检索结果-南通市图书馆

文艺理论研究 2001年第3期 38-44页

作者：金健人浙江大学中文系

因为有了张力,弓才能把箭射向远方;弓拉得越开,箭也便飞得越远.唯有充满张力的文学作品,才能让作者把他们的艺术之箭射向读者的心灵深处,从时间向度,打开世世代代先后衔接承继的人的心扉;从空间向度,穿越地区、民族、国界、人种的疆域.

关键词：文学作品艺术张力文艺理论文学研究艺术经验中国表现力

呼唤真理返回家园——从《真理与方法》看伽达默尔的艺术观

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东北师大学报（哲学社会科学版） 2002年第1期 80-87页

作者：王确东北师范大学文学院吉林长春130024

伽达默尔在他的现代哲学解释学的基础上 ,提出了世界文艺理论史中最具特色的艺术观念。他坚定地认为艺术是真理的经验形式 ;艺术只有在创作与解释者的相遇和攀谈中才能存在 ;原始文本与解释者之间的距离不是理解的障碍 ,而是使艺术现出... 详细信息

伽达默尔在他的现代哲学解释学的基础上 ,提出了世界文艺理论史中最具特色的艺术观念。他坚定地认为艺术是真理的经验形式 ;艺术只有在创作与解释者的相遇和攀谈中才能存在 ;原始文本与解释者之间的距离不是理解的障碍 ,而是使艺术现出真理本性的积极因素 ,作者的创作与解释者在时间距离中达成的攀谈是一个永不休止的视域融合的过程。伽达默尔的艺术观是惊世骇俗的。

关键词：《真理与方法》伽达默尔艺术观真理艺术经验游戏时间距离视域融合

从“阮旨遥深”到“玉溪要眇”——中国古代象征性多义性诗歌之从主理到主情

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文学遗产 2002年第1期 20-28页

作者：余恕诚安徽师范大学中文系

中国古代象征性、多义性诗歌，以魏晋之交的阮籍和晚唐的李商隐成就最高。阮籍把复杂的心理导向玄思，具有暗示作用的意象在外，而哲理玄思包藏于内，以虚拟象征之境，隐约暗示诗旨。李商隐主情，心象与物象相融合，构成象喻，表现丰富... 详细信息

中国古代象征性、多义性诗歌，以魏晋之交的阮籍和晚唐的李商隐成就最高。阮籍把复杂的心理导向玄思，具有暗示作用的意象在外，而哲理玄思包藏于内，以虚拟象征之境，隐约暗示诗旨。李商隐主情，心象与物象相融合，构成象喻，表现丰富复杂的情绪与心灵景观。以两家诗歌风貌特征和先后变化为切入点，可以深入认识中国诗歌比兴象征传统的发展及其艺术经验。

关键词：主情诗歌风貌李商隐阮籍象征性兴象诗旨艺术经验心象物象

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论伽达默尔解释学的理解概念

文艺评论 1998年第3期 13-19页

作者：肖浩

论伽达默尔解释学的理解概念肖浩第一部分伽达默尔解释学理解概念的渊源解释学以前曾长期立足于对神的寓意的解释和对宗教经文的解释，它的基本方法是逻辑─哲学的方法和修辞学方法。古代解释学的核心是寓意解释的问题。从古希腊时期一... 详细信息

论伽达默尔解释学的理解概念肖浩第一部分伽达默尔解释学理解概念的渊源解释学以前曾长期立足于对神的寓意的解释和对宗教经文的解释，它的基本方法是逻辑─哲学的方法和修辞学方法。古代解释学的核心是寓意解释的问题。从古希腊时期一直到文艺复兴时期，这种解释学意识占...

关键词：解释学伽达默尔理解概念游戏者本体论艺术作品前理解存在方式语言艺术经验

让事物自己表现自己的经验方式──评伽达默尔的解释学方法

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社会科学研究 1995年第5期 80-85页

作者：李健国四川联合大学

让事物自己表现自己的经验方式──评伽达默尔的解释学方法李健国（四川联合大学讲师）近代哲学在非理性主义思潮的介入下，导致了历史领域中自然科学方法与又文科学原则的对立。狄尔泰最先意识到“自然的说明”与“历史的理解”之间矛... 详细信息

让事物自己表现自己的经验方式──评伽达默尔的解释学方法李健国（四川联合大学讲师）近代哲学在非理性主义思潮的介入下，导致了历史领域中自然科学方法与又文科学原则的对立。狄尔泰最先意识到“自然的说明”与“历史的理解”之间矛盾，并试图寻求一种新的方法去解决这...

关键词：伽达默尔哲学解释学艺术作品经验方式艺术经验效果历史意识语言视域表现自己存在方式

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音乐的经验性、审美性和伦理性

伦理学研究 2020年第1期 128-135页

作者：郑琬馨清华大学哲学系

在人类的选择和行动领域中,除了通过理性来掌握普遍原则外,我们同时亦需把握和探索艺术经验,以获得敏锐的感知能力识别个别情境的独特性和复杂性。而音乐具有建立在时间连续性上的经验性特质,这种经验性不依赖语言学或符号学模式,它可... 详细信息

在人类的选择和行动领域中,除了通过理性来掌握普遍原则外,我们同时亦需把握和探索艺术经验,以获得敏锐的感知能力识别个别情境的独特性和复杂性。而音乐具有建立在时间连续性上的经验性特质,这种经验性不依赖语言学或符号学模式,它可以帮助我们反思现有伦理模式,并且有助于我们学习从回应音乐中的"偶然性",延伸到回应现实世界的他者的能力。更重要的是,在好的音乐经验里,音乐得以自证其审美性与伦理性的共存。因为当我们不是为了满足自己的聆听期待与偏好,或是仅是为了追求纯粹审美趣味,而是真正地投入在音乐里,尤其是具有肯定生命品质的音乐,我们将透过出于对音乐同感回应(共鸣)的能力,扩展出一种有意义的生活方式,并且增加自我理解和自我实现的可能。

