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文献类型

  • 8 篇 期刊文献
  • 7 篇 学位论文

馆藏范围

  • 15 篇 电子文献
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日期分布

学科分类号

  • 14 篇 艺术学
    • 10 篇 音乐与舞蹈学
    • 6 篇 戏剧与影视学
  • 1 篇 教育学
    • 1 篇 教育学

主题

  • 15 篇 莱奥诺拉
  • 3 篇 形象塑造
  • 3 篇 威尔第
  • 3 篇 《游吟诗人》
  • 2 篇 《命运之力》
  • 2 篇 贝多芬
  • 1 篇 柏林电影节
  • 1 篇 悲剧性
  • 1 篇 性格特征
  • 1 篇 斯彭斯
  • 1 篇 费南多
  • 1 篇 演唱
  • 1 篇 艺术形象
  • 1 篇 戏剧形象
  • 1 篇 影评
  • 1 篇 现场直播
  • 1 篇 《这美好的夜晚多寂...
  • 1 篇 审美特征
  • 1 篇 演唱研究
  • 1 篇 哦,我的费尔南多

机构

  • 2 篇 中国音乐学院
  • 2 篇 吉林艺术学院
  • 1 篇 浙江师范大学
  • 1 篇 首都师范大学
  • 1 篇 国防大学
  • 1 篇 郑州大学
  • 1 篇 西北民族大学
  • 1 篇 沈阳音乐学院
  • 1 篇 上海音乐学院
  • 1 篇 湖南师范大学

作者

  • 2 篇 董娜
  • 1 篇 向英
  • 1 篇 陈怡倩
  • 1 篇 赵炜民
  • 1 篇 张辉
  • 1 篇 王兰芬
  • 1 篇 滕学芹
  • 1 篇 庞梦雅
  • 1 篇 周鑫
  • 1 篇 张鹤凡
  • 1 篇 德小科
  • 1 篇 王萍
  • 1 篇 李晶

