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唐代舞蹈表意性审美研究

唐代舞蹈表意性审美研究

作者：刘维贞南昌大学

学位级别：硕士

表意性,意为表情达意。从最初对人内心世界的“澄怀味象”,发展为我国舞蹈“中得心源”的艺术营造,通过“意”和“象”的舞蹈表演来传递内心感受、展示社会生活。表意优先贯穿于我国各个时期舞蹈创作的审美之中,在唐代舞蹈艺术的发展历... 详细信息

表意性,意为表情达意。从最初对人内心世界的“澄怀味象”,发展为我国舞蹈“中得心源”的艺术营造,通过“意”和“象”的舞蹈表演来传递内心感受、展示社会生活。表意优先贯穿于我国各个时期舞蹈创作的审美之中,在唐代舞蹈艺术的发展历程中,表意性更为突出。唐代舞蹈表意性不仅具有礼仪性、娱乐性、欣赏性的审美功能,而且礼乐治国的政治表意性十分鲜明,同时空灵的艺术情调,诗意的审美价值蕴含其中。唐代舞蹈意境优美、道德教化的社会生活构造,再现了大众娱乐体验审美的传播地位,是对舞蹈语言符号的传承,现实剧情的演绎。与戈夫曼的“拟剧论”有异曲同工之妙,其将社会比作舞台,对日常生活进行演绎。唐代舞蹈借助意象将日常社会生活蕴含的人文精神和艺术审美全面表演展现出来。这也是将符号互动的境界推向高潮的过程,往往让人们沉浸于舞蹈作品所创造的真实意境而不能自拔。为此,本文以唐代舞蹈表意性审美研究为对象,并基于戈夫曼社会传播学理论中的“拟剧论”,结合符号互动论、表意优先等相关理论,致力于从舞蹈表意性的角度出发,综合了社会学、史学、考古学、文学等跨学相关知识,运用了文献收集法、比较研究法、引用法、案例分析法等方法,对文章正文进行处理与阐述。第一章中,系统地整理了研究背景及意义、国内外研究现状等要素。通过对当前研究状况的分析,论文的研究方向针对舞蹈的表意性溯源以及唐代舞蹈的表意性审美领域较为匮乏,从而使得研究具有较高的针对性,有助于更为深入和有效地挖掘这一领域的现有研究价值。第二章中通过对表意性的概念以及跨学科理论相结合分析,对舞蹈的表意性进行了溯源,为研究的主要内容做好充足的知识基本储备;第三章中阐释了唐代时期舞蹈在中国古代舞蹈史中的意义与重要性。重点从唐代的政治经济面貌、思想文化氛围两个方面阐述了唐代的人文环境,表明其恢弘的社会背景为唐代舞蹈艺术提供了丰富的传情表意的社会环境与文化氛围;第四章则从诗词歌赋、瓷器壁画、文献史料中进行深入分析,与其他艺术门类进行横向的研究与解构,领略到唐代表意性舞蹈相关的记载;第五章中重点从动作行为、唐代道具、服饰、妆容其它等方面进行纵向理论连接与解构,进而探究唐代舞蹈表意性的表现形式;第六章分别从唐代舞蹈表意性审美的特征、地位、价值梳理了唐代舞蹈表意性审美的发展嬗变。课题旨在对舞蹈表意性定义清晰的基础情况下,对唐代表意性舞蹈进行综述总结,以此丰富唐代舞蹈表意性的审美研究内容并为后期唐代舞蹈理论实践者研究相关舞蹈表意性提供理论和实践的参考。

关键词：舞蹈表意性唐代舞蹈 “拟剧论”

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舞蹈“综合性”概说

文化艺术研究 2022年第3期15卷 24-32,112页

作者：吕艺生北京舞蹈学院北京100081

“舞蹈是一门综合性艺术”,从独立的舞蹈艺术,特别是从现代舞台表演艺术的主体地位来说,这种“综合”应是去综合其他艺术,而非被综合。事实上,舞蹈早在胚胎时期,虽然其独特性和独特功能早已被人类所认识,但是多处于被综合状态。那时候... 详细信息

