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现实、梦幻世界的理想交织——杨立奇花鸟画艺术略论

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南京艺术学院学报（美术与设计） 2017年第6期 228-231页

作者：赵启斌

21世纪是多元文化价值和艺术观念进一步纵深拓展、变化的历史时期,也是审美观念和艺术创作极为活跃的一个历史时代。这一时期,中国画的创作不仅面临传统价值体系内的多重选择、转向和重新调整,也面临更广阔世界范围内文化、现代科学技... 详细信息

21世纪是多元文化价值和艺术观念进一步纵深拓展、变化的历史时期,也是审美观念和艺术创作极为活跃的一个历史时代。这一时期,中国画的创作不仅面临传统价值体系内的多重选择、转向和重新调整,也面临更广阔世界范围内文化、现代科学技术不断发展下绘画观念和文化价值的选择,为这一时期艺术家的发展提供了新的文化背景和历史契机。杨立奇便是这一历史文化条件下诞生的具有深厚创作潜力的中国花鸟画画家,

关键词：世界范围花鸟画艺术多元文化价值理想梦幻历史时代艺术创作现代科学技术

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乘物游心登高望远——何水法的花鸟画艺术

美术 2015年第12期 77-82页

作者：徐恩存清华大学吴冠中艺术中心

当代花鸟画家何水法，在艺术长旅中，经过文化洗礼与生活历练，成熟了自己的艺术，其花鸟画的个性化语言、鲜明的艺术风格，富于创造性的活力与隽永的意蕴，可谓炉火纯青，独树一帜。可贵的是，站在当代花鸟画艺术的巅峰上，何水法面对... 详细信息

当代花鸟画家何水法，在艺术长旅中，经过文化洗礼与生活历练，成熟了自己的艺术，其花鸟画的个性化语言、鲜明的艺术风格，富于创造性的活力与隽永的意蕴，可谓炉火纯青，独树一帜。可贵的是，站在当代花鸟画艺术的巅峰上，何水法面对艺术，仍时时诘问和挑战自己，仍在为自己的艺术理想不懈求索。

关键词：花鸟画艺术何水法登高游心个性化语言花鸟画家艺术风格艺术理想

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南风北韵传承出新——郭志光的花鸟画艺术

美术 2017年第7期 79-83页

作者：王宇鹏山东省文联组联部

郭志光的画风在当今中国画坛独树一帜，可谓“南风北韵，传承出新”。他传承了花鸟画“外师造化、中得心源、缘物寄情”的传统精神，体现出深厚的功力、严谨的法度、恢宏的气势，并在关注现实、观察生活、融会时代精神、融入内心的基础... 详细信息

郭志光的画风在当今中国画坛独树一帜，可谓“南风北韵，传承出新”。他传承了花鸟画“外师造化、中得心源、缘物寄情”的传统精神，体现出深厚的功力、严谨的法度、恢宏的气势，并在关注现实、观察生活、融会时代精神、融入内心的基础上，开拓了花鸟画创新的境界，使之焕发出新的生机。

关键词：花鸟画艺术郭志光传承韵外师造化中得心源传统精神观察生活

博采众长独成一峰——黄独峰的艺术经历对其花鸟画艺术的影响

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南方文坛 2017年第4期 169-172页

作者：王锐广西艺术学院

黄独峰的花鸟画在20世纪的中国花鸟画坛上是独树一帜的，他是那个世纪中国花鸟画家中的佼佼者之一，更是20世纪广西花鸟画坛的代表人物①（图1），培养了大批优秀的学生，漓江画派的主要画家很多是他的学生，可谓影响深远。

关键词：花鸟画艺术黄独峰艺术经历博采众长中国花鸟画成一 20世纪花鸟画家

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万象之美寓于写生——刘万鸣花鸟画艺术评析

美术观察 2017年第11期 66-69页

作者：王明哈尔滨师范大学

写生，是贯穿于中国绘画发展历程中的重要概念，国画临摹花果、草木、禽兽等实物的，都叫写生。在花鸟画的语境中，“写生”之“生”含有两层含义，“生”之所指，其一泛指自然界中的生物，写生应是基于画家对于生物内在属性与外缘环境... 详细信息

写生，是贯穿于中国绘画发展历程中的重要概念，国画临摹花果、草木、禽兽等实物的，都叫写生。在花鸟画的语境中，“写生”之“生”含有两层含义，“生”之所指，其一泛指自然界中的生物，写生应是基于画家对于生物内在属性与外缘环境的了解和分析，从而对万象生灵的潜心体察与深切关照；其二，“生”更寄寓着生机、生气之意，源溯于画家对于天地造化的审度及感悟，是自然物质世界与画家内心精神世界的水乳交融，最终达到物我合一的理想境地，“生”既是“写”的客观对象又是“写”的主观目的，真正意义上的写生绝不是单纯的外形描刻，而是在主客观的高度统一下，不仅状物，亦传神抒情，花草鸟兽由此被赋予了审美的意义和价值，所谓“外师造化，中得心源”即是如此。刘万鸣虽师习古法，却不为古法所囿，始终提倡“画贵己出”。

