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河南民歌《蛤蟆洼》《卖扁食》演唱诠释

河南民歌《蛤蟆洼》《卖扁食》演唱诠释

作者：张田田内蒙古艺术学院

学位级别：硕士

河南文化在整个传统文化历史中占据着重要地位,其民歌历史悠久,鲜明的艺术特征,独特的唱法与歌词内容使其自成一派,展现出浓厚的中原文化。河南民歌《蛤蟆洼》《卖扁食》旋律生动活泼、歌词朗朗上口,因独特唱法和方言的巧妙结合,给予了... 详细信息

河南文化在整个传统文化历史中占据着重要地位,其民歌历史悠久,鲜明的艺术特征,独特的唱法与歌词内容使其自成一派,展现出浓厚的中原文化。河南民歌《蛤蟆洼》《卖扁食》旋律生动活泼、歌词朗朗上口,因独特唱法和方言的巧妙结合,给予了听众独特的听觉感受。笔者将从三个部分分别介绍《蛤蟆洼》《卖扁食》这两首河南民歌,第一部分阐述了河南民歌的分类及特色,为整理研究这两首河南民歌做好前期铺垫。第二部分从艺术特征角度,分别阐述作品的创作背景及编曲作者、曲式特征、地方语言,为演唱好《蛤蟆洼》《卖扁食》提供理论指导。第三部分从演唱诠释的角度分别阐述了两首河南民歌的咬字吐字、声音处理、舞台表现的不同点和相同点。通过研究这两首河南民歌从中受到启发,提高自己分析作品和演唱民歌的能力,也为学习其他类型的民歌奠定了良好的基础。

关键词：河南民歌演唱诠释舞台表现

浅析音乐剧《歌剧魅影》中《The Music of the Night》的艺术表现

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浅析音乐剧《歌剧魅影》中《The Music of the Night》的艺术表现

作者：李阳山东师范大学

学位级别：硕士

本文在简要介绍音乐剧的由来及艺术特征的基础上，对《歌剧魅影》展开叙述，也就为其中的著名唱段《夜的音乐》所在的叙事环境做出了介绍。进而直接进入本论文从理论到实践的主题研究。首先是在理论层面先对“魅影”唱段的音乐处理和情... 详细信息

本文在简要介绍音乐剧的由来及艺术特征的基础上，对《歌剧魅影》展开叙述，也就为其中的著名唱段《夜的音乐》所在的叙事环境做出了介绍。进而直接进入本论文从理论到实践的主题研究。首先是在理论层面先对“魅影”唱段的音乐处理和情感分析展开论述，然后对本唱段的艺术价值进行了实践层面的研究，不仅结合演绎经验对叙事中的舞台处理进行分析，同时对唱段的情感分析问题进行了研究。

关键词：音乐剧《歌剧魅影》《夜的音乐》舞台表现

民族歌剧《太白雪》中“程星”的人物形象分析与个人舞台实践研究

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民族歌剧《太白雪》中“程星”的人物形象分析与个人舞台实践研究

作者：王梦妮陕西师范大学

学位级别：硕士

《太白雪》是由陕西师范大学音乐学院青年教师雷倩主演并出品的一部根据真实事件改编而成的原创民族歌剧,自2018年首演至今获得一致好评。该剧讲述的是抗战时期马明仁和冯竹卿在太白山下相知相爱共同抗战的故事,而程星作为该剧的重要人... 详细信息

