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儒释道美学思想影响下的敦煌壁画舞姿形态研究

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儒释道美学思想影响下的敦煌壁画舞姿形态研究

作者：彭诗雨西北师范大学

学位级别：硕士

敦煌莫高窟历经数十个朝代,壁画中绘有大量的舞姿形态,这些舞姿形态集中展现了中国古人在审美上的追求。儒、释、道思想奠定了中国美学思想基础,莫高窟虽是以佛家思想为主体的艺术宝库,但其藏经洞内还存有儒、道两家的思想古籍。本研究... 详细信息

敦煌莫高窟历经数十个朝代,壁画中绘有大量的舞姿形态,这些舞姿形态集中展现了中国古人在审美上的追求。儒、释、道思想奠定了中国美学思想基础,莫高窟虽是以佛家思想为主体的艺术宝库,但其藏经洞内还存有儒、道两家的思想古籍。本研究以勃兴期与全盛期的敦煌壁画舞姿作为研究对象,通过文献查阅收集相关的图文资料,梳理敦煌壁画舞姿的图像类别与历史时期划分,而后对相关图文材料进行比较分析,看儒、释、道的美学思想具体影响了哪些舞姿形态,从而进一步扩展敦煌壁画舞姿在美学方面的研究,为敦煌舞在未来的创编上提供新视角。敦煌壁画舞姿大致可分为在佛国世界起舞的伎乐天与民间活动的俗乐两大类,所经历的朝代可分为“传入与融合的勃兴期”“全面发展的全盛期”“走向人间的世俗化期”以及“风格两极化的衰退期”。儒家以“仁”为本,通过礼乐教育培养人在美善方面的修养。道家解放人的精神,讲究本真与阴阳调和的美学思想。四大皆空中的“空”是佛学所追求的美学境界。敦煌壁画的构图与故事内容展现儒的“仁爱”与“秩序”,人物、神话形象描绘与道家典籍密不可分,构建平等的壁画世界则离不开佛学。勃兴期的飞天形象与道家羽人相融合,姿态变得轻盈、飘逸;全盛期的舞蹈形象受到儒家“文质”的规束,舞服、舞具增加,加之道家阴阳相合的审美,这一时期的舞姿的人体曲线变得柔和,构图对称;勃兴期到全盛期敦煌壁画舞姿的形象从男性逐渐转向了女性的形象,佛学对现实进行否定,让女性进入极乐净土,回归了其思想诞生地对人体美追求。通过上述几个角度的研究,可以发现儒、释、道美学思想各自从不同的角度影响了敦煌壁画中的舞姿。儒、释、道三者的思想各有特点,敦煌壁画将三者融合并发展出了柔和的舞姿曲线、华美的舞伎服饰、对称典雅的构图,共同创造了美轮美奂的敦煌壁画舞姿。

关键词：儒家思想道家思想佛家思想美学思想敦煌壁画舞姿形态

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辽代壁画散乐图舞姿形态与审美特征分析

艺术大观 2023年第14期 66-68页

作者：孟诗瑶河北科技师范学院

考古工作者在河北张家口宣化区,发掘了辽代墓葬群。墓室中的壁画散乐图,颜色鲜艳、人物丰富,为研究辽代舞蹈提供了重要的形象资料。本文依据散乐图中舞伎的动作形态进行分析,继而将舞伎舞姿的类型归纳与区分。从舞蹈史论与辽代文化的角... 详细信息

考古工作者在河北张家口宣化区,发掘了辽代墓葬群。墓室中的壁画散乐图,颜色鲜艳、人物丰富,为研究辽代舞蹈提供了重要的形象资料。本文依据散乐图中舞伎的动作形态进行分析,继而将舞伎舞姿的类型归纳与区分。从舞蹈史论与辽代文化的角度,分析辽代舞蹈文化与中原文化之间的关系及其艺术特征与表现形式。通过宣化辽墓散乐图舞伎的研究,展示出契丹民族乐舞审美特征与民族精神,同时体现出中国乐舞文化的包容并举的无尽魅力。

关键词：宣化辽墓散乐图舞姿形态

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敦煌舞蹈艺术的美学特征及舞姿形态探究

戏剧之家 2023年第2期 129-131页

作者：安妮尔其其格西北民族大学舞蹈学院甘肃兰州730030

敦煌壁画乐舞形象作为独特的象征型艺术是承载历史记忆的文化载体,不仅呈现静态二维图画,而且还是动态三维空间形象符号,直接体现舞者极具视觉美感的动势特征,以展示人体肌肉线条的力量,从而使比例、构图、线条兼具艺术魅力和审美意味... 详细信息

敦煌壁画乐舞形象作为独特的象征型艺术是承载历史记忆的文化载体,不仅呈现静态二维图画,而且还是动态三维空间形象符号,直接体现舞者极具视觉美感的动势特征,以展示人体肌肉线条的力量,从而使比例、构图、线条兼具艺术魅力和审美意味。本文尝试从图像学与历史学的视角出发,结合中国传统美学思想的核心理念,探寻敦煌舞蹈艺术及舞姿形态的美学特征,为当下敦煌舞蹈的创新发展有所贡献。

