是中国美术史中的一个重要组成部分,自上个世纪七十年代以来,以湖北、湖南、河南等地为中心相继发现大量的楚墓,不仅让世人有幸目睹到两千多年前楚文化的丰富遗存,更吸引了国内外不同领域的专家、学者对其进行论证与研究。这些楚... 详细信息

楚艺术是中国美术史中的一个重要组成部分,自上个世纪七十年代以来,以湖北、湖南、河南等地为中心相继发现大量的楚墓,不仅让世人有幸目睹到两千多年前楚文化的丰富遗存,更吸引了国内外不同领域的专家、学者对其进行论证与研究。这些楚文物中,有许多精美绝伦、千姿百态、栩栩如生的动物形象,其中虎的形象有其独特且丰富多样的造型和象征意味。其风格刚柔相济,一方面象征自强不息的精神,另一方面又顺应自然强调与“天”合一。本文的研究思路从虎形象的造型特点入手,结合楚国的历史背景与楚艺术的特点,进而分析影响虎形象演变的成因,探索其美学意义和其映射的思想理念;通过对比大量考古现场发掘的实物和相关文献资料,结合图腾崇拜来分析虎形象与楚人信仰之间的关系,全面叙述虎形象的起源、虎形象所体现的的民俗风情及艺术价值。本文第一部分首先对楚艺术中虎形象生成的地理环境和历史境遇做界定,进而研究虎形象的源流以及楚人的尚武精神;第二部分从夸张恐怖的商代虎形象到素朴的西周形象,到灵动秀美的春秋战国时期虎形象和形神具足的两汉虎形象,从而揭示虎形象从具象到意象演变的规律;第三部分阐明了楚艺术中虎形象的精神内涵与美学价值。

关键词：楚艺术虎形象精神图腾浪漫色彩美学价值

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唐代小说中虎形象的探析

唐代小说中虎形象的探析

作者：高晓涵福建师范大学

学位级别：硕士

唐代小说研究是唐文学研究的重要支脉,学术界对此着力可谓多矣。自二十一世纪以来,许多研究者开始关注到了唐代小说中的动物形象。比如出现频率较高的龙、虎、狐等动物,还有研究者专门对这些动物的形象进行了探析。可以说,唐代小说中的... 详细信息

唐代小说研究是唐文学研究的重要支脉,学术界对此着力可谓多矣。自二十一世纪以来,许多研究者开始关注到了唐代小说中的动物形象。比如出现频率较高的龙、虎、狐等动物,还有研究者专门对这些动物的形象进行了探析。可以说,唐代小说中的虎形象与我国传统的虎文化是息息相关的,虎自远古时期就是华夏先民的图腾。它作为一种人们所崇拜的神兽,象征着权威和不可侵犯。唐代小说中出现的虎形象,按形态可分为自然之虎、半人半兽化的虎和完全形态的人形虎。这些虎形象随着时间的变化呈现出由“兽”到“人”,由“普通”到“神异”的特征。另外,唐人的社会生活习俗和宗教思想也影响到了唐代小说乃至后世小说的主题、描写方式等。再者,从描写手法和叙事功能这两方面对唐代小说中的虎形象进行探析,可以更加清晰地把握到唐代小说在形象塑造与运用方面所达到的艺术高度。

关键词：唐代小说虎形象文化内涵艺术手法

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中原地区商周青铜器上的虎形象初步研究

中原地区商周青铜器上的虎形象初步研究

作者：陶怡曦陕西师范大学

学位级别：硕士

虎形象是商周时期装饰在青铜器上的纹饰之一,其形态各异,地域性特征鲜明,是商周青铜器动物纹的重要组成部分。它的发展与演变对于铜器年代的推断、制器思想、祭祀理念的讨论具有重要意义。全文主要由六个部分组成。绪论,主要阐述商周青... 详细信息

虎形象是商周时期装饰在青铜器上的纹饰之一,其形态各异,地域性特征鲜明,是商周青铜器动物纹的重要组成部分。它的发展与演变对于铜器年代的推断、制器思想、祭祀理念的讨论具有重要意义。全文主要由六个部分组成。绪论,主要阐述商周青铜器上虎形象的研究简史与现状,即学界主要关注的是南方与北方草原地区青铜器上的虎形象,对于中原地区虎形象尚缺乏相关研究。之后,界定了研究对象,阐明了研究思路与方法。第一章,中原地区商周青铜器虎形象的发现与整理。商周青铜器虎形象分为虎形饰、虎形器、虎纹三类,其中虎形饰分为七型,虎形器分为两型,虎纹分为三型。青铜器上的虎形象自殷墟时期至西周前期数量较多,这一时间段的数量大约占总数的四分之一。西周后期虎形象的数量占总数的四分之一,东周时期虎形象的数量约为前期的两倍,占总数的二分之一不到。根据虎形象的整体差异将其分为三期六段,即第一期早段对应商代晚期,晚段对应西周前期。第二期对应西周后期。第三期早段对应春秋前期,中段对应春秋后期,晚段对应战国时期。发展演变的原因主要是各时期不同的思想文化与制器传统的改变。第二章,中原地区商周时期青铜器虎形象装饰器物、位置与纹饰组合。商周青铜器虎形象装饰器类共有二十多种,涉及酒器、食器、兵器、乐器、车马器等大类。商周青铜器虎形象的装饰位置主要有器身、盖面、圈足下、颈部、柄面、舞部、肩部、腹部等。其中,虎形饰多装饰在圈足下与盖面,装饰位置较为固定。虎纹多装饰在器物的正面中部、器盖、援部等,装饰位置比较多样。纹饰组合也较为多样,主要与兽面纹、云雷纹组合共同构成铜器纹饰。第三章,中原地区商周时期青铜器虎形象的艺术特征。虎形象主要运用了圆雕与浮雕的手法,布局特点首先表现为对称,即青铜器上装饰的虎形象具有的端庄、严谨风格与对称构图的应用密切相关。也表现为空间艺术,即虎形象与装饰器物、装饰位置需要完美配合,使得观者从各个角度都可以看到完整的装饰效果。也采用了动态、夸张、对比等表现手法,展现了形态各异的虎形象。第四章,中原地区商周时期青铜器虎形象的文化内涵。装饰在青铜器上的虎形象是巫觋与天沟通的灵物,因为虎威武的习性使得其成为勇猛与力量的象征。虎形象还代表了文化认同,虎从自然界的猛兽,变为部族的图腾,最终在新的文化体系中成为了神兽,展现了族群共同的认同感。另有“虎食人”纹样所代表的巫术主题,应与某种巫术文化相联系,在祭祀活动中发挥着重要作用。第五章,商周时期青铜器虎形象的区域特征。中原地区虎形象与北方地区、南方地区在装饰器类、艺术特征、文化内涵等方面有不同之处,北方地区主要以虎形牌饰为主,表现动物之间搏斗的生活情境,反映了大自然弱肉强食的状态。南方地区以酒器、兵器等为主,虎形态也较为多样,将虎作为部族的图腾。究其原因,应与不同地区的政治、文化背景等的差异有关,使得虎形象具有鲜明的地域特色。

