检索结果-南通市图书馆

作者：陈嘉睿兰州理工大学

学位级别：硕士

我国石窟寺分布广泛、规模宏大、体系完整,具有深厚的历史文化内涵,作为古代建筑的重要类型,在我国文化遗产中独树一帜。窟檐建筑是石窟寺的重要组成部分,也承载了各个时期丰富的历史文化信息。然而,我国石窟寺窟檐建筑多数为木构,如今... 详细信息

我国石窟寺分布广泛、规模宏大、体系完整,具有深厚的历史文化内涵,作为古代建筑的重要类型,在我国文化遗产中独树一帜。窟檐建筑是石窟寺的重要组成部分,也承载了各个时期丰富的历史文化信息。然而,我国石窟寺窟檐建筑多数为木构,如今大部分已损毁殆尽仅存建筑遗迹,使得大量石窟寺长期暴露于自然环境之中,亟待采取有效措施进行保护。莫高窟是我国乃至世界现存历史最悠久、规模最大、内容最丰富、保存最完好的佛教石窟艺术宝库,在历史上曾营建过大量的窟檐建筑,保存至今的5座唐宋木构窟檐、崖面梁洞遗迹都是莫高窟辉煌历史的重要见证。其中,第196窟窟檐是莫高窟5座唐宋木构窟檐建筑中规模最大、时代最早、形制最为特殊的一例,也是全国目前公认的5座唐代建筑中唯一仅存的石窟寺木构窟檐建筑,具有极为重要的研究价值。因此,第196窟窟檐不仅是研究唐代木构窟檐建筑不可或缺的唯一实证,更是我国古建筑营造制度和历史信息提取的重要实物资料。本文主要是针对莫高窟第196窟唐代窟檐的个案研究,并涉及窟檐建筑的起源、传播与发展。首先以历史文献、前辈学者的相关研究成果为基础,结合石窟寺窟檐保存现状,厘清石窟寺窟檐建筑的渊源和历史演化脉络,解读在窟檐建筑演变过程中所蕴含的文化内涵。以莫高窟第196窟唐代窟檐作为研究对象,依托现场勘察记录、手工测量、拓片等传统测绘方法,借助无人机倾斜航空摄影、三维激光扫描等高新技术手段,结合相关历史文献,全面获取第196窟木构窟檐建筑的数据信息。在测绘数据多次复核研究的基础上,以宋《营造法式》为依据,对比壁画建筑和同时期建筑实例,分析第196窟窟檐的建筑形制和结构特征,研究发现第196窟窟檐严格遵循基本营造制度和模数,整体设计规整严谨,反映出我国古代建筑巅峰时期法式制度体系传播应用之广泛,是我国古代木构建筑法式制度重要的实物。主要研究结论如下:(1)窟檐建筑是石窟寺不可分割的重要组成部分,具有深远的历史渊源。从印度石窟的支提窗到我国石窟的石质仿木构窟檐,再到窟前木构殿堂或重阁式窟檐形制,窟檐的营建与石窟寺的开凿相辅相成,相得益彰。莫高窟第196窟创建于公元892～893年左右,是莫高窟少见的前后双室俱全的洞窟实证,它的窟檐是莫高窟乃至全国唯一一座保存完整的唐代窟檐,整体气魄宏伟、严整开朗具有鲜明的唐代建筑风格特点。(2)莫高窟第196窟沿袭了多进寺院的空间布局和殿堂式建筑的造型,形成了符合中华民族审美情趣的窟檐、前室、甬道、主室于一体的空间结构布局,是石窟寺中国化和寺院建筑石窟化进程中不断融合的智慧结晶。(3)莫高窟第196窟建筑形制和结构特征,相比于现存唐代建筑、莫高窟宋代窟檐和壁画中唐宋建筑形象,整体外观和结构特征一脉相承,唐宋时期建筑风格特征显著,相比于壁画建筑其形制和细部结构,部分沿袭了早期建筑的结构特征。(4)莫高窟第196窟窟檐严格遵循材分制度,营造尺长为300mm,采用整尺或半尺来控制平面空间布局,窟檐理想尺度构成为当心间11尺、次间9.5尺、通面阔30尺、通进深15.4尺、柱高12尺;窟檐所用材分值1分°为12mm,材广15°为六寸(180mm),单材材厚10分°为四寸(120mm),其用材尺寸与《法式》中规定的六等材相同。

关键词：石窟寺莫高窟第196窟唐代窟檐建筑形制营造制度

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明代藩王墓出土金凤簪的风格转折——以江西、湖北为考查中心

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装饰 2024年第5期 142-144页

作者：祝爱玉浙江理工大学

在明代封藩历史中,各藩王使用的器物机制及实物都带有深厚的时代和身份属性。其中金凤簪形制占有特殊地位,本文聚焦明代藩王墓出土的不同时期、不同地区样式相同的金凤簪,采用实物观察与古籍、文献、图像相结合的研究方法,从需求、样式... 详细信息