关键词：音乐经验伦理性艺术经验审美价值斯克鲁顿

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论西方艺术哲学与艺术人类学间分歧及成因

思想战线 2018年第1期44卷 30-41页

作者：李世武云南大学艺术与设计学院

随着艺术人类学研究全球化热潮的兴起,西方艺术哲学和艺术人类学逐渐在艺术研究的范畴、艺术划分的标准、艺术经验与审美经验的关系等核心问题上,产生了巨大的分歧。两门学科间之所以产生分歧,既因西方艺术哲学理论传统的狭隘和封闭,也... 详细信息

随着艺术人类学研究全球化热潮的兴起,西方艺术哲学和艺术人类学逐渐在艺术研究的范畴、艺术划分的标准、艺术经验与审美经验的关系等核心问题上,产生了巨大的分歧。两门学科间之所以产生分歧,既因西方艺术哲学理论传统的狭隘和封闭,也因两门学科在不统一的语境下混用了某些关键概念。此外,两者在处理艺术经验时,皆陷入了功利或非功利的二元思维。艺术哲学和艺术人类学应平等地研究全球各民族的艺术,反对将所谓"美的艺术"凌驾于所谓"机械艺术"之上;应驳斥将西方中心主义、线性进化论和种族中心主义肆意运用到非西方艺术的研究中,进而误认为西方艺术优于非西方艺术的谬见;应自觉地辨析关键概念的使用语境;应在完整而统一的文化体系中,综合研究艺术经验中审美因素和非审美因素的关系。

关键词：西方艺术哲学艺术人类学西方中心主义概念的语境化艺术经验

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论创作冲动的心理构成

求索 1993年第1期 73-79页

作者：李春青

何为创作冲动?人们常常笼统地将创作冲动与创作动机混为一谈,二者的相关性是不言而喻的。但它们毕竟不是可以互代的概念。创作动机是“为什么创作”的问题,创作冲动是“不得不去创作”的问题。创作动机指向创作过程之外的某一点,或者是... 详细信息

何为创作冲动?人们常常笼统地将创作冲动与创作动机混为一谈,二者的相关性是不言而喻的。但它们毕竟不是可以互代的概念。创作动机是“为什么创作”的问题,创作冲动是“不得不去创作”的问题。创作动机指向创作过程之外的某一点,或者是在预期中的艺术效果、社会作用,或者是满足自身的某种精神的和心理的需求。创作冲动则指向创作过程本身,它只是那种推动人们去创作的心理驱力。

关键词：创作冲动消极情感心理构成论创作原发性艺术经验作家创作者创作过程再度体验

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电影意识形态散论

当代电影 1989年第4期 9-23页

作者：郝大铮

这篇文章从“虚构”、“意义”、“本文”、“手段”和“观念”等几个范畴来探讨电影的意识形态机制。作者将整个电影的运作纳入意识形态,故而运用了“一般意识形态”、“美学意识形态”、“作者意识形态”和“本文”等概念。文章着重... 详细信息

这篇文章从“虚构”、“意义”、“本文”、“手段”和“观念”等几个范畴来探讨电影的意识形态机制。作者将整个电影的运作纳入意识形态,故而运用了“一般意识形态”、“美学意识形态”、“作者意识形态”和“本文”等概念。文章着重探讨的是电影运作如何受制于意识形态,因而电影本身作为一种意识形态并再生产着这种意识形态。文章略去了对某种意识形态(如果作为对个体的询唤以及形成个体与现实关系的误识)形成的条件。事实上,文章是从美学的角度出发来探讨意识形态问题的,所以无论从电影理论框架还是从马克思主义意识形态的理论框架来看,这篇文章都具有新意。

关键词：主流意识形态艺术形式造型艺术概念化艺术创作艺术经验电影观念情感对象化美学意识形态艺术生产

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京剧现代戏的百年实践与成功经验

文艺理论研究 2021年第2期41卷 16-25页

作者：朱恒夫上海师范大学人文学院与影视传媒学院上海市徐汇区200234

有着百年历史的京剧现代戏经历了三个阶段:第一阶段起迄于1910年左右到1964年左右,该阶段的特点是被当作政治思想的宣传工具;第二阶段是1964年至1976年,其特点是在演、音、美等方面创造出了系列的新形式,主创者力求艺术地表现革命历史... 详细信息

有着百年历史的京剧现代戏经历了三个阶段:第一阶段起迄于1910年左右到1964年左右,该阶段的特点是被当作政治思想的宣传工具;第二阶段是1964年至1976年,其特点是在演、音、美等方面创造出了系列的新形式,主创者力求艺术地表现革命历史题材故事或社会主义时期的斗争与建设生活;第三阶段是1976年至现在。其特点是取材不限于"政治""革命"或相关的内容,主人公多为"小人物",并把着力点放在人物心理的揭示上,努力按照京剧的表演方法创造出新的美的身段动作。探索的成功经验主要有:顶层设计现代戏剧目的创演,以保证题材、剧旨近似的剧目同中有异,避免撞车;用贯穿全剧的主题音乐,来塑造人物的音乐形象;为人物设计个性化的唱腔;用"普白"和"京韵白"来唱念,消除语言上的传播障碍;用中西混合乐队来伴奏;以"百姓"为主人公,讲述百姓故事;将现当代生活的动作按照京剧传统程式的美学原则,创造出新的表演身段。

关键词：京剧现代戏三个阶段特点艺术经验