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楼璹《耕织图诗》的艺术渊源及其创变

浙江社会科学 2017年第10期 134-140页

作者：刘蔚江苏省社会科学院江海学刊杂志社研究员南京210004

楼璹《耕织图诗》是中国古代文学史上出现较早的大型农事组诗,其文本融合了先秦以来大量同类诗歌的艺术精华,虽然尚有明显的拼凑痕迹,但其集大成意义毋庸置疑,实为范成大《四时田园杂兴》之先声。在广泛继承艺术传统的基础上,《耕织图... 详细信息

楼璹《耕织图诗》是中国古代文学史上出现较早的大型农事组诗,其文本融合了先秦以来大量同类诗歌的艺术精华,虽然尚有明显的拼凑痕迹,但其集大成意义毋庸置疑,实为范成大《四时田园杂兴》之先声。在广泛继承艺术传统的基础上,《耕织图诗》也有所创变。遵循着谏上和劝下的双重艺术旨趣,《耕织图诗》一方面增添了宫廷诗的因素,屡用舜帝躬耕、丞相重农、后妃祭蚕献茧等典故,有些织图诗风格软媚,塑造的人物形象近于仕女,与以往的农事诗颇有差异;另一方面,《耕织图诗》又融入了劝农诗劝勉农桑、化育民风的艺术功能,有意识地向农村推介当时较为先进的生产技术,倡导更为合理的家庭协作式的生产关系。楼璹《耕织图诗》奠定了别具一格的耕织文化传统,对后世产生了深远影响,其艺术价值和社会价值不容忽视。

关键词：楼璹《耕织图诗》艺术渊源双重旨趣创变

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“诗囚”的视野变异及其艺术渊源

北京大学学报（哲学社会科学版） 2019年第3期56卷 84-96页

作者：葛晓音北京大学中文系

孟郊向来被视为"诗囚",但前人对孟诗却有"跼天蹐地"和"胚胎造化"两种截然相反的评价。这一矛盾在孟诗中客观存在,都根源于孟郊将元化之道与圣贤之心合一的哲理认识,因而在诗人以天道比拟人事的创作思路中得到统一,并相互转化。生命的紧... 详细信息

孟郊向来被视为"诗囚",但前人对孟诗却有"跼天蹐地"和"胚胎造化"两种截然相反的评价。这一矛盾在孟诗中客观存在,都根源于孟郊将元化之道与圣贤之心合一的哲理认识,因而在诗人以天道比拟人事的创作思路中得到统一,并相互转化。生命的紧迫感和现实的压迫感导致他和韩愈、卢仝、李贺等尚奇诗人都感受到天地的狭窄,这就促使他们的艺术视野从传统的"天地至广大"变为"世界亦可小",并在天宝大历诗人的同道中追溯艺术表现的渊源,产生"补元化""探天根,穿月胁"的惊人奇想,使李白处理天人关系的艺术构思方式完全反转。其意义在于发掘出"笔补造化天无功"的创作理念,为中唐诗歌开拓了深邃奇险的新境界。

关键词：诗囚跼天蹐地胚胎造化视野变异艺术渊源

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扎塘寺壁画艺术渊源再探

中国藏学 2022年第1期 177-187,219,220页

作者：张亚莎威丽斯中央民族大学民族学与社会学学院北京100081

扎塘寺壁画在11世纪卫藏艺术环境中存在“孤立性”:扎塘寺壁画所代表的“波罗—中亚”艺术风格在11世纪卫藏并不具备普遍性。它与11世纪出现在卫藏的大昭寺壁画与唐卡遗存,时空背景相同却缺乏可比性,造型风格也明显不同;即使是被认为关... 详细信息

