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使用扩声系统的舞台声环境研究

使用扩声系统的舞台声环境研究

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作者：陈湛浙江大学

学位级别：硕士

舞台是厅堂的核心,良好的声环境对听众和表演者都非常重要;在扩声系统应用越来越广泛的今天,使用扩声后舞台声环境不好的情况时有发生,扩声舞台上的演讲听闻环境需要有一个符合主观感受的客观评价标准,以使返听设计与调试有据可依。本... 详细信息

舞台是厅堂的核心,良好的声环境对听众和表演者都非常重要;在扩声系统应用越来越广泛的今天,使用扩声后舞台声环境不好的情况时有发生,扩声舞台上的演讲听闻环境需要有一个符合主观感受的客观评价标准,以使返听设计与调试有据可依。本文在总结现有舞台声学研究成果的基础上,进一步分析了扩声舞台的声场特点,并通过访谈了解台上演讲者的主观要求,认为可以归结到良好的声支持、自然的音色和及时的声响应三个方面。借鉴自然声舞台评价参量ST因子,定义了“返听增益G”的概念,提出G与“返听时延”作为衡量扩声下演讲者声环境的两个客观评价参量。采用被试自调的简便方法进行了三组主观心理实验,通过对有效数据的分析、讨论,验证了这两个参量评价的有效性:60位被试得到有效的55个最佳G值分布符合正态分布规律,并均远高于可听阈的G值,可以表征主观感受,与主观评价相符;返听时延与主观评价密切相关,过短或过长均不受偏好。初步得到G值的最佳取值范围为-12.6～-6.5dB,返听时延为16～21ms,以供实践中为扩声舞台调试返听时参考。

关键词：扩声舞台声环境返听增益返听时延

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音乐厅舞台相互听闻关系评价指标初探

音乐厅舞台相互听闻关系评价指标初探

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作者：王芳莹浙江大学

学位级别：硕士

良好的舞台相互听闻关系是管弦乐队乐师们准确把握自己的发声质量,以及乐队整体演奏协调的保障;更是激发演奏情绪,将最佳的音乐效果传递给观众的前提。现有的舞台声环境评价参数中仅有声支持度STearly、STlate和STtotal得到广泛认可,根... 详细信息

良好的舞台相互听闻关系是管弦乐队乐师们准确把握自己的发声质量,以及乐队整体演奏协调的保障;更是激发演奏情绪,将最佳的音乐效果传递给观众的前提。现有的舞台声环境评价参数中仅有声支持度STearly、STlate和STtotal得到广泛认可,根据其定义和测量方式,更接近于衡量舞台上的自我听闻情况。目前尚无公认的用于评价舞台相互听闻关系的声学指标。本文介绍了舞台声环境的研究历程,通过分析管弦乐队在舞台上的声场特征,对舞台上相互听闻关系的概念和重要性进行详细阐释,澄清了相互听闻和自我听闻的联系与区别,并总结了国内外在舞台声学参数指标上的研究进展和成果。在此基础上,结合主观调研和声场分析,提出用G50、G80和G80-1000来评价舞台相互听闻关系。通过缩尺混响室测量,找到了在对应频率上与足尺乐师及座椅吸声量一致的缩尺模型乐师和座椅,并研制了适用于1:10缩尺模型的具有稳定性和可重复性的小型无指向性声源。然后,在1:10剧场舞台缩尺模型中,以指挥位置为受声点,测得空场满场两种条件下来自台上8个不同声源位置的脉冲响应信号,并利用Dirac和Matlab软件处理得到舞台上的G50、G80和G80-1000值并分析其特征。研究结果发现,G50、G80均能反映受声者听到的早期声能随声源位置条件的变化,且两者具有高度相关性,表征后期声能的G80-1000则受测点位置影响较小。舞台上乐师和座椅对声音存在明显的遮挡吸收,影响相互听闻。表征早期声能的G80和G50值满场比空场小0.5-4dB,根据测点位置变化较大。但表征后期声能的G80-1000受测点位置影响较小,满场值比空场小1.45dB。

关键词：舞台声环境相互听闻缩尺模型声学指标

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舞台相互听闻影响因素实验研究

舞台相互听闻影响因素实验研究

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作者：项桂飞浙江大学

学位级别：硕士

对乐师来说,自我听闻、相互听闻、来自厅堂的听音感受为三大舞台音质需求。良好的舞台相互听闻关系是乐队演奏协调的保障。但由于舞台音质研究起步晚成果少,且已有的声支持度STearly、STlate和STtotal系列参数用来评价舞台自我听闻,目... 详细信息

对乐师来说,自我听闻、相互听闻、来自厅堂的听音感受为三大舞台音质需求。良好的舞台相互听闻关系是乐队演奏协调的保障。但由于舞台音质研究起步晚成果少,且已有的声支持度STearly、STlate和STtotal系列参数用来评价舞台自我听闻,目前尚无公认的用于评价舞台相互听闻关系的声学指标。文章基于课题组的已有成果,即舞台位置的G80作为舞台相互听闻参数,采用缩尺模型试验,探究影响舞台相互听闻的因素。文章以中国民族音乐演奏舞台为研究对象。文章梳理了舞台音质的研究历史与已有成果;介绍了中国民乐乐队的舞台布置与音质特征;对比了舞台自我听闻与相互听闻的区别;总结了影响舞台相互听闻的设计因素。论文实验利用昆山文化艺术中心大剧场1:10缩尺模型,加活动舞台声反射罩后成为音乐演奏厅。实验探究音乐演奏舞台设计对乐师相互听闻的影响,重点探究舞台顶板形态,主要为顶板高度。以指挥位为接收点(具代表性),基于吹管、拉弦、弹拨、打击四大乐器组的舞台分布设置6个声源点,主要测量G80。根据影响舞台相互听闻的因素,设计多组实验,具体探究三方面:G80参数受乐师、座椅遮挡的影响程度;舞台空间的早期反射声强弱分布;舞台不同位置,G80受舞台顶板高度变化的影响程度。实验数据处理上,提出了一种通过相对强度Grel(可由DIRAC声学处理软件直接导出,得到强感级G)推算出舞台相对强度G80的方法。相对强度Grel的意义在于,可以自定义时间窗口,得到DIRAC无法处理的声学参数;或者克服实际测试难度(如缩尺模型中测量强感级G,要求可重复的稳态点声源),简化实验方法。实验结果显示,满场G80小(相比空场),即乐师、座椅对早期直达声有遮挡,使相互听闻变难。舞台空间的G80参数有异,以指挥位为中心呈强弱围合分布(以四大乐器声源声功率相同为前提),实际项目中应重点关注舞台最侧边的弦乐位,避免出现舞台音质的短板效应。降低舞台顶板高度,有利于增大G80。但舞台不同位置的G80增幅不同:增幅以舞台后板为基线,向台口位置呈强弱梯级分布。导致需求最迫切的弦乐位获得的贡献值最小;需求极小的打击乐却获得了最大贡献值。基于此,论文建议关注来自侧板的反射声,希望对舞台相互听闻差的位置,针对性地进行改善。

关键词：舞台声环境相互听闻顶板高度

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