关键词：敦煌舞蹈美学特征舞姿形态中国传统美学观

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徐州汉画像石中羽人舞的形态研究

尚舞 2024年第5期 84-86页

作者：王郅滢江苏师范大学音乐学院

羽人舞作为汉代舞蹈研究不可或缺的重要研究对象,对于汉代舞蹈复原具有不凡的意义。从舞蹈形态复原的角度来说,徐州汉画像石中“羽人”的形态画像,是舞者进行模仿性研究的主要复刻根源,也是所有羽人舞形态发展的重要依据,对汉代羽人舞... 详细信息

羽人舞作为汉代舞蹈研究不可或缺的重要研究对象,对于汉代舞蹈复原具有不凡的意义。从舞蹈形态复原的角度来说,徐州汉画像石中“羽人”的形态画像,是舞者进行模仿性研究的主要复刻根源,也是所有羽人舞形态发展的重要依据,对汉代羽人舞在未来复原道路上如何发展,向何处发展,怎样合理发展舞蹈动作变化、动势动态具有重要意义。

关键词：徐州汉画像石羽人舞汉代舞蹈舞姿形态

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楚舞舞姿形态初探

鄂州大学学报 2014年第3期21卷 37-38页

作者：陈春鄂州职业大学管理学院湖北鄂州436099

文章对在我国舞蹈史上占有重要地位的楚舞舞姿形态及楚国舞蹈的特点形成进行分析探索,通过对楚舞舞姿形态的整理挖掘,帮助人们认识楚国舞蹈、再现楚国舞蹈。

关键词：楚舞舞姿形态特点

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浅谈戏曲舞蹈对中国古典舞舞姿形态发展的影响

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北方音乐 2015年第8期35卷 88-页

作者：董南诗沈阳音乐学院艺术学院

中国古典舞脱胎于我国传统的戏剧艺术,舞姿形态以独立的表现形式弥补了身段在戏曲中的缺陷与不足,也正是由此才让古典舞能够在短短的数十年中得到快速发展。笔者结合自身对中国古典舞舞姿形态的学习和认识,认为舞蹈创作和舞姿形态的运... 详细信息

中国古典舞脱胎于我国传统的戏剧艺术,舞姿形态以独立的表现形式弥补了身段在戏曲中的缺陷与不足,也正是由此才让古典舞能够在短短的数十年中得到快速发展。笔者结合自身对中国古典舞舞姿形态的学习和认识,认为舞蹈创作和舞姿形态的运用更多的是通过现代人对它的眼光、思维模式来看待,从动作、思想、认知角度全方位立体的表达传统思想内涵,让中国古典舞的特征得以保留却不失创新与发展。

关键词：中国古典舞舞姿形态戏曲身段发展

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探析敦煌壁画舞姿的形象特征与审美内涵 ——以唐代及宋、元时期为例

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探析敦煌壁画舞姿的形象特征与审美内涵 ——以唐代及宋、元时期...

作者：王梦莹北方民族大学

学位级别：硕士

敦煌壁画舞姿特定的社会形式下,创作出的一种独特的艺术形式,是各个时代的画工们结合政治、经济、文化艺术特征让敦煌舞姿形态就活了起来,它经历了早期有北凉、北魏、西周;中期有随唐、盛唐;晚期有五代、西夏、宋、元这明显的三个阶段... 详细信息

敦煌壁画舞姿特定的社会形式下,创作出的一种独特的艺术形式,是各个时代的画工们结合政治、经济、文化艺术特征让敦煌舞姿形态就活了起来,它经历了早期有北凉、北魏、西周;中期有随唐、盛唐;晚期有五代、西夏、宋、元这明显的三个阶段。本文在论述敦煌壁画舞姿形态的演变过程的基础上,通过研究发现了,敦煌壁画舞姿在艺术形式上,唐代时期敦煌壁画舞姿受到政治稳定、经济繁荣、文化艺术兴盛,南北朝各族乐舞大交流,大融合,敦煌壁画艺术也随之进入全盛时代,建大窟,修大佛,绘制大型壁画,有了长巾飞扬细腻逼真的舞蹈造型、以“S”形姿态为主的曼妙身形、生动优美的手部特写、精致的面容和丰满圆润的舞者;宋、元时期,宋代在整个敦煌壁画舞姿形象的发展中起到了关键性的作用,风格从服饰、妆容到舞姿均自成体系,体现出一种民族风情,“伎乐天”“反弹琵琶”“长巾飞扬”的完美延续,生活世俗场景的全新呈现。不同时期敦煌壁画舞姿的形象、动作技巧、绘画技法以及舞者形象都对“敦煌舞蹈流派”的建立提供了完美的依据,让敦煌舞蹈发扬光大,继续活跃在世界舞蹈艺术的舞台之上。

关键词：敦煌壁画舞姿形态唐代形象特征审美内涵