检索结果-南通市图书馆

艺术设计研究 2023年第3期 116-121,128页

作者：耿朔中央美术学院人文学院

学者郑岩新著《铁袈裟:艺术史中的毁灭与重生》,将碎片本身当作一种观察视角和分析工具,聚焦碎片特定的实物形态和视觉特征,提供了思考人与物本质关系的一条新路径,展示了艺术史特有的研究方法。

关键词：碎片物质性艺术史

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艺术史二十讲

艺术史的德语化:历史进程、思想奠基与逻辑构造

2019年

作者：曹意强主笔

来源：南通市图书馆图书评论

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民族艺术研究 2020年第6期33卷 118-126页

作者：刘毅许艳凤南京大学艺术学院江苏南京210046 河北美术学院环境艺术学院河北石家庄050700

19世纪初,伴随德语国家的思想演进,艺术史学术中心发生转移,并开启所谓艺术史的“德语化”进程。这不仅促使德语成为艺术史的主要书写语言,而且,从最根本的层面上,更新了传统艺术史的知识系统、方法论基础与观念框架,塑造出具有现代学... 详细信息

19世纪初,伴随德语国家的思想演进,艺术史学术中心发生转移,并开启所谓艺术史的“德语化”进程。这不仅促使德语成为艺术史的主要书写语言,而且,从最根本的层面上,更新了传统艺术史的知识系统、方法论基础与观念框架,塑造出具有现代学科属性的新德语艺术史范式。回顾艺术史德语化的进程,考察以艺术为根本的科学学科是如何通过理论示范、实践应用以及相应的修整与完善而逐步建设起来的,对中国艺术学理论的学科建设有极其重要的借鉴意义。

关键词：艺术史德语化历史进程思想奠基逻辑构造艺术科学

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高居翰的两次艺术史修正

读书 2022年第4期 151-159页

作者：宋石磊

“二战”后，在国内中国艺术史研究沉寂之际，美国艺术史研究达到一个高潮，掀起了明清绘画研究热。法籍驻京外交官让·皮埃尔·杜伯秋(Jean Pierre Dubose)等在纽约威尔顿斯坦（Wildenstein）的美术馆策划举办了“明清画展”，出版了... 详细信息

“二战”后，在国内中国艺术史研究沉寂之际，美国艺术史研究达到一个高潮，掀起了明清绘画研究热。法籍驻京外交官让·皮埃尔·杜伯秋(Jean Pierre Dubose)等在纽约威尔顿斯坦（Wildenstein）的美术馆策划举办了“明清画展”，出版了一部展览图录《明清大画家》。这次展览在美国大获成功，

关键词：高居翰艺术史明清绘画

艺术史有没有自己的方法——关于艺术史研究的对话

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读书 2016年第4期4卷 158-168页

作者：白谦慎薛龙春

薛龙春(以下简称"薛"):一转眼,三联书店版《傅山的世界》出版已近十年了。记得当时有人说,傅山有什么好研究的?他不过是二流甚至三流的书家。这个观念在中国书学界曾经深入人心,就是学术要做大题目。其实说的也没错,艺术史研究的选题确... 详细信息

薛龙春(以下简称"薛"):一转眼,三联书店版《傅山的世界》出版已近十年了。记得当时有人说,傅山有什么好研究的?他不过是二流甚至三流的书家。这个观念在中国书学界曾经深入人心,就是学术要做大题目。其实说的也没错,艺术史研究的选题确实不能太小,但对于什么是"大"却有不同的理解。有人认为名气大、水平高是大,但素材的丰富性也是一种大。傅山的书法虽谈不上是一流,但他在明末清初书风嬗变的过程中具有相当的代表性,他既体现了

关键词：艺术史魏一鳌历史学出版清初傅山书法史美术史碑学书法理论美术理论华人德

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艺术史视域下的艺术教育开放性教学实践

艺术大观 2023年第24期 112-114页

作者：孙琛江苏开放大学

在艺术史课程中，教师通过“以学生为中心”的课堂设计，将艺术作品置于特定的历史背景之下进行学习。在教学中，教师注重对学生的引导与启发，激发其自主学习的兴趣和热情。同时，在课程实施的过程中也强调师生之间的互动、合作与交流... 详细信息

在艺术史课程中，教师通过“以学生为中心”的课堂设计，将艺术作品置于特定的历史背景之下进行学习。在教学中，教师注重对学生的引导与启发，激发其自主学习的兴趣和热情。同时，在课程实施的过程中也强调师生之间的互动、合作与交流。这种开放的教学方式不仅有助于培养学生的审美能力及创新意识，也有助于促进学生在知识上的拓展以及思维方式的形成。

关键词：艺术史艺术教育开放性教学

艺术史理论研究中的艺术本体论问题——以贡布里希为讨论中心

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齐鲁艺苑（山东艺术学院学报） 2022年第3期 108-113页