在明代封藩历史中,各藩王使用的器物机制及实物都带有深厚的时代和身份属性。其中金凤簪形制占有特殊地位,本文聚焦明代藩王墓出土的不同时期、不同地区样式相同的金凤簪,采用实物观察与古籍、文献、图像相结合的研究方法,从需求、样式、制作机构、生产模式等方面解读凤簪营造的背景,揭示江西、湖北两地出土金凤簪从早期细密累丝转向珍宝装饰,再到中晚期捶揲錾刻成型,形成时代风格艺术特征的转折,并分析该转折产生的历史原因,为宗藩金银营造制度研究提供了一个新的视角。

关键词：金银器明代藩王造物营造制度时代风格

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制度、空间与图像：徽州宝纶阁彩画艺术考析

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装饰 2019年第10期 76-79页

作者：黄成纪立芳安徽建筑大学艺术学院故宫博物院古建部

徽州呈坎宝纶阁是明代徽州地区保存最为完整的家庙,其彩画以独特的装饰形式与建筑空间巧妙融为一体,是研究明代江南地区"包袱锦"彩画的典型范例。本文通过对宝纶阁的田野调查,从制度上探索其彩画的营造背景,从空间关系上分析宝纶阁彩画... 详细信息

徽州呈坎宝纶阁是明代徽州地区保存最为完整的家庙,其彩画以独特的装饰形式与建筑空间巧妙融为一体,是研究明代江南地区"包袱锦"彩画的典型范例。本文通过对宝纶阁的田野调查,从制度上探索其彩画的营造背景,从空间关系上分析宝纶阁彩画的分布秩序及形式特征,从图像中剖析社会转型期明代徽州彩画的审美风尚及匠作思想,为徽州明代彩画理论研究及传承保护提供资料及佐证。

关键词：宝纶阁包袱锦建筑彩画营造制度

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都城赋与汉代都城研究

都城赋与汉代都城研究

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作者：杨建智兰州大学

学位级别：硕士

汉赋是汉代“一代之文学”，都城赋是汉赋的代表之作。在20世纪以前，学者的研究常局限于都城赋的文学特性，对其中包含的大量文化信息往往不予采信，少做研究，最终评价贬多褒少。本文运用史学、社会学等方面的知识，结合考古资料，从... 详细信息

汉赋是汉代“一代之文学”，都城赋是汉赋的代表之作。在20世纪以前，学者的研究常局限于都城赋的文学特性，对其中包含的大量文化信息往往不予采信，少做研究，最终评价贬多褒少。本文运用史学、社会学等方面的知识，结合考古资料，从都城营造、都城生活、都城审美风尚三个方面对都城赋进行文化解读，试图为都城赋的研究寻一新空间。都城赋中一个重要内容是汉代都城的营造制度。由于城市营造的兴盛，汉代被认为是一个城市性的社会，这是都城赋得以产生、兴盛的一个重要原因，而这一点恰是过去学者探讨汉赋兴盛原因时所未关注的。都城赋对择都何处有过激烈争论，对两汉规划异同、功能区划分有着直观描述，这直接反映出两汉都城营造观念的变迁及其背后彰显的两汉政治、文化思维的异同。对此问题的探讨构成了文章的第一部分。都城赋展示了最为生动丰富的汉代都城生活图景。帝王的游猎、皇家的祭祀、宫廷深处的恩怨哀伤是都城赋中的皇室生活，商业的繁荣、商人的巧诈、豪强的的娱乐、游侠的游走等等是市井百姓的生活。在中国文学史上，都城赋第一次如此全方位、生动形象地呈现了都城各个阶层的生活，这种呈现具有文化史、社会史的多重意义。这是文章的第二部分。都城赋又透露出汉代都城的审美风尚。赋体文学、建筑艺术、音乐艺术、舞蹈艺术是它记录的重点。这其中，可以看到汉赋那空前的壮大之美，堆砌繁琐的形式主义;可以发现汉代建筑对大空间的追求，对华美雕饰的好尚，对礼的遵循，对园林思想的贡献;可以体会汉代歌舞的绚丽之美、飘逸之美、柔媚之美。可以说，都城赋是汉代审美风尚史的记录者，是汉代艺术研究的重要的参考文献。这是文章的第三部分。从汉代都城赋看当时的都城营造制度、都城生活、都城审美风尚，又从此三方面来反观都城赋，这是本文的初衷，亦为本文研究的三个维度。

关键词：都城赋汉代都城营造制度都城生活审美风尚

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蓬莱戚继光故居修复设计浅谈

蓬莱戚继光故居修复设计浅谈

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中国文物保护技术协会第四次学术年会

作者：于建华于海杰山东省文物科技保护中心山东省文物科技保护中心

本文通过对蓬莱戚继光故居修复规划设计,浅谈对复原建筑只有通过作品真实反映当时的历史、环境、民俗等要素才能有生命力的问题,通过对历史人物记载及历史营造制度和当地民俗建筑的调查研究,将相关的历史文化思想内容,以符号的形式融入... 详细信息

本文通过对蓬莱戚继光故居修复规划设计,浅谈对复原建筑只有通过作品真实反映当时的历史、环境、民俗等要素才能有生命力的问题,通过对历史人物记载及历史营造制度和当地民俗建筑的调查研究,将相关的历史文化思想内容,以符号的形式融入修复规划设计,修复作品才具有真实性和生命力。

关键词：蓬莱戚继光故居历史民居营造制度研究设计

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