《太白雪》是由陕西师范大学音乐学院青年教师雷倩主演并出品的一部根据真实事件改编而成的原创民族歌剧,自2018年首演至今获得一致好评。该剧讲述的是抗战时期马明仁和冯竹卿在太白山下相知相爱共同抗战的故事,而程星作为该剧的重要人物之一,不可或缺。笔者从2018年参与导演选角、排练、演出等各种幕后工作,到2019年有幸出演地下党员“程星”这一角色,并在陕西师范大学终南音乐厅演出,同时2020年随该剧组团队一起赴宝鸡参加第九届陕西省艺术节、赴湖北潜江参加“曹禺文化周”的演出,从幕后到台前,笔者都历经着,也正是因为这一身份的转变,笔者才就“程星”这一角色的人物形象和舞台实践进行了分析与总结。首先,笔者就《太白雪》的创作背景、内容梗概、文本故事以及三位导演最终呈现在舞台上的演出的不同之处做了简单的总结;其次,就“程星”的人物形象进行概述,包括外貌与性格、身份特征、情绪特点、与各个人物之间的关系等,也从前三幕中典型片段的台词和肢体语言做了较为详细的解读;第三,就“程星”在剧中的唱段做了简要分析,包括演唱的技巧把握、情感把握进行叙述,其中演唱的技巧又从声音的色彩变化处理、演唱中遇到的问题和演唱速度等的变化进行分别叙述;最后,就笔者个人的舞台表现、演出经验以及从中得到的一些思考启示进行叙写。歌剧是集音乐、戏剧、文学、美术、舞蹈等为一体的综合艺术表演形式,民族歌剧(详细来说是民族主义歌剧)更是力求通过音乐的方式表现出本民族的文化特色、弘扬民族优秀文化,通过听觉与视觉的融合,更好的呈现在观众面前,《太白雪》正是于此应运而生的。由于《太白雪》是新出炉的剧作,还在进一步的完善之中,也就没有论文对“程星”做出更详细的介绍,因此笔者通过自己的跟排与真实饰演实践出发,对该角色的舞台实践进行力所能及的分析,希望对学妹们的以后的演出有一定的帮助。(特此说明:本论文主要写的是聂力老师执导版本下的程星,其余两个老师的版本会提到一些。)

关键词：《太白雪》程星人物形象分析演唱分析舞台表现

“亦庄亦谐”-咏叹调《这位小姐那位太太》演唱与实践分析

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“亦庄亦谐”-咏叹调《这位小姐那位太太》演唱与实践分析

作者：王佳喜哈尔滨师范大学

学位级别：硕士

歌剧《弄臣》之中男主角——公爵曼图亚是威尔第创造的最富艺术感染力的角色之一,本文选取了《弄臣》中公爵曼图亚的咏叹调《这位小姐,那位太太》作为研究对象,该咏叹调的音乐风格偏重于舞曲,旋律欢快而又激昂,将公爵曼图亚骄傲自大、... 详细信息

歌剧《弄臣》之中男主角——公爵曼图亚是威尔第创造的最富艺术感染力的角色之一,本文选取了《弄臣》中公爵曼图亚的咏叹调《这位小姐,那位太太》作为研究对象,该咏叹调的音乐风格偏重于舞曲,旋律欢快而又激昂,将公爵曼图亚骄傲自大、目中无人的花花公子形象展现的淋漓尽致,对于推动故事起到了重要作用。本文的研究以歌剧的创作概况及音乐特点作为引导,进而逐步探寻咏叹调《这位小姐,那位太太》的曲式结构、演唱技巧,最后以舞台表演和情感诠释为切入点对咏叹调《这位小姐,那位太太》进行分析。总结《这位小姐,那位太太》这首男高音咏叹调在演唱中的细节及特点,希望本文的研究能够更多声乐学习者体会到威尔第歌剧《弄臣》中男高音咏叹调在表演过程中的技巧及要求,从而让表演更富感染力,将威尔第歌剧的艺术特点完美的展现出来。

关键词：咏叹调演唱技巧舞台表现

从《歌剧魅影》中的唱段挖掘克莉丝汀的角色塑造 ——以《Angle of music》为例

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从《歌剧魅影》中的唱段挖掘克莉丝汀的角色塑造 ——以《Angle o...

作者：乌仁曼琴上海音乐学院

学位级别：硕士

音乐剧经历了百年的发展,是一种非常成熟的舞台表演形式,它是集歌曲、对话、舞蹈等多种元素于一体的艺术表现形式,源于19世纪末的美国,到了20世纪20年代到40年代,是百老汇音乐剧发展的黄金时代。文章在《The Phantom Of The Opera》(歌... 详细信息

音乐剧经历了百年的发展,是一种非常成熟的舞台表演形式,它是集歌曲、对话、舞蹈等多种元素于一体的艺术表现形式,源于19世纪末的美国,到了20世纪20年代到40年代,是百老汇音乐剧发展的黄金时代。文章在《The Phantom Of The Opera》(歌剧魅影)这部音乐剧当中,分析克莉斯汀的唱段,包括唱段的音乐结构、声乐演唱特征、以及唱段中的情感表达,包括歌词的含义、情感的传递和角色的情感变化等方面;把唱段《Angel of Music》与整个音乐剧《歌剧魅影》相关联。通过音乐和歌唱所传达的情感和故事情节,联系前后剧情分析这一唱段旋律在剧中多次出现代表的不同意义以及起到的不同作用,理解音乐和情感之间的交融和互动、唱段在剧中准确的表达和演绎,以及在唱段中的情感表达和克莉丝汀的形象塑造。