“舞蹈是一门综合性艺术”,从独立的舞蹈艺术,特别是从现代舞台表演艺术的主体地位来说,这种“综合”应是去综合其他艺术,而非被综合。事实上,舞蹈早在胚胎时期,虽然其独特性和独特功能早已被人类所认识,但是多处于被综合状态。那时候的“综合”不是主位定义,而是次位定义。舞蹈只有成为一门独立的艺术,特别是出现了舞剧后,它才是一门真正的综合性艺术。但即便具有了“综合”的性质,舞蹈的本质仍是“人体动作的艺术”。一般并不说舞蹈是综合性艺术,因为真正的综合性艺术是戏剧,直呼其“综合性艺术”会造成概念的混乱。作为现代舞台表演艺术的舞蹈(或舞剧)与音乐剧都带有“综合”性质,但真正的综合性艺术需要综合性的人才,特别是在新文科发展的时代,无论是舞蹈去“综合”其他,还是与其他艺术共同组成新的综合艺术,都需要培养多才多艺、具有综合观念和综合能力的综合性人才。而培养综合性人才是未来艺术教育的不可推卸的责任。

关键词：舞蹈综合性主位概念次位概念跨界

舞蹈专场《尽“扇”尽美》中道具扇子的运用探析

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舞蹈专场《尽“扇”尽美》中道具扇子的运用探析

作者：张苗湖南工业大学

学位级别：硕士

道具类舞蹈作为舞蹈形式中重要的组成部分而存在,特别是以扇子为道具的舞蹈作品,在近年来的舞蹈艺术作品中较为显著。“扇”文化作为流传千年的文化形态,不仅在本体上具有一定的研究价值,还在与艺术相结合后所形成的独特审美意蕴下,同... 详细信息

道具类舞蹈作为舞蹈形式中重要的组成部分而存在,特别是以扇子为道具的舞蹈作品,在近年来的舞蹈艺术作品中较为显著。“扇”文化作为流传千年的文化形态,不仅在本体上具有一定的研究价值,还在与艺术相结合后所形成的独特审美意蕴下,同样具有较高的研究价值。以“舞蹈专场《尽“扇”尽美》中道具扇子的运用探析”为题,首先通过对文献现状进行整体的分析与解构,在资料中探寻道具在舞蹈创作中的重要意义;其次对舞蹈专场《尽“扇”尽美》的创作进行整体概述,分别以创作动机、创作概述以及道具扇子的选择进行分析;再次就舞蹈专场《尽“扇”尽美》中道具扇子的运用进行四个方面的论述,以动作语汇、舞蹈调度、人物塑造、意境的营造方面进行具体的分析;最后,通过舞蹈专场《尽“扇”尽美》的创作过程为依据,总结出创作启示。

关键词：舞蹈《尽“扇”尽美》道具扇子

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江南文化视域下的舞蹈艺术创作研究

江南文化视域下的舞蹈艺术创作研究

作者：吕原野上海戏剧学院

学位级别：硕士

江南舞蹈的形成深受江南自然环境、社会文化环境影响,从起源、兴起到发展,江南舞蹈在历史长河中被不断洗涤,在江南文化浸润中逐渐形成了其特有的文化属性和审美价值,江南舞蹈具有独特的地域性和艺术性。笔者运用舞蹈生态学、舞蹈美学、... 详细信息

江南舞蹈的形成深受江南自然环境、社会文化环境影响,从起源、兴起到发展,江南舞蹈在历史长河中被不断洗涤,在江南文化浸润中逐渐形成了其特有的文化属性和审美价值,江南舞蹈具有独特的地域性和艺术性。笔者运用舞蹈生态学、舞蹈美学、舞蹈人类学等研究方法,聚焦于新中国成立以来江南舞蹈的创作、发展为主要研究方向,主要从以下四个方面进行论述:首先,笔者对江南文化和江南舞蹈进行概念界定,分析江南文化和江南舞蹈的内涵与特征,吴越文化是江南文化的核心,也造就了江南舞蹈的文化空间。江南舞蹈以其诗性的审美基调和女性特征的审美意趣成为中国民族舞蹈艺苑中的独特的存在。其次,笔者对江南舞蹈之源起、兴盛、发展所处的不同时间节点展开分析,春秋战国是吴越文化形成的时期,也是“江南”这一概念形成的时期,江南舞蹈作为江南吴地的乐舞的前身,起源于江南人民的劳动生活之中,也在江南富饶的土地上兴盛,江南舞蹈受政治、文化的影响较大,在时代更迭中形成了其自身的发展轨迹。再次,笔者归纳出江南舞蹈在江南文化影响下,在自然环境、社会文化环境的双重作用下受其影响的形成与发展的生态因素,江南独特的环境影响着江南民间舞蹈形态特征的形成,也造就了江南的舞蹈独特的动作语汇和风格韵律,使得江南舞蹈具有灵巧细腻、刚柔并济、诗情画意的审美意蕴,针对江南舞蹈创作的分析由江南舞蹈作品的创作思想、题材选择、动作语汇、美学特色四个方面展开,梳理并分析了具有代表性的江南舞蹈作品所呈现出的创作现象。最后,笔者依据对江南舞蹈作品创作现象的深入地分析与研究,挖掘出江南舞蹈的传承价值,探寻江南舞蹈在新时代应如何更好地发展与保护的路径,并提出相应做法。本文以发扬传统地域优秀文化为出发点,探索江南舞蹈的创作现象,力求推动江南舞蹈在新时代的传承与发展。

