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论马克斯·弗里施戏剧中的反幻觉策略

艺术教育 2022年第11期 122-125页

作者：吴莎武汉科技大学外国语学院湖北武汉430081

瑞士剧作家马克斯·弗里施否认西方传统文学观念中的“模仿说”,认为戏剧不是对现实的纯粹再现,并强调戏剧具有激发观众理性思考的功能。文章指出,弗里施不仅对戏剧舞台的呈现(设计和表演)做了“反真实”处理,而且他还为打破“第四堵墙... 详细信息

瑞士剧作家马克斯·弗里施否认西方传统文学观念中的“模仿说”,认为戏剧不是对现实的纯粹再现,并强调戏剧具有激发观众理性思考的功能。文章指出,弗里施不仅对戏剧舞台的呈现(设计和表演)做了“反真实”处理,而且他还为打破“第四堵墙”对传统戏剧中单一的观演关系进行了多元化构建。此外,弗里施借鉴布莱希特的陌生化手法,制造舞台与观众之间的距离,以唤醒观众的理智。

关键词：马克斯·弗里施舞台幻觉观演关系陌生化手法

皮兰德娄怪诞剧“剧场性”探究——以《六个寻找剧作家的角色》为例

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文学艺术周刊 2023年第8期 42-44页

作者：侯思帆王儒雅广西艺术学院

一、时空构建多重性《六个寻找剧作家的角色》故事本体发生在一个正在排练的舞台上,观众一入场就会看到舞台监督员和布景员正在争执,随后演员、导演陆续出现在舞台上,如同真实的排练现场一样。这是在制造一种与现实无异的舞台幻觉,正如... 详细信息

一、时空构建多重性《六个寻找剧作家的角色》故事本体发生在一个正在排练的舞台上,观众一入场就会看到舞台监督员和布景员正在争执,随后演员、导演陆续出现在舞台上,如同真实的排练现场一样。这是在制造一种与现实无异的舞台幻觉,正如斯泰恩在《现代戏剧理论与实践》中写的:“《六个寻找剧作家的角色》从开头起就完全是个骗局。

关键词：理论与实践皮兰德娄现代戏剧舞台幻觉监督员多重性排练斯泰恩

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论戏剧的舞台形态探索

首都师范大学学报（社会科学版） 2006年第2期 76-82页

作者：丁芳芳南京大学江苏南京210093

本文以戏剧舞台的变化为切入点,重点分析了从传统舞台到现代舞台的几种变化形态所导致的舞台物理和心理距离的变化,并对随之所产生的舞台幻觉、戏剧贫困化、戏剧假定性、戏剧性、反文学性等一系列舞台审美形态的变化进行了探讨。

关键词：舞台形态物理距离和心理距离舞台幻觉戏剧性

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有关舞台美术理论的思考

戏剧艺术 1992年第1期 96-104页

作者：邵绥玲

近十多年来,我国戏剧演出突破写实的束缚,在迈步走向多样化方面成绩斐然,几乎在十多年时间中走完了西方将近一个世纪的历程。舞台美术在这个进程中发挥了巨大作用,一方面是广大舞美工作者勇于探索和实践,另一方面理论的活跃也是关键性... 详细信息

近十多年来,我国戏剧演出突破写实的束缚,在迈步走向多样化方面成绩斐然,几乎在十多年时间中走完了西方将近一个世纪的历程。舞台美术在这个进程中发挥了巨大作用,一方面是广大舞美工作者勇于探索和实践,另一方面理论的活跃也是关键性的。理论探讨和争鸣不断展开,理论著作和翻译不断发表,使我们的视野为之开阔,思维为之活跃。由于工作关系我接触过一些理论文章,也曾经引起我一些思考,现在想就几个问题谈谈一些不成熟的看法。

关键词：舞台美术戏剧艺术舞台幻觉戏剧演出观众舞台布景演员表演程式化思考自然主义

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梅耶荷德与未来戏剧

文艺研究 1990年第5期 109-116页

作者：李明正

在十月革命前后,西方的象征主义、未来主义、结构主义等文艺思潮,直接影响了苏联戏剧艺术,使苏联戏剧界围绕着继承与革新、舞台幻觉与反舞台幻觉、表现戏剧与心理戏剧等问题展开多次重大辩论,致使苏联的戏剧美学经历了一条曲折、复杂的... 详细信息

在十月革命前后,西方的象征主义、未来主义、结构主义等文艺思潮,直接影响了苏联戏剧艺术,使苏联戏剧界围绕着继承与革新、舞台幻觉与反舞台幻觉、表现戏剧与心理戏剧等问题展开多次重大辩论,致使苏联的戏剧美学经历了一条曲折、复杂的发展道路。在这期间最值得注意并令人深思的,