关键词：音乐剧形象塑造歌唱技巧舞台表现

曾永义历史剧研究——以《霸王虞姬》《杨妃梦》《李香君》为中心

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曾永义历史剧研究——以《霸王虞姬》《杨妃梦》《李香君》为中心

作者：伊长璟江苏师范大学

学位级别：硕士

台湾著名学者曾永义,同时又是著作等身的剧作家。曾永义自1988年以来投身于戏曲的研究、教学和推广工作,并为两岸剧团躬身创作了涵括昆剧、京剧、豫剧、歌剧、歌仔戏五种类型十八个剧目。其创作的戏曲作品中以历史剧数目最多、质量最高... 详细信息

台湾著名学者曾永义,同时又是著作等身的剧作家。曾永义自1988年以来投身于戏曲的研究、教学和推广工作,并为两岸剧团躬身创作了涵括昆剧、京剧、豫剧、歌剧、歌仔戏五种类型十八个剧目。其创作的戏曲作品中以历史剧数目最多、质量最高,本文选取《霸王虞姬》《杨妃梦》《李香君》三个剧本为研究中心,希望能对曾永义历史剧进行宏观的把握和具体深入的剖析。论文分为四个章节:第一章首先是对曾永义履历、学术研究以及戏曲创作的一个简单介绍;其次是对历史剧内涵的一些说明,同时说明了曾永义对历史剧的界定。第二章从历史剧人物入手,先梳理历代资料中对其历史剧中人物的塑造和接受;其次再研究他对传统人物形象的梳理继承和再塑造,和他对人物的情思寄托。第三章是从创作的艺术手法入手,首先分析其“点染”和“以实作虚”的艺术特色,其次是研究其戏曲结构的继承与创新。第四章分析舞台表现艺术,一是其历史剧作品中各剧种的灵活运用,二是分析历史剧舞台的排场曲词设计以及舞台效果的处理。另外在结语中,笔者对曾永义历史剧创作的意义作出了一定的思考。

关键词：曾永义历史剧人物塑造艺术手法舞台表现

传承歌剧经典演唱民族新声 ——歌剧选段《清粼粼的水蓝莹莹的天》的演唱研究

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传承歌剧经典演唱民族新声 ——歌剧选段《清粼粼的水蓝莹莹的天...

作者：郭婷婷山东师范大学

学位级别：硕士

歌剧《小二黑结婚》创作于1952年，由田川、杨兰春执笔，马可、乔谷、贺飞、张佩衡作曲。这部歌剧于1953年1月在北京正式公演后，在首都乃至全国的歌剧界引起了巨大反响。各地纷纷上演此剧，它的故事、唱段传遍了祖国的大江南北。其剧... 详细信息

歌剧《小二黑结婚》创作于1952年，由田川、杨兰春执笔，马可、乔谷、贺飞、张佩衡作曲。这部歌剧于1953年1月在北京正式公演后，在首都乃至全国的歌剧界引起了巨大反响。各地纷纷上演此剧，它的故事、唱段传遍了祖国的大江南北。其剧中人物小芹的唱段《清粼粼的水蓝莹莹的天》是歌剧《小二黑结婚》中最为经典的一首作品，已成为中国现代音乐史上脍炙人口的歌剧唱段之一，流传至今。歌剧《小二黑结婚》以一对农村青年的爱情故事为主线，表现了在新民主主义领导和支持下，人民当家作主，男女婚姻自由的时代主题。在音乐创作上，选用了以戏曲为基础来创编中国民族歌剧的新形式，参照戏曲中板腔体结构来推进剧情、塑造人物，其旋律风格朴素，优美动听，具有浓郁的民族色彩。本论文以歌剧《小二黑结婚》为切入点，重点研究其中的唱段《清粼粼的水蓝莹莹的天》。本文分为三个部分，第一部分对歌剧《小二黑结婚》的创作背景及内容进行简要概括;第二部分从音乐的旋律线条、咬字行腔的演唱技巧及音乐形象的情感把握这三方面对《清粼粼的水蓝莹莹的天》进行具体分析;第三部分笔者将自己的演唱体会融入其中，阐述该唱段在歌剧舞台和音乐会舞台上不同的演绎方式。

关键词：《小二黑结婚》《清粼粼的水蓝莹莹的天》演唱分析舞台表现