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主题

  • 53 篇 苏昆生
  • 30 篇 《桃花扇》
  • 25 篇 李香君
  • 24 篇 孔尚任
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  • 10 篇 哀江南
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  • 5 篇 左良玉
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  • 4 篇 侯朝宗
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  • 2 篇 思想倾向
  • 2 篇 《长生殿》
  • 2 篇 徐青君

机构

  • 2 篇 广州大学
  • 2 篇 南京大学
  • 2 篇 扬州大学
  • 1 篇 中国社会科学院历...
  • 1 篇 临沂师范学院
  • 1 篇 江苏连云港海宁中...
  • 1 篇 江苏省淮阴师范学...
  • 1 篇 安徽省阜阳市二中
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  • 1 篇 贵州毕节一中
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  • 1 篇 哈尔滨师范大学
  • 1 篇 南京艺术学院
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  • 1 篇 中国书画名家研究...
  • 1 篇 西华师范大学
  • 1 篇 德州学院
  • 1 篇 山东师范大学

作者

  • 2 篇 孔尚任
  • 2 篇 孔瑾
  • 2 篇 黄强
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  • 1 篇 林榆
  • 1 篇 戴不凡
  • 1 篇 田文
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  • 1 篇 李士金
  • 1 篇 李新灿
  • 1 篇 杜近芳
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  • 1 篇 俞为民
  • 1 篇 陈曙雯
  • 1 篇 赵晓莉
  • 1 篇 于学剑
  • 1 篇 冯欣桐
  • 1 篇 陈大远
  • 1 篇 胡高志

语言

  • 53 篇 中文
检索条件"主题词=苏昆生"
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巧借艺人说唱,抒写兴亡之感——论民间说唱对孔尚任及其戏曲创作的影响
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求是学刊 2021年 第4期48卷 138-146页
作者： 纪德君 广州大学人文学院 广州510006 广州大学广府文化研究中心 广州510006
清初民间说唱艺术风行,受文人士大夫爱听说唱并且喜欢品评说唱艺人之风气的濡染,特别是受故里前辈贾凫西的影响,孔尚任不仅喜爱说唱艺术,而且喜欢赋诗撰文描述其耳闻目睹的民间说唱表演。在创作《桃花扇》时,孔尚任则自觉秉承了戏曲史... 详细信息
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传奇体制下的腾挪:《桃花扇》的结构与脚色
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文艺评论 2016年 第9期 50-57页
作者： 陈曙雯 南京大学文学院
明清时期,不乏在生旦离合的框架下关涉政治斗争、历史事件的传奇。就政治历史与情感二者的主次关系而言,大致有三种：一是以生旦情感为主线,历史变乱只是促成离合的因素,处于背景位置,以《长生殿》为代表;二是以政治斗争为主线,旦在剧... 详细信息
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戏曲“口传心授”内涵浅说
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戏曲研究 2013年 第1期 202-219页
作者： 吕珍珍 广州大学俗文化研究中心
在各种传统艺术、技能的传承活动中,"口传心授"是一个被广泛使用的词语。明代解缙《春雨杂述》即云:"学书之法,非口传心授,不得其精。"在非物质文化遗产受到空前关注的当下,作为"非实物文化艺术传承"载体的"口传心授",越来越多地出现在... 详细信息
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论《桃花扇》中柳敬亭、苏昆生的功能性作用
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贵州师范学院学报 2020年 第7期36卷 1-6页
作者： 冯欣桐 史继东 陕西理工大学文学院 陕西汉中723000
柳敬亭与苏昆生作为《桃花扇》中的功能性人物,对故事情节的发展起着关键作用。在文本结构中,柳敬亭与苏昆生“天然对待”的出、下场安排使剧作结构紧密、条理清晰。在叙事结构上,这二人作为“纽带人物”,是侯方域与李香君的情缘及南明... 详细信息
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《楚两生资料知见编》按语举隅
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清史论丛 2016年 第1期 321-340页
作者： 何龄修 中国社会科学院历史研究所
新近完成《楚两生：明末清初柳敬亭、苏昆生研究》的附录,名《楚两生资料知见编》。其中有些补充研究,提出了新问题、增加新知识或不乏具有浓厚历史趣味性的内容,比如揭示柳敬亭与马逢知的深层关系,柳在浙江活动的待发之覆,楚两生的艺... 详细信息
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秦淮名妓李香君
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民间传奇故事(A卷) 2017年 第9期 6-9页
"淮水东边旧时月,夜深还过女墙来。"秦淮河依然在流,在传说里流,在现实里流,惹得多年后的读者也会在慵倦的氛围中重温一小段饱经烟熏火燎的金陵春梦。媚香楼里的红姑娘秦淮河边,有一座李香君的故居,叫媚香楼。李香君是媚香楼里的红姑娘... 详细信息
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李士金古代文学课堂教学改革生态述论——在这种教学模式下老师看似轻松实则更辛苦
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好家长 2019年 第12期 243-244页
作者： 陈希 李士金 朱胜男 江苏省淮阴师范学院
学术批评引入课堂:以批评袁行霈主编中国文学史为例袁编云:'《桃花扇》中塑造了几个社会下层人物的形象,最突出的是妓女李香君和艺人柳敬亭、苏昆生。照当时的等级贵贱观念,他们属于为衣冠中人所不齿的倡优、贱流,在剧中却是最高尚的人... 详细信息
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六代兴亡,几点清弹千古慨——《桃花扇》末出《馀韵》赏析
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古典文学知识 2015年 第6期 21-26页
作者： 黄强 扬州大学文学院
孔尚任《桃花扇》传奇的最后一出即"续四十出"虽题为"馀韵",却是全剧的总收场,其纵横今古的悲剧意识大大深化了前四十三出所呈现的兴亡之感,显著提升了全剧的悲剧品位。可以说,如果没有此出,而仅以第四十出《入道》收场,全剧将缺少画龙... 详细信息
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《桃花扇》悲剧中的喜剧审美
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长城 2009年 第10期 86-87页
作者： 党月异 德州学院中文系
在中国戏剧史上,《桃花扇》是一部杰出的悲剧作品。作者把复社文人侯方域和秦淮名妓李香君的爱情离合故事与血雨腥风的政治斗争结合起来,以凄凉痛楚的笔调展示了南明王朝兴衰的广阔历史画卷,它所包含的悲剧意蕴无疑
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清传奇与新版昆曲《桃花扇》中侯李故事结局的比较
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现代语文（上旬．文学研究） 2015年 第8期 41-42页
作者： 傅婷雯 常熟理工学院人文学院 215500
戏曲在明清时期创作繁荣,出现了一大批优秀的戏剧家,“古典四大名剧”也应运而生。清人孔尚任的传奇《桃花扇》便是其一,它“借离合之情,写兴亡之感”,以侯李二人爱情的悲欢离合来表现南明兴亡的历史。此后,《桃花扇》历经了京剧、话剧... 详细信息
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