关键词：江南舞蹈文化创作

舞蹈专业教师在指导本科毕业论文中的挑战与对策

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尚舞 2023年第17期 157-159页

作者：刘燧红河学院

文章旨在分析舞蹈专业教师在指导本科毕业论文的过程中所面临的挑战与对策。通过对舞蹈专业本科生写毕业论文的过程中容易出现的问题和教师在指导过程中遇到的问题进行调查与分析,文章提出了一系列针对性的建议和策略。这些对策旨在提... 详细信息

文章旨在分析舞蹈专业教师在指导本科毕业论文的过程中所面临的挑战与对策。通过对舞蹈专业本科生写毕业论文的过程中容易出现的问题和教师在指导过程中遇到的问题进行调查与分析,文章提出了一系列针对性的建议和策略。这些对策旨在提高舞蹈专业本科生毕业论文的质量,并帮助教师进行更有效的指导。

关键词：舞蹈专业教师挑战与对策

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舞蹈青年说

现代艺术 2023年第1期 70-72页

通过比赛,让我看到了自己的不足之处,认识到自己想要成为一名优秀的舞者还需要付出更多的努力,投入更多的心血。因为没有人能真正的感同身受,所以我必须承担起成长带给我的痛楚。成长本就是一个孤立无援的过程,我会学会独当一面,努力绽... 详细信息

通过比赛,让我看到了自己的不足之处,认识到自己想要成为一名优秀的舞者还需要付出更多的努力,投入更多的心血。因为没有人能真正的感同身受,所以我必须承担起成长带给我的痛楚。成长本就是一个孤立无援的过程,我会学会独当一面,努力绽放最美好的自己。我相信在追逐梦想的路上,难免会跌倒,但我始终坚信努力的意义,我会在不断鞭策下把握住更好的机会,成就更好的自己。

关键词：舞蹈感同身受舞者

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阿吉拉姆戏剧舞蹈“重复”现象研究

阿吉拉姆戏剧舞蹈“重复”现象研究

作者：王晓雪西藏大学

学位级别：硕士

阿吉拉姆戏剧是藏民族戏剧系统中最具代表性的一支,一般而言包括白面具戏和蓝面具戏两大种类。白面具戏最初以表演敬献类节目为主,至15世纪初,噶举派僧人唐东杰布对白面具藏戏进行整合和发展,并融入了戏剧情节的演出,由此逐渐形成流传... 详细信息

