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媒介时代交互性舞蹈叙事的“赋权”与“重构”

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南京艺术学院学报（音乐与表演版） 2024年第4期 175-180,I0003页

作者：夏静南京艺术学院舞蹈学院江苏南京210013

交互性舞蹈叙事通过以技术介入为依托、交互行为为主体的舞蹈表演,力图打破传统封闭的叙事系统,创造更广泛开放的审美认知空间,在多重文本、多种结构的交互中寻求意义的多元阐释。从本质上看,它依然是剧场互动方式的延伸表现。从文本结... 详细信息

交互性舞蹈叙事通过以技术介入为依托、交互行为为主体的舞蹈表演,力图打破传统封闭的叙事系统,创造更广泛开放的审美认知空间,在多重文本、多种结构的交互中寻求意义的多元阐释。从本质上看,它依然是剧场互动方式的延伸表现。从文本结构、观演空间和意义生产三个维度深入分析交互式舞蹈的叙事新形态,可在解读全新话语结构与话语方式的同时,思考跨媒介转向下舞蹈艺术的时代光晕和本真特性。

关键词：舞蹈叙事交互性叙事非线性结构沉浸式多模态隐喻

从线性到网状:电影蒙太奇思维与舞蹈叙事结构的转向

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电影评介 2024年第8期 97-103页

作者：李青贵州省文化馆

在突破舞蹈艺术“善抒情,拙叙事”的固有认知后,如何展开舞蹈的叙事维度成为舞蹈艺术发展的重要命题。因即时性、在场性的艺术特征,传统的舞蹈叙事结构往往侧重于按照时间的单向度进行线性叙事,其内容与形象塑造呈现出纵线特征。随着各... 详细信息

在突破舞蹈艺术“善抒情,拙叙事”的固有认知后,如何展开舞蹈的叙事维度成为舞蹈艺术发展的重要命题。因即时性、在场性的艺术特征,传统的舞蹈叙事结构往往侧重于按照时间的单向度进行线性叙事,其内容与形象塑造呈现出纵线特征。随着各门类艺术之间的不断借鉴与融合,舞蹈电影作品的兴起使传统舞蹈叙事结构发生转向:即从单一的线性时间叙事转向彼此交织、互为呼应的“网状式”叙事结构。在电影蒙太奇思维影响下,舞蹈的叙事能力与表现能力呈现出更丰富、更深度的结构。从现场语言到镜头语言,舞蹈在蒙太奇思维的推进下逐步打破创作局限,进入到更为广阔的艺术创作与艺术表达的维度之中。

关键词：蒙太奇舞蹈叙事线性网状

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浅论舞蹈叙事中的虚实关系 ——以原创舞剧《家书》为例

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浅论舞蹈叙事中的虚实关系 ——以原创舞剧《家书》为例

作者：程冉北京舞蹈学院

学位级别：硕士

舞蹈叙事本身就是虚实相间的。舞蹈叙事中的虚实关系主要有两种形式：一种是以虚述实，另一种是以实呈虚。虚实关系舞蹈作品中主要有以下三种表现形式：1.以行为来表现，即现实行为（实）和心理行为（虚）。2.以空间来表现，即现实空间... 详细信息

舞蹈叙事本身就是虚实相间的。舞蹈叙事中的虚实关系主要有两种形式：一种是以虚述实，另一种是以实呈虚。虚实关系舞蹈作品中主要有以下三种表现形式：1.以行为来表现，即现实行为（实）和心理行为（虚）。2.以空间来表现，即现实空间（实）和心理空间（虚）。3.以焦点来表现，即焦点（实）与非焦点（虚）。舞蹈艺术中的虚实关系实际上就是一种对比关系;是一种主客体关系。中国舞蹈艺术的美就来自于作品中虚与实的关系，处理好虚与实的关系，可以更好的推进故事发展、塑造人物形象、实现情感表达，运用好虚实关系还可以实现作品所表达的意义与内涵。

关键词：舞蹈叙事虚实关系行为空间焦点

“视角言说”-人物视角在舞蹈叙事中的运用与实践探究

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“视角言说”-人物视角在舞蹈叙事中的运用与实践探究

作者：丁田鑫四川师范大学

学位级别：硕士

舞蹈作为一门以肢体语言为媒介的艺术,其肢体语言的话语方式在叙述与理解中便带有一定的抽象性。但当今的中国舞坛以现代性的创作理念与技术手段,早已打破了舞蹈叙事难的短板,使得舞蹈艺术“长于抒情,且巧于叙事”,并涌现出一大批优秀... 详细信息