关键词：商周时期青铜器虎形象艺术特征

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虎形象的多重象征性及其在漫画创作中的体现

泉州师范学院学报 2010年第5期28卷 95-99页

作者：陈学君泉州师范学院美术与设计学院福建泉州362000

虎形象塑造在人类早期就具有漫画夸张、想象的特征,并且在数千年的历史文化流播中扮演着多样的角色,象征着不同的含义。严格意义上的漫画诞生以来,虎形象同样成为漫画创作中象征各种含义的载体,同时演绎着更为生动、更为精彩的故事。

关键词：虎形象多重象征性漫画创作

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《虎荟》中的虎形象分类

名作欣赏 2022年第27期 93-95页

作者：叶宇晨浙江海洋大学

中国虎故事有过两次大规模的结集，一次是宋代《太平广记》中的虎八卷，共收录了秦汉至宋初虎故事80则；另一次则是明代陈继儒的《虎荟》。《虎荟》共6卷，共收录虎故事363则，故事类型丰富，文化含义多样，但其各卷没有对虎故事类型做... 详细信息

中国虎故事有过两次大规模的结集，一次是宋代《太平广记》中的虎八卷，共收录了秦汉至宋初虎故事80则；另一次则是明代陈继儒的《虎荟》。《虎荟》共6卷，共收录虎故事363则，故事类型丰富，文化含义多样，但其各卷没有对虎故事类型做一个基本的划分归纳，《四库全书》称其“多拉杂无伦”，黄大宏也认为其有“杂而不纯之弊”。故本文将在通读全书的基础上将《虎荟》中虎的形象划分为以下几个不同的类型，并做一些浅显的分析。

关键词：《虎荟》虎形象分类

虎虎生巧——“艺化”的虎形象纹样之文创研究

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丝网印刷 2022年第6期 5-7页

作者：李苏杭山东建筑大学艺术学院

从先秦青铜器上多姿多彩的的虎形象和虎纹样入手,探究中华民族虎文化元素的装饰艺术,尝试进行虎文化创新发展应用。

关键词：虎形象虎纹饰文创

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汉画像中虎形象的巫术元素

许昌学院学报 2014年第6期33卷 37-40页

作者：张玺南阳师范学院教育科学学院河南南阳473061

汉画像中的虎形象是研究汉代艺术思想的重要材料,蕴含着丰富的巫术元素:它利用模拟巫术,借助虎的食鬼神性,刻虎于墓门以驱鬼辟邪;"虎食旱魃"图像通过模拟巫术,真实地再现了汉代民间以巫术驱除旱鬼的社会风俗,反映了超自然的神秘力量与... 详细信息

汉画像中的虎形象是研究汉代艺术思想的重要材料,蕴含着丰富的巫术元素:它利用模拟巫术,借助虎的食鬼神性,刻虎于墓门以驱鬼辟邪;"虎食旱魃"图像通过模拟巫术,真实地再现了汉代民间以巫术驱除旱鬼的社会风俗,反映了超自然的神秘力量与大自然抗争的心理状态;升仙图像中,虎既为仙界神兽,又为升仙运载工具,同时具有扫除升仙途中的障碍的用意。

关键词：汉画像虎形象巫术

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浅谈南阳汉画像石中虎的形象

山西财经大学学报（高等教育版） 2006年第S1期 175-176页

作者：孙绪静山西财经大学文化传播系山西太原030006

画虎的习俗在我国已有很久的历史。《周礼》即有虎纹的记载。斗虎又是竞技的传统。《穆天子传》:“高奔戎请生捕虎,必全之,乃生捕虎而献之。”汉代李广的孙子李禹即曾被缒下虎圈刺虎。但虎是被人们认为不宜画好的动物。马援在诫侄子书... 详细信息

画虎的习俗在我国已有很久的历史。《周礼》即有虎纹的记载。斗虎又是竞技的传统。《穆天子传》:“高奔戎请生捕虎,必全之,乃生捕虎而献之。”汉代李广的孙子李禹即曾被缒下虎圈刺虎。但虎是被人们认为不宜画好的动物。马援在诫侄子书中曾说过:“画虎不成反类犬”的话。南阳画像石中虎的画面非常多,而且大都刻画得很生动。

关键词：南阳汉画像石虎形象