阿吉拉姆戏剧是藏民族戏剧系统中最具代表性的一支,一般而言包括白面具戏和蓝面具戏两大种类。白面具戏最初以表演敬献类节目为主,至15世纪初,噶举派僧人唐东杰布对白面具藏戏进行整合和发展,并融入了戏剧情节的演出,由此逐渐形成流传甚广、深受大众喜爱的蓝面具戏,也即严格意义上的阿吉拉姆戏剧。随着蓝面具戏派的繁荣发展,原有的白面具戏班也受其影响加入了剧情的演出,故现下的白面具戏派也被看成阿吉拉姆的一个部分。阿吉拉姆戏剧共分三部分表演,即“顿”“雄”“扎西”,“顿”是开场表演,有固定角色温巴（猎人）、甲鲁（长者）和拉姆（仙女）;“雄”是正戏演出,传统的阿吉拉姆戏剧剧目有八大剧和五小剧,目前常演的是八大剧;“扎西”是正戏结束后的吉祥歌舞表演,祈祷吉祥如意,一般来讲,会有煨桑、撒糌粑、献哈达等仪式性的内容。自20世纪30年代之后,对藏戏的研究逐渐步入学界的关注,但直到现下,对藏戏的研究仍旧多集中在音乐、剧本、口述史等方面,对藏戏舞蹈的涉及少之又少,对阿吉拉姆戏剧中的舞蹈则更少。其一是因为,藏戏中的身段、动作到底能不能算是舞蹈,这一点有过争议。其二是因为藏戏中的身段重复的居多,可写性不高。其三则是因为很多演出藏戏的民间艺人只知道这些身段如何跳,但并不知道其具体名称,所以在与研究者的沟通上出现了障碍,导致研究者无法顺利开展工作。基于以上原因,导致关于藏戏舞蹈的研究成果不是非常可观。对阿吉拉姆戏剧舞蹈“重复”现象的研究其实也是与上述三个问题做对话。首先,藏戏身段应该算作舞蹈,它不仅是以人体为表现手段,且具有舞蹈长于抒情的特征,更加在与剧情的结合中,表现出其善于叙事的一面,这方面在许多藏文古籍中也有不少理论阐释。其次,藏戏中的舞蹈重复的居多,那重复是否可能,因何成为可能,重复的价值在哪里,有什么东西在重复之时获得或失去,这正是我们要去挖掘的东西,从这个角度出发,则具有一定程度的可行性。最后,对藏戏身段的挖掘,一方面有赖于前人的研究成果,一方面要和民间艺人进行交流,积累其中的身段动作。研究从哲学中的“重复”理论切入,后落到对阿吉拉姆戏剧舞蹈的美学表达。首先,通过对东西方“重复”理论的梳理,指出“重复”确有其可研究之处,且对“重复”的研究经历了从无差异重复到差异性重复的过渡,现下的“重复”主要讨论的是“重复”和“差异”的问题,这就为我们探讨阿吉拉姆戏剧舞蹈的“重复”现象提供了很好的范式和理论指引。通过对阿吉拉姆戏剧舞蹈中的“重复”现象进行浅描和解读,进而将“重复”与“差异”联结起来,以辩证的方法看待“重复”问题,总结其“重复”的意义以及蕴含的美学思想。研究认为,阿吉拉姆戏剧中的“重复”是在“团块”与“线条”的交织下,体现出其独特的整体美、想象美、求索美,展现中国传统美学中对“气韵生动”的追求以及空间意识。

关键词：阿吉拉姆舞蹈身段重复差异美学

舞蹈“诗化”的魅力——东北秧歌《姥姥的田》之美学解析

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舞蹈 2022年第3期 74-77页

作者：张志雄赵廷玺(图) 中国石油大学华东文法学院不详

诸多艺术家通过对古典诗词的内容研究而进行当代剧目的创作,提炼艺术“形象”、塑造作品“意境”,于是很多蕴含着中国传统文学精神的古典舞作品被创作和演绎。对传统诗词文学的研究同样也是中国民族民间舞创作实践中重要的文化资源。

关键词：东北秧歌古典舞古典诗词中国民族民间舞创作传统文学精神美学解析舞蹈剧目

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舞蹈训练致儿童无骨折脱位脊髓损伤1例报告

中国矫形外科杂志 2021年第16期29卷 1533-1534页

作者：刘扬湖北省宜昌市中心人民医院脊柱外科湖北宜昌443002 三峡大学第一临床医学院湖北宜昌443000

儿童无骨折脱位脊髓损伤是临床少见疾病,本病通常以保守治疗为主,严重的患者往往预后不佳。本科就2019年7月收治1例因舞蹈训练致儿童无骨折脱位脊髓损伤的患儿,经10个月保守治疗,预后欠佳,现报告如下。1临床资料患儿,女,5岁,2019年7月... 详细信息

儿童无骨折脱位脊髓损伤是临床少见疾病,本病通常以保守治疗为主,严重的患者往往预后不佳。本科就2019年7月收治1例因舞蹈训练致儿童无骨折脱位脊髓损伤的患儿,经10个月保守治疗,预后欠佳,现报告如下。1临床资料患儿,女,5岁,2019年7月急诊入院。舞蹈训练"下腰"时突然出现腰背部疼痛、活动受限,伴下肢瘫痪。伤后7 h,经外院观察治疗(治疗方案不详),未作特殊检查,下肢瘫痪症状无改善后,遂转本院进一步治疗。发病以来,大小便未解。入院时查体:生命体征平稳,无发热畏寒,神志清楚,精神欠佳,颈椎无压痛,颈部活动正常;双上肢运动、感觉正常;胸背部轻压痛,腰部活动受限;下腹部膨隆.

关键词：儿童无骨折脱位脊髓损伤舞蹈