舞蹈作为一门以肢体语言为媒介的艺术,其肢体语言的话语方式在叙述与理解中便带有一定的抽象性。但当今的中国舞坛以现代性的创作理念与技术手段,早已打破了舞蹈叙事难的短板,使得舞蹈艺术“长于抒情,且巧于叙事”,并涌现出一大批优秀的舞蹈叙事作品。在赏析优秀的舞蹈叙事作品与相关理论的学习中,笔者发现作品中的叙述内容、叙述者以及接受者均是通过“人物视角”对舞蹈叙事进行推动与呈现,因此笔者将三者融为统一的整体来研究舞蹈叙事。研究中,为确保论点的科学与客观性,文章从刘炼老师提出的“叙事视角”、肖苏华老师提出的“动机编舞法”进行贯穿式的研究,并在结合个人原创作品《又见红楼》以及分析优秀的舞蹈叙事作品为案例共同进行探究,以整理“人物视角”在编创中的应用方式。文章中就人物视角的三种类型:大于、等于、小于在舞蹈叙事编创中的实践应用进行探析,首先在编导的认知性视角中通过对选材立意的“大”“小”互见、人物情感关系中矛盾对立的选取、事件情节的浓缩概括以帮助编导表意;其次,在人物的编创性视角中通过对人物内心情感的波动去铺排叙事的结构、肢体语汇的动机发展、营造人物的形态意境,以完成编导与人物形象的对话;再者,在观众的接受性视角中通过语汇的陌生化引起关注、视觉形式意味中感知表达的隐喻性、留白延伸想象空间,以实现作品与观者的共鸣;最后,人物视角在舞蹈叙事中对选材、立意、结构以及情感共鸣的体现,总结不同人物视角的应用在编创中的从叙述到接受整个过程的促进作用,探究其意义所在。因此笔者认为,该课题的运用与实践探究具有一定的理论与编创应用价值,可帮助创作者寻找舞蹈叙事的新思路。

关键词：人物视角舞蹈叙事人物形象选材立意陌生化

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舞蹈叙事研究的发现与思考

芒种 2017年第20期 121-124页

作者：刘振华国防大学军事文化学院

叙事是人类社会的一种共生现象,几乎伴随了整个人类历史。而人们对叙事理论的系统研究仅开始于20世纪,并着重以西方的叙事研究为主,直到20世纪80年代我国才开始出现研究的热潮,并逐步形成中国叙事学理论。而对于舞蹈叙事的相关理论研究... 详细信息

叙事是人类社会的一种共生现象,几乎伴随了整个人类历史。而人们对叙事理论的系统研究仅开始于20世纪,并着重以西方的叙事研究为主,直到20世纪80年代我国才开始出现研究的热潮,并逐步形成中国叙事学理论。而对于舞蹈叙事的相关理论研究则刚刚起步。本文着重通过对当今舞蹈的叙事理论对一些现状的分析,进一步探讨"舞蹈叙事",尝试借助舞蹈作品的"故事"与"话语"之分的阐释来定义"舞蹈叙事",并期待能为构建起较全面的舞蹈叙事学体系打下良好的理论基础。

关键词：舞蹈叙事舞蹈叙事

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舞蹈叙事研究的发现与思考

芒种（下半月） 2017年第10期 121-124页

作者：刘振华国防大学军事文化学院

叙事是人类社会的一种共生现象,几乎伴随了整个人类历史。而人们对叙事理论的系统研究仅开始于20世纪,并着重以西方的叙事研究为主,直到20世纪80年代我国才开始出现研究的热潮,并逐步形成中国叙事学理论。而对于舞蹈叙事的相关理论研究则刚刚起步。本文着重通过对当今舞蹈的叙事理论对一些现状的分析,进一步探讨＂舞蹈叙事＂,尝试借助舞蹈作品的＂故事＂与＂话语＂之分的阐释来定义＂舞蹈叙事＂,并期待能为构建起较全面的舞蹈叙事学体系打下良好的理论基础。

关键词：舞蹈叙事舞蹈叙事

论热拉尔·热奈特的叙事学理论与舞蹈叙事——以舞剧《永不消逝的电波》为例

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戏剧之家 2021年第21期 15-16,59页

作者：李明昊江南大学人文学院舞蹈系江苏无锡214122

文章将热拉尔·热奈特的叙事学理论带入到舞蹈的叙事范畴中,并以舞剧《永不消逝的电波》为例,予以舞蹈化的剖析,试图发掘出一部分舞蹈艺术独有的叙事体系。首先,笔者将热拉尔·热奈特对叙事这一概念的定义与舞蹈叙事中的文本进行对应,... 详细信息