扎塘寺壁画在11世纪卫藏艺术环境中存在“孤立性”:扎塘寺壁画所代表的“波罗—中亚”艺术风格在11世纪卫藏并不具备普遍性。它与11世纪出现在卫藏的大昭寺壁画与唐卡遗存,时空背景相同却缺乏可比性,造型风格也明显不同;即使是被认为关系密切的夏鲁寺壁画,彼此之间也缺乏直接的关联性。从图像学角度分析,扎塘寺壁画至少占60%以上的艺术因素均与吐蕃王朝后期流行于敦煌中唐时期的“吐蕃—波罗”艺术样式相关,但二者在年代上相距两百余年,地理上也相距遥远,彼此如何衔接才是研究的关键。文章认为,9世纪中叶吐蕃王朝时期的“吐蕃—波罗”艺术,在卫藏因吐蕃王朝的崩溃而消失,但是在甘青西北吐蕃中仍有延续并发展成为“波罗—中亚”艺术样式,10世纪后期才随“下路弘法”从多康之地再返卫藏。壁画中出现的精美的汉服供养人形象,也间接地证明了卫藏与西北青唐吐蕃唃厮啰政权的特殊关系。通过比较与考证,文章提出结论:扎塘寺壁画继承了8—11世纪佛教吐蕃化传统,同时部分吸收了11世纪新进卫藏的波罗艺术风格影响,实现了外来波罗面相与本土服饰的完美结合。12世纪之后新的印度波罗艺术逐渐占据主导地位,扎塘寺艺术所代表的早期传统样式遂被完全覆盖,因此,其艺术史地位代表着“波罗—中亚”艺术样式在其结束之前的最后辉煌。

关键词：扎塘寺壁画艺术渊源波罗—中亚艺术风格敦煌艺术

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闻一多新格律诗理论的艺术渊源

中国现代文学研究丛刊 1994年第4期 160-175页

作者：荣挺进

新格律诗理论是闻一多先生对中国现代诗学的核心贡献,前此的评论者主要表达了这样两种认识,从《死水》的创作实践来对照和理解该理论的具体内涵及艺术特征,对照早期白话诗及自由诗的得失、估量它对于现代新诗的实践意义.这些研究忽视了... 详细信息

新格律诗理论是闻一多先生对中国现代诗学的核心贡献,前此的评论者主要表达了这样两种认识,从《死水》的创作实践来对照和理解该理论的具体内涵及艺术特征,对照早期白话诗及自由诗的得失、估量它对于现代新诗的实践意义.这些研究忽视了新格律诗理论本身独立的理论价值.虽然大多数研究者都注意到,闻一多诗歌创作和诗论是中西文化交流、传统与现代融合的产物,但目前尚无人对该理论的背景作出集中而具体的论析.本文试图考察新格律诗理论的深厚背景,更深入地把握它的内在构成,把它放置在一个更广阔的参照系去进行估价.

关键词：闻一多新格律诗理论艺术渊源意象主义抒情诗诗歌研究闻一多研究意象派诗歌艺术唯美主义

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论艾青诗的绘画美及艺术渊源

浙江学刊 2011年第3期 104-109页

作者：汪亚明魏一媚浙江旅游职业学院浙江旅游职业学院社科部

被誉为"当代诗坛泰斗"的诗人艾青,因其独特的人生与艺术经历,使他与绘画结下了不解之缘。本文主要从艾青诗的色彩美、构图美及其成因三个视点切入,深入细致地分析其诗画一体的艺术渊源。

关键词：艾青诗歌绘画美艺术渊源

论石湖田园杂兴体的艺术渊源——兼及其诗体特征与影响

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文学遗产 2013年第1期 66-75页

作者：刘蔚江苏省社会科学院

范成大《四时田园杂兴》有着极其广泛的艺术渊源。钱锺书先生曾指出范诗将《豳风·七月》、陶渊明田园隐逸诗以及中晚唐田家讽喻诗这三条重要线索绾合一处。除此之外，这组作品还有更为多元的师承。从组诗角度来看，《四时田园杂兴》有... 详细信息

范成大《四时田园杂兴》有着极其广泛的艺术渊源。钱锺书先生曾指出范诗将《豳风·七月》、陶渊明田园隐逸诗以及中晚唐田家讽喻诗这三条重要线索绾合一处。除此之外，这组作品还有更为多元的师承。从组诗角度来看，《四时田园杂兴》有选择性地借鉴了杜甫、刘禹锡夔州竹枝体组诗的七言四句形式、风土题材以及不避俚俗的语言风格；采纳了四时体组诗以季节为序的结构模式；继承了杂兴体组诗触物起情，即兴而作，渐次汇录一处的创作方式。从单篇作品来看，不少诗篇的字句、艺术构思、表现手法和内容也有从陆龟蒙、苏轼、贺铸、李之仪、李清照等人诗词中脱胎换骨的明显痕迹。范成大将种种艺术渊源兼收并蓄，巧妙融合，熔铸成一种新的诗体——“石湖田园杂兴体”。其诗体特征有六：一、七绝组诗形式；二、以季节为序联章布局；三、在田园这一空间范围取材，内容、主题多样化；四、语言风格雅俗相济、工拙参半；五、触物起情，即兴而作，渐次汇总的日记体创作方式；六、以笔记为诗，隐含志录土风的艺术旨趣。石湖田园杂兴体对后世产生了重要影响，堪称古代田园诗史上最成功的诗体之一。