语言

  • 15 篇 中文
检索条件"主题词=莱奥诺拉"
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排序：
贝多芬笔下的女英雄——歌剧《费德里奥》中莱奥诺拉形象的塑造
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引用
中国音乐学 2019年 第4期4卷 108-119页
作者： 李晶 浙江师范大学音乐学院
《费德里奥》是贝多芬唯一的歌剧作品,明显受到了19世纪初风靡一时的"拯救歌剧"创作的影响。笔者认为这部作品虽具有"拯救歌剧"的元素,但贝多芬在主题和立意上突破了这一体裁的模式化创作,着力用音乐塑造了一位拯救爱人的女性英雄形象-... 详细信息
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威尔第歌剧《命运的力量》中莱奥诺拉的角色塑造
威尔第歌剧《命运的力量》中莱奥诺拉的角色塑造
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引用
作者： 张辉 上海音乐学院
学位级别：硕士
威尔第是十九世纪意大利歌剧复兴时期最具代表性的作曲家,《命运的力量》是作曲家声乐作品的代表作之一,剧中角色的唱段属于难度比较高的曲目,笔者从演唱者的角度对此作品的主人公莱奥诺拉在剧情、音乐中的塑造以及剧中主要唱段的分析... 详细信息
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威尔第歌剧《命运之力》中莱奥诺拉的形象塑造与演唱研究
威尔第歌剧《命运之力》中莱奥诺拉的形象塑造与演唱研究
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引用
作者： 向英 湖南师范大学
学位级别：硕士
“歌剧”作为一门综合艺术模式,它包含着诸多方面的艺术元素。其中,歌剧中一个重要的表现形式——咏叹调则集中表现了剧中人物的形象、矛盾冲突与情感,作曲家创作风格特征也大致能从这里窥见一斑半点。因此,能够很好的驾驭好作曲家歌剧... 详细信息
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论歌剧《游吟诗人》中的莱奥诺拉的艺术形象
论歌剧《游吟诗人》中的莱奥诺拉的艺术形象
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作者： 滕学芹 吉林艺术学院
学位级别：硕士
威尔第对于歌剧人物的塑造是极其娴熟的,最典型的就是《游吟诗人》里对莱奥诺拉这位女主人公的形象塑造。在心理刻画上,威尔第将她塑造的非常细腻,一个美丽、温柔、善良、单纯的姑娘在他的刻画下呈现了出来,惟妙惟肖地对外表看起来柔弱... 详细信息
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威尔弟歌剧《游吟诗人》中莱奥诺拉的人物形象塑造
威尔弟歌剧《游吟诗人》中莱奥诺拉的人物形象塑造
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作者： 董娜 首都师范大学
学位级别：硕士
威尔弟(1831--1901)是继罗西尼、贝利尼、多尼菜地之后19世纪意大利最伟大的歌剧作曲家，他继承并发扬了意大利歌剧的优良传统，以更为深刻、现实的风格将意大利歌剧推向了顶峰，把由蒙特威尔弟开创的意大利歌剧传统发展到了更加完美的... 详细信息
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歌剧《游吟诗人》中女高音莱奥诺拉的人物形象及演唱技巧分析
歌剧《游吟诗人》中女高音莱奥诺拉的人物形象及演唱技巧分析
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引用
作者： 周鑫 吉林艺术学院
学位级别：硕士
威尔第在创作这部歌剧时已经从意大利歌剧传统手法的模式中挣脱了出来,破除陈规,创立了自己的艺术形态,在此时期威尔第已经把意大利歌剧从神话传说转向了现实世界。本文通过对歌剧《游吟诗人》中女主角莱奥诺拉的创作背景、人物形象及... 详细信息
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咏叹调《安宁,安宁》对莱奥诺拉形象塑造的作用
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艺术研究（哈尔滨师范大学艺术学报） 2021年 第4期 58-60页
作者： 张鹤凡 国防大学军事文化学院
由朱塞佩·威尔第创作的歌剧《命运之力》中莱奥诺拉的咏叹调《安宁,安宁》是富有极强戏剧色彩的女高音咏叹调。歌剧中一个具有魅力的人物形象是一部成功的歌剧最重要的组成部分,通过对《安宁,安宁》的音乐分析来对莱奥诺拉的形象塑造... 详细信息
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解析威尔第歌剧《命运之力》中莱奥诺拉的形象塑造
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当代音乐 2023年 第12期 124-127页
作者： 庞梦雅 沈阳音乐学院 沈阳110004
人物塑造是歌剧创作的核心,歌剧中人物形象的分析对把握作品核心具有重要意义。本文以威尔第歌剧《命运之力》中女主人公莱奥诺莱为对象,以作曲家在音乐中对人物形象的塑造为主体,在对音乐本体探寻的基础上,进一步从社会意识的角度,对1... 详细信息
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《游吟诗人》中莱奥诺拉的人物形象塑造
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湖南科技学院学报 2016年 第2期37卷 72-73页
作者： 赵炜民 西北民族大学音乐学院 甘肃兰州730030
19世纪中期是威尔第创作的高峰时期。在这个时期他创作了经典歌剧作品《游吟诗人》。四幕歌剧《游吟诗人》的创作充分的体现了威尔第歌剧创作特点。文章主要通过对该部歌剧的剧情介绍、莱奥诺拉的形象剖析和唱段分析,来揭示莱奥诺拉的... 详细信息
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歌剧咏叹调《哦，我的费尔南多》音乐及演唱分析
歌剧咏叹调《哦，我的费尔南多》音乐及演唱分析
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引用
作者： 王萍 中国音乐学院
学位级别：硕士
“聆听、解析、感悟、诠释”是我们演唱音乐作品的重要手段。莱奥诺拉的咏叹调《哦，我的费尔南多》选自多尼采蒂的歌剧《宠姬》。本文通过对这首女中音（或次女高音）咏叹调进行深入细致的分析，旨在为演唱者提供可依据的理论资料，使... 详细信息
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