文章将热拉尔·热奈特的叙事学理论带入到舞蹈的叙事范畴中,并以舞剧《永不消逝的电波》为例,予以舞蹈化的剖析,试图发掘出一部分舞蹈艺术独有的叙事体系。首先,笔者将热拉尔·热奈特对叙事这一概念的定义与舞蹈叙事中的文本进行对应,分析由叙事到舞蹈叙事的转变;其次,笔者运用热拉尔·热奈特对叙事时间与故事时间之间的关系阐述了舞蹈叙事中内容与形式的关系;最后,笔者借鉴了叙事学中"聚焦"这一概念,对舞蹈叙事中的叙事视角进行了不同层次的分析。

关键词：舞蹈叙事叙事热拉尔·热奈特

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安徽花鼓灯舞蹈叙事呈现方式及风格特征流变

安徽花鼓灯舞蹈叙事呈现方式及风格特征流变

“镜头”碰上舞蹈的火花——基于镜头时空的虚实浅析舞蹈的叙事

第十三届全国体育科学大会

作者：王文凯苗晨光安徽师范大学

研究目的:安徽花鼓灯是我国汉族舞蹈的代表性舞种之一,以其有歌有舞有戏剧的独特的艺术风格被评为第一届国家非物质文化遗产,广泛流传于安徽淮河流域,形成特殊的地域性舞蹈文化。花鼓灯舞蹈动作既有北方舞蹈朴实刚健又有南方舞蹈细腻轻... 详细信息