关键词：花鸟画艺术刘万鸣写生万象外师造化 “生” 绘画发展精神世界

而今迈步从头越——谈刘星教授的大写意花鸟画艺术

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美术观察 2014年第3期 43-47页

作者：李娜刘薰黄土画派研究会南京艺术学院

大写意花鸟画是中国画特有的一种表现形式，既不同于西方的表现主义绘画，又不同于当代抽象派绘画，而是介于抽象和具象之间的一种意象绘画形式，其核心在于对“意”的理解和把握。“意”之意义最早根源于《周易·系辞》：“言不尽意，... 详细信息

大写意花鸟画是中国画特有的一种表现形式，既不同于西方的表现主义绘画，又不同于当代抽象派绘画，而是介于抽象和具象之间的一种意象绘画形式，其核心在于对“意”的理解和把握。“意”之意义最早根源于《周易·系辞》：“言不尽意，圣人立象以尽意。”这里的“意”主要指一种道义精神，是人们对道之奥义的理解和把握。大写意花鸟画所写的“意”．主要就是从这个层面上来理解的，

关键词：大写意花鸟画花鸟画艺术表现主义绘画刘星立象以尽意 “意” 绘画形式言不尽意

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花枝春满——谈父亲苏百钧花鸟画艺术

美术 2014年第4期 144-145页

作者：苏睿中国艺术研究院

父亲苏百钧是享誉当代的一位花鸟画名家。他对中国花鸟画艺术贡献良多。总的来说，一方面突显出对生活的尊重，他擅于以日常生活中的朴素题材入画而赋予的意境，

关键词：花鸟画艺术父亲日常生活

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论张书旂花鸟画艺术及画风传承

论张书旂花鸟画艺术及画风传承

作者：黄雯毓西南大学

学位级别：硕士

张书旂曾在上个世纪三、四十年代年代活跃于中国画坛,他的花鸟画颇负盛名,与徐悲鸿,柳子谷被称为“金陵三杰”1。他是一位艺术革新者,在探索中国画革新的道路上他将中西方绘画融合,形成了独特的中国画面貌。他对中国画的学习就像蜂采百... 详细信息

张书旂曾在上个世纪三、四十年代年代活跃于中国画坛,他的花鸟画颇负盛名,与徐悲鸿,柳子谷被称为“金陵三杰”1。他是一位艺术革新者,在探索中国画革新的道路上他将中西方绘画融合,形成了独特的中国画面貌。他对中国画的学习就像蜂采百花蜜一般,对各大家进行学习与吸收。远至黄荃、徐熙、易元吉、赵佶、徐崇嗣、李方膺、八大山人等人的花鸟画,也吸收过居廉,居谦的撞粉法。从对近代大师的学习中可以看到,他曾追随过吴昌硕,后来又转而继承任伯年,潘椒石等人的小写意花鸟画风,还受到岭南画派高剑父的影响,在画面的色彩,渲染,画面氛围上有一定的吸收。可贵的是张书旂并没有拘泥于前人的影响,他在建立自身的艺术风格的同时,做了许多探索与尝试,并形成了自己的艺术风格。他勇于在传承的基础上自立门派,可以说是中国近代花鸟画坛上的一位不折不扣的开派画家2。张书旂的身份很多,除了是一位优秀的花鸟画艺术家,还是中美文化外交的和平使者。在20世纪40年代中美文化外交中建起了一座桥梁,加深了两国之间的友谊与了解。他渴望和平,曾创作《世界和平的信使》（又名《百鸽图》）赠予美国罗斯福总统,庆祝其三连任;他心系祖国,只身赴美开展文化与募集资金活动,不遗余力的资助国内的抗战。在中华人民共和国成立后他欢心雀跃,时常关注国内画坛的动向,无时不刻的期待回到故土。遗憾的是在海外期间,常年四处奔波,无暇顾及身体,过早的离开了人世。尽管他的人生短暂,相关史料也并不多,但他的高尚人格,艺术修养和花鸟画艺术所产生的影响非常大。这种影响仍在继续,作为一名伟大的教育家。在国内教学时期曾辗转于厦门、南京、重庆等地,并且在台湾、香港及海外都留下了他艺术的火种。每处教学时都尽心地将自己所学所想传授于学生,培养了许多优秀画家和艺术工作者。经过笔者对文献的整理和研究发现他的花鸟画艺术仍在有活力的传承之中,特别在重庆地区还形成以苏葆桢教授为主的画风传承,并且这种传承对重庆及西南地区的美术教育和花鸟画的发展都产生了重要影响,对后人的花鸟画学习和艺术探索具有重要的启示意义。

关键词：花鸟画艺术画风形成艺术特征画风传承

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人心不同各如其画——张书旂花鸟画艺术探析

美术观察 2015年第3期 119-120页

作者：傅吉鸿西南大学美术学院

张书旃先生是中国近现代花鸟画名家，在20世纪三四十年代充分活跃于中国画坛，影响深远。他的绘画艺术以花鸟画为主，间作山水、人物，有《翎毛集》行世，其俊逸明快、雅俗共赏的绘画风格为时人所称赏，后继者代不乏人。

关键词：花鸟画艺术 20世纪三四十年代人心中国近现代绘画艺术绘画风格雅俗共赏中国画