关键词：石湖田园杂兴体艺术渊源诗体特征影响

隋唐墓葬艺术渊源新探——以陕西潼关税村隋代壁画墓为中心

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文艺研究 2011年第1期 108-114页

作者：邵小莉高等教育出版社

本文在前人研究成果基础上,以近年陕西潼关税村新发现的一座高等级隋墓为中心,并结合其他隋及初唐重要墓葬,对隋唐墓葬艺术的渊源进行了再探讨。通过对税村隋墓墓葬形制、墓室壁画、随葬陶俑及画像石棺的分析,我们发现在隋唐墓葬艺术百... 详细信息

本文在前人研究成果基础上,以近年陕西潼关税村新发现的一座高等级隋墓为中心,并结合其他隋及初唐重要墓葬,对隋唐墓葬艺术的渊源进行了再探讨。通过对税村隋墓墓葬形制、墓室壁画、随葬陶俑及画像石棺的分析,我们发现在隋唐墓葬艺术百川汇流的大格局中,东魏北齐的影响力虽显而易见,外来宗教艺术亦光芒闪烁,但西魏北周传统始终占据主导地位,它是隋唐墓葬艺术寝室化的主因。

关键词：墓葬形制艺术渊源隋唐关税陕西壁画墓隋代研究成果

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论韩东诗歌的艺术渊源

中州学刊 2018年第8期 148-152页

作者：郭海玉山东大学(威海)文化传播学院南阳师范学院文史学院

韩东的诗歌与中外诗歌传统相对疏远,与翻译小说、绘画、影视却关系密切。在诗歌思想和叙述方式方面,韩东受萨特、加缪、勒·克莱齐奥等人小说的熏染较深。在思想方法、美学追求、艺术特色方面,画书画册的阅读欣赏、素描速写的美术实践... 详细信息

韩东的诗歌与中外诗歌传统相对疏远,与翻译小说、绘画、影视却关系密切。在诗歌思想和叙述方式方面,韩东受萨特、加缪、勒·克莱齐奥等人小说的熏染较深。在思想方法、美学追求、艺术特色方面,画书画册的阅读欣赏、素描速写的美术实践对韩东的诗学思想和创作也产生了较大影响。影视题材、蒙太奇、剧本故事元素也巧妙地移入了他的诗歌创作。在新诗西化与民族化主张此消彼长、走向融合的过程中,韩东自20世纪80年代初便打破文学体裁和艺术门类的壁垒,坚持博采众长和自由创造,不仅显示了前瞻广博的艺术视野和独立可贵的探索精神,而且在跨艺术交流方兴未艾的当下,对诗歌未来的发展具有典型的启发和示范意义。

关键词：韩东诗歌艺术渊源小说绘画影视

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元杂剧“折”的结构功能及其艺术渊源

中国文学研究 2003年第2期 53-58页

作者：李日星五邑大学广东江门529051

本文把元杂剧的“折”作为叙事结构的美学命题进行研究 ,认为元杂剧的“折”不仅是情节段落的计量单位 ,而且是戏曲情节发展转折的节奏韵律。它在横向结构方面 ,具有凝聚各戏曲要素的兼容功能 ;在纵向结构方面 ,具有顺序性、联结性、对... 详细信息

本文把元杂剧的“折”作为叙事结构的美学命题进行研究 ,认为元杂剧的“折”不仅是情节段落的计量单位 ,而且是戏曲情节发展转折的节奏韵律。它在横向结构方面 ,具有凝聚各戏曲要素的兼容功能 ;在纵向结构方面 ,具有顺序性、联结性、对比性和阶段性的叙事功能。元杂剧“四折”结构法 ,来源于传统的音乐四段组合法、叙事起承转合法和以四概全的整和思维模式 ,是以“折”

关键词：元杂剧 “折” 结构张力艺术渊源情节节奏韵律叙事功能联结性对比性阶段性 “起承转合” “四折”结构法美学