研究目的:安徽花鼓灯是我国汉族舞蹈的代表性舞种之一,以其有歌有舞有戏剧的独特的艺术风格被评为第一届国家非物质文化遗产,广泛流传于安徽淮河流域,形成特殊的地域性舞蹈文化。花鼓灯舞蹈动作既有北方舞蹈朴实刚健又有南方舞蹈细腻轻灵,不仅抒发淮河流域安徽劳动人民吃苦耐劳,勤劳勇敢、乐观质朴的情怀,也描述了本民族大众的日常生活和对美好生活的向往,具有很好的舞蹈叙事结构。本文从花鼓灯源头出发,分析花鼓灯发展历程中不同阶段的舞蹈动作叙事和动作风格特点的流变,阐述花鼓灯舞蹈中丰富多变的肢体语言去叙述故事、传达情感的变化,从而为更好的传承中华民族优秀传统文化,并为花鼓灯的研究、传承与发展提供新的角度。研究方法:文献资料法、专家访谈法、录像分析法、逻辑分析法。研究结果:1花鼓灯早起阶段的舞蹈动作叙事特点及风格特征。1.1早期萌芽阶段——傩鼓舞。由于缺少史料考证,尚不能真正确定花鼓灯起源时间节点。据《诗经》"击石拊石"认为其起源与石器时代。鼓是最早发明的乐器,《周礼》云"以路鼓鼓鬼享",《周易》中"鼓之舞之以尽神"等等,可见,鼓早期多用于祭祀、宗教中。研究者根据《九歌》等资料推想当时情景为"歌、乐、舞三位一体,由巫扮演所祀之神做舞、唱和动作表演,群巫助唱配舞做迎神送神"。民歌也描述了民间祭祀风俗场面"拿起鼓槌打起鼓,徐徐唱歌慢慢舞,鼓瑟吹笙声悠扬,美貌妖娆,衣裳楚楚"(楚国民歌《九歌·东皇太一》),这已经比较接近淮河的花鼓灯艺术形式了。1.2早期进一步发展——宴鼓舞。汉唐是"百戏"发展的繁荣时期,舞蹈以独立的表演艺术形式登上艺术舞台。《七盘舞》舞者有男有女,在盘鼓上高纵轻蹑,飞舞长袖;浮腾累跪,踩鼓踏舞,这与原生态花鼓灯在"起舞于鼓上"的表演方式类似。1.3早期初步成型——花鼓灯。花鼓灯"宋时已流行与凤台、怀远一带"(清,李兆洛《凤台县志》)。宋朝时期,"合生"表演为观者选题,表演者即兴边舞边唱,与花鼓灯"踩街"、"游场子"和"打门灯"的表演形式极其相似,据此推断"合生"大体为当今花鼓灯的艺术形式早期雏形。2花鼓灯发展成熟阶段的舞台动作叙事特点及风格特征2.1成熟时期花鼓灯风格变化及特点。花鼓灯在发展和成熟过程中也吸收了其它地方剧种优秀元素。花鼓灯艺人常与泗州戏演员同台演出,吸收了泗州戏的部分唱腔和剧目。花鼓灯兴盛以及不断发展的时期,演出服装和舞蹈步法均发生了很大的变化。2.2走出安徽的花鼓灯风格变化及特点。在花鼓灯发展的历史长河中,花鼓灯数次走出安徽。南宋时期,宋朝迁都临安一隅,大批民间艺人为躲避金兵随之南迁,这也促进了花鼓灯等众多民间艺术的大融合,至今在浙江云和、湖南直至云南等地都有花鼓灯(戏)的身影。3现代花鼓灯舞台动作叙事特点及风格特征。3.1建国初期花鼓灯舞蹈特点及风格分析。自中华人民共和国成立至文化大革命前夕这17年时间里,我国民间艺术呈现百花齐放的蒸蒸日上的态势,花鼓灯在这一时期得到了很好的发展。新中国成立后,花鼓灯艺人不在像过去一样生活在社会的最底层,翻身成为社会的主人,以饱满的热情和积极性进行创作,也形成了诸多的流派,同时国家倡导舞蹈艺术的百花齐放,当代著名的民间舞蹈艺术家和花鼓灯艺人相互学习、相互借鉴,不仅使花鼓灯在内容上有很大的发展,也在形式上有极大的创新,促使花鼓灯艺术更加璀璨夺目。3.2文化大革命时期花鼓灯舞蹈特点及风格分析。花鼓灯和其它各项社会主义事业一样遭到严重摧残,直到1973年后,在毛泽东、周恩来的主张下,文艺工作有所恢复,花鼓灯艺术在省文化主管部门的支持下,举办第二期花鼓灯艺术研究班,并整理出版《花鼓灯》一书,也对花鼓灯的内容和动作进行改编。文化大革命时期,花鼓灯舞蹈在叙事内容上把传统的故事不得不融入当时的时代背景,并把一些动作特点也进行了改编。3.3改革开放后花鼓灯舞蹈特点及风格分析。改革开放以后,花鼓灯得到新的发展,创作方面大胆根据题材、内容、情节、人物的需要选择花鼓灯素材,舞台动作方面表现出姿态的伸展、夸张和技巧的高难度,舞台空间运用强调立体化、多层次,舞台调度上讲究多方位、多角度,同时,吸收借鉴了芭蕾舞、古典舞、现代舞的动作、技巧,反映时代风貌。研究结论:不同时期花鼓灯舞蹈动作的叙事特点和风格特征的比较。花鼓灯起源于农耕文明的自然崇拜活动,具有重农、尚农、安图乐天、遵守自然节奏的特征。随着时代和阶级的变迁,花鼓灯逐渐成为民间艺术和晏乐中的一种表演形式,发展出独特的肢体语言和故事情节,在新中国成立后更是得到了快速的发展,融合了现代元素并展现了时代风貌。安徽花鼓灯舞蹈的叙事话语特点和文化蕴涵。安徽花鼓灯的历史传承已久,源远流长,无论是街头的即兴表演形式,还是舞台表演形式,其叙事综合来看基本是从三个层面展开。表层为由边鼓边舞的动作、姿态造型和队形结构等构成的语言层,第二层为花鼓灯舞段、舞句具体安排的结构层,第三层

关键词：花鼓灯舞蹈叙事风格特征呈现方式流变

来源： cnki会议评论

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黄河之声 2020年第19期 149-151页

作者：丁田鑫伍建红(指导) 四川师范大学舞蹈学院不详

镜头是电影学中的一种创作手法,通过前期视觉拍摄与后期知觉制作营造的虚实感,完成故事的诉说。而叙事舞蹈亦是通过单个画面在视觉上的虚实与画面拼接在知觉上的虚实才完成的叙说。故站在电影镜头的肩膀上,思考舞蹈艺术如何通过镜头在... 详细信息

镜头是电影学中的一种创作手法,通过前期视觉拍摄与后期知觉制作营造的虚实感,完成故事的诉说。而叙事舞蹈亦是通过单个画面在视觉上的虚实与画面拼接在知觉上的虚实才完成的叙说。故站在电影镜头的肩膀上,思考舞蹈艺术如何通过镜头在视觉与知觉虚实的手法来完成舞蹈的"虚实"并营造"时空",从而利用"时空"做到"讲好故事""讲清故事",完成舞蹈叙事在前期单个画面在空间上的虚实与后期画面在时间上的虚实,来表现表现人物关系与情感、环境、情节上的叙说。

关键词：镜头画面时空虚实舞蹈叙事