作者：李鹿鸣南京大学艺术学院江苏南京210093

艺术史论关注艺术何以有历史,艺术的历史如何发展,使这些问题得以成立的前提是在历史中将艺术作为独特的存在把握。老普林尼对艺术的探讨之所以不属于艺术史,是因为其对艺术的认识隶属于对自然的认识,艺术尚未获得本体论地位。艺术本体... 详细信息

艺术史论关注艺术何以有历史,艺术的历史如何发展,使这些问题得以成立的前提是在历史中将艺术作为独特的存在把握。老普林尼对艺术的探讨之所以不属于艺术史,是因为其对艺术的认识隶属于对自然的认识,艺术尚未获得本体论地位。艺术本体论有两重含义,一是关注作为人类活动的艺术,研究艺术与哲学和社会生活其他方面的关系;一是探讨艺术作品的存在方式。贡布里希在构建其艺术史理论时,对这两方面都有所涉及。就前者而言,他认为艺术史上的“习惯上的背离”是艺术功能的变化引起了形式的变化,但事实上艺术的功能反映了艺术与世界的联系,而这种变化是本体论层面的。就后者而言,艺术作品的存在方式是艺术家与观看者共同在艺术的媒介上达成契约:艺术家以其选取的物质材料把握世界,并在此基础上制作与匹配;观看者动用心理投射机制读解艺术家借助媒介留下的线索,矫正预先假设。

关键词：艺术史贡布里希艺术本体论

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艺术史中的保彬

南京艺术学院学报（美术与设计） 2020年第1期 192-193页

作者：陈履生不详

保彬先生是我的老师。作为学生,我非常惭愧,对老师的了解太少,以致很多本应该知道的而不知道。这之中除了作为学生的原因之外,就是因为他太低调。而因为他的低调,很多人对他都缺少认识,尤其是缺少全貌的认识。保彬先生是新中国培养和教... 详细信息

保彬先生是我的老师。作为学生,我非常惭愧,对老师的了解太少,以致很多本应该知道的而不知道。这之中除了作为学生的原因之外,就是因为他太低调。而因为他的低调,很多人对他都缺少认识,尤其是缺少全貌的认识。保彬先生是新中国培养和教育出来的艺术家。

关键词：保彬培养和教育艺术史低调我的老师艺术家学生

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艺术史与艺术批评的起源

艺术学研究 2022年第1期 38-50页

作者： [美]詹姆斯·艾克曼张婷(译) 不详华北电力大学

艺术史存在的前提,首先是艺术创作需被视为有别于其他人类活动的行为,且在其以往的变迁中蕴含着某种可描述的变化规律。这些先决条件在中世纪并不显见。在那时,现代意义上的艺术品与作坊工匠生产的那些功能性产品之间没有清晰的区分,也... 详细信息

艺术史存在的前提,首先是艺术创作需被视为有别于其他人类活动的行为,且在其以往的变迁中蕴含着某种可描述的变化规律。这些先决条件在中世纪并不显见。在那时,现代意义上的艺术品与作坊工匠生产的那些功能性产品之间没有清晰的区分,也没有对古代的人工制品进行专门的分类或分期。现代艺术史的历史始于意大利文艺复兴时期,尽管它也受到古代的深刻影响。然而从编年史家朴实无华的状态中摆脱出来、从而达到较高的历史意识,是一项比我们所能够意识到的更艰巨的任务。因此,这种历史意识在古代未见形成,在被公认为现代艺术史之父的文艺复兴时期作家乔尔乔·瓦萨里(Giorgio Vasari)那里也只是处于萌芽状态。

关键词：功能性产品艺术批评意大利文艺复兴瓦萨里人工制品艺术创作艺术史编年史

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艺术史中的冰雪运动"极简史"

新华月报 2022年第6期 73-77页

作者：林霖不详

春有百花秋有月,夏有凉风冬有雪。三九四九严寒时节,正是"冰上走一走"之时。可能对于南方的同胞们来说,去冰天雪地滑雪是一种"诗和远方";但在千里冰封的北国,人们出门所见不是冰冻三尺就是万里雪飘,出门滑个雪、溜个冰,就像平日里游泳... 详细信息

春有百花秋有月,夏有凉风冬有雪。三九四九严寒时节,正是"冰上走一走"之时。可能对于南方的同胞们来说,去冰天雪地滑雪是一种"诗和远方";但在千里冰封的北国,人们出门所见不是冰冻三尺就是万里雪飘,出门滑个雪、溜个冰,就像平日里游泳、跑步一样寻常。2022年北京冬季奥运会举办之际,不妨让我们看看冰雪运动作为一种"寻常"运动,在艺术史中是如何得以表现的。

关键词：冰雪运动冬季奥运会万里雪飘千里冰封艺术史