关键词：舞台幻觉戏剧美学象征主义未来主义文艺思潮戏剧艺术心理戏剧十月革命苏联结构主义

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戏剧是人类对自身命运的形象反思

文艺研究 1989年第6期 87-95页

作者：冯建民

戏剧是什么?戏剧的性质是什么?自希腊古剧产生迄今两千多年间,人们一直思考着这个问题。诚然,前人曾对戏剧的本质、特性作过言简意赅的阐发。他们说戏剧的特性是一种模仿、一种综合、一种二度创造、一种舞台幻觉、一种时空的交织、一... 详细信息

戏剧是什么?戏剧的性质是什么?自希腊古剧产生迄今两千多年间,人们一直思考着这个问题。诚然,前人曾对戏剧的本质、特性作过言简意赅的阐发。他们说戏剧的特性是一种模仿、一种综合、一种二度创造、一种舞台幻觉、一种时空的交织、一种情节的推进等;对其本质则认为是“行动”;或认为是“冲突”、“情境”等等。这些理论都是有一定道理的。但我们发现它们有一个共同的缺憾。

关键词：戏剧希腊古剧舞台幻觉二度创造戏剧艺术行动理性自我意识歌舞艺术形式

新时期话剧的结构探索与布莱希特的“间离效果”

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文史哲 1991年第4期 95-98页

作者：刘方政

1979年,北京青年艺术剧院由著名导演黄佐临先生执导演出了布莱希特的《伽里略传》(1978年开始排练),以此为起点,布莱希特的剧作和理论被大规模译介。新时期剧坛上出现了一股“结构探索热”:除了传统的纯戏剧式结构外,还有史诗式结构、... 详细信息

1979年,北京青年艺术剧院由著名导演黄佐临先生执导演出了布莱希特的《伽里略传》(1978年开始排练),以此为起点,布莱希特的剧作和理论被大规模译介。新时期剧坛上出现了一股“结构探索热”:除了传统的纯戏剧式结构外,还有史诗式结构、散文式结构、电影式结构、小说式结构……,这股“结构探索热”,当然是剧作家广泛地吸收中国传统戏曲和西方现代话剧的有益营养的结果,但与布莱希特的“间离效果”理论及其实践关系更为密切。“间离效果”理论包括剧本创作、舞台演出、场景设置三方面的内容。所谓“间离”,即是观众与角色、观众与演员、演员与角色间的感情间离,其目的是为了破除传统戏剧的舞台幻觉,恢复观众在戏剧欣赏中的主体地位。

关键词：布莱希特间离效果新时期话剧戏剧冲突散文式结构观众现代话剧舞台幻觉传统戏剧中国传统戏曲

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戏曲舞台布景中的视幻特质

戏曲艺术 2012年第3期33卷 102-104页

作者：张庆山中央戏剧学院舞台美术系

舞台美术家将幻想变成舞台上可见的景象。舞台布景的呈现是一项复杂的工程,它建立在社会文化流行审美、剧场技术所能提供的最有效的换景方式,以及舞台绘景所做的具体工作之上。舞台布景因其戏剧演出形式的不同,来表现景物与情景之间的... 详细信息

舞台美术家将幻想变成舞台上可见的景象。舞台布景的呈现是一项复杂的工程,它建立在社会文化流行审美、剧场技术所能提供的最有效的换景方式,以及舞台绘景所做的具体工作之上。舞台布景因其戏剧演出形式的不同,来表现景物与情景之间的虚实关系也有所差异。通常使用材料替换剧中与生活对应的景物,但也有一些舞台布景会使用材料本身。真与假,虚与实,谁在舞台上更具有表现力?

关键词：戏曲舞台布景舞台幻觉材料

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“戏剧观”的由来和争论

戏剧艺术 1984年第4期 39-46页

作者：杜清源

近几年来,曾被中断的“戏剧观”讨论,又成为戏剧界人士和观众重新关注的课题。提及“戏剧观”,人们很自然地联想到黄佐临同志在二十多年前发表的《漫谈‘戏剧观’》一文。确实,此文对我国戏剧界产生的深远影响,它的历史作用和理论价值,... 详细信息

近几年来,曾被中断的“戏剧观”讨论,又成为戏剧界人士和观众重新关注的课题。提及“戏剧观”,人们很自然地联想到黄佐临同志在二十多年前发表的《漫谈‘戏剧观’》一文。确实,此文对我国戏剧界产生的深远影响,它的历史作用和理论价值,经历二十多年的风雨剥蚀,并没有消失和褪色。“佐临从改革话剧以探求具有中国民族特色的社会主义话剧这一总的目标出发,提出了一个系统的纲领。尽管这个钢领只勾划了一个粗略的轮廓,留待有志之士作广泛而有效的实验和理论上的充实与丰富;但他针对话剧形式日趋僵化、陷入自然主义的倾向所作的尖锐批评,为冲破古典戏剧的‘三一律’和资产阶级客厅剧的‘四堵墙’、要求‘哲理性高深、戏剧观开阔’的呼吁,至今仍具有震聋发聩的现实意义”。这样的评价

关键词：戏剧观舞台幻觉假定性演员黄佐临观众话剧艺术戏剧艺术剧作家