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舍形悦影:徐渭画学的一个重心

美术研究 2011年第1期 48-51页

作者：任军伟中国书画杂志社编辑100142

"舍形悦影"是明代画家徐渭在赏鉴南宋夏的山水画时所作的评论,这一理论的提出,对中国画学理论产生了深远的影响。本文从社会思潮、文化理念、艺术生活等方面入手,对徐渭的心路历程和绘画实践进行观照,进而对"舍形悦影"理论作艺术史意义... 详细信息

"舍形悦影"是明代画家徐渭在赏鉴南宋夏的山水画时所作的评论,这一理论的提出,对中国画学理论产生了深远的影响。本文从社会思潮、文化理念、艺术生活等方面入手,对徐渭的心路历程和绘画实践进行观照,进而对"舍形悦影"理论作艺术史意义上的文化考察。

关键词：舍形悦影心学大写意

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舍形悦影——徐渭《四时花卉图》轴探析

舍形悦影——徐渭《四时花卉图》轴探析

作者：刘春兰中央美术学院

学位级别：硕士

徐渭作为十六世纪著名的文学艺术家,特殊时代背景和“心学”的崛起对其绘画及艺术思想有重要推动作用,其花鸟画的笔墨精神影响了大写意花鸟画的发展,本文通过对其作品《四时花卉图》轴的写意形态、写意精神以及徐渭花鸟画写意精神的发... 详细信息

徐渭作为十六世纪著名的文学艺术家,特殊时代背景和“心学”的崛起对其绘画及艺术思想有重要推动作用,其花鸟画的笔墨精神影响了大写意花鸟画的发展,本文通过对其作品《四时花卉图》轴的写意形态、写意精神以及徐渭花鸟画写意精神的发展和影响,分析、梳理其花鸟画风格的表现形式、艺术思想等。本文主要通过以下几个方面来论述:一、《四时花卉图》轴的写意形态。徐渭以狂草入画,草书的韵律和节奏加上“不求形似求生韵”、“脱相形色”的游戏笔墨的表现方法,将自己的真实情感无不真情坦率地在作品中流露出来。本文通过对《四时花卉图》轴作品本身的用笔用墨和画面结构等方面的具体分析,解析其绘画中是如何将物理结构转化为笔墨结构。二、《四时花卉图》轴的写意精神。徐渭独特的花鸟画风格的形成与他的艺术思想有密切关系,也离不开作品当中的笔墨技巧。本文通过对徐渭作品中用的特殊的加胶法、空间、布白等角度分析花鸟画的写意精神的实践,“舍形悦影”和“本色论”如何体现其写意精神,并探究其独特的审美理想。三、徐渭花鸟画写意精神的影响。徐渭的大写意花鸟画风格在中国画艺术发展上起到承前启后、至关重要的作用,吸收了前人作品中“达其性情、形其哀乐”的绘画表现,他的书画以强烈的视觉效果和“丹青之外”的艺术表现形式,开辟了文人画的新天地,使后人顶礼膜拜。

关键词：徐渭花鸟画写意笔墨舍形悦影本色

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论徐渭“舍形悦影”取“真”意

论徐渭“舍形悦影”取“真”意

作者：侯俊村云南大学

学位级别：硕士

“气韵”表现在画面上是出自笔墨的直接感动。超俗的纯洁性是气韵的共同要求,即是落去世俗杂陈缠赋的一种清远自在,透出其“真意”。中国人的心灵寄情于天地万物,与物相融,使得反映出来的物之精神形态透说着人的情感意象。在创作上注重... 详细信息

“气韵”表现在画面上是出自笔墨的直接感动。超俗的纯洁性是气韵的共同要求,即是落去世俗杂陈缠赋的一种清远自在,透出其“真意”。中国人的心灵寄情于天地万物,与物相融,使得反映出来的物之精神形态透说着人的情感意象。在创作上注重整体的笔墨节奏的组合,每一笔每一墨都有着独立的意义,以表现着内在的气韵流行,自然生出“舍形而悦影”的审美理想。“露己笔意,始称高手”徐渭高处在于超越法式,而自适其趣。“信手扫来非着意”“醉涂醒抹总是春”可知徐渭在创作时表现的是现场情感涌动时的一种释放。徐渭的信手“涂抹”精神,将内心的生命体验与画技结合,在于整体浑然酣畅的激情勃发。在创作过程中,画家真正投入的还是创作本身的感知运化,好的作品符合自然之道,生于天地之间的一种生命状态是以本身可控的部分与所在环境不断磨合的一种历程,离不开相互的交流,真正的交流是不断增深生命体验而无有终极结论的,上等的艺术佳作,是在现实中提取出自然的灵韵,来触发人的情感体验,拓展人生之旅,创作生出的作品本身是自然的,也会独立于创作者本人。

关键词：气韵真意舍形悦影涂抹

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舍形悦影——析明清写意画“以书入画”

美术教育研究 2012年第12期 17-18页

作者：尹慧青无锡市广播电视大学

"舍形悦影"是明清写意花鸟画的一种创新,笔者分析这一现象产生的原因。这些原因包括传统绘画风格、审美爱好、明清创新时尚的影响,以及对"以书入画"的开拓,其中书法笔法在绘画中的开拓运用与"舍形悦影"的关系非常密切,影子的审美扩大了... 详细信息

"舍形悦影"是明清写意花鸟画的一种创新,笔者分析这一现象产生的原因。这些原因包括传统绘画风格、审美爱好、明清创新时尚的影响,以及对"以书入画"的开拓,其中书法笔法在绘画中的开拓运用与"舍形悦影"的关系非常密切,影子的审美扩大了写意画的境界。

关键词：舍形悦影以书入画

追风弃彩舍形悦影——试论传统山水画意境的虚静空灵之美

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书画艺术 2000年第5期 10-11页

作者：郝朝阳

把东西方的山水画加以比较,会发现有很大不同。西方绘画以雕刻为基础,山石、草木无不追求形似,画宫殿房舍几可乱真。中国画家多倾慕老庄,忘情世俗,于静中观万物之理趣,其心追手摩表现于笔墨者,亦此物象中之理趣而已。所以中国画给人以... 详细信息

把东西方的山水画加以比较,会发现有很大不同。西方绘画以雕刻为基础,山石、草木无不追求形似,画宫殿房舍几可乱真。中国画家多倾慕老庄,忘情世俗,于静中观万物之理趣,其心追手摩表现于笔墨者,亦此物象中之理趣而已。所以中国画给人以舍质取灵、舍形悦影之感,能于寂静中传出动荡,于空白处见出性灵,表现出一种“虚静空灵”之美。

关键词：山水画舍形悦影虚静三远法

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分析徐渭“舍形悦影”之说

艺术品鉴 2021年第14期 17-18页

作者：刘嘉钰渤海大学

中国画有各种题材,写意画发展到明清时期,很多作品在技法上都达到成熟,起到托物言志的效果。中国古代很多画论当中都提到了"形"的问题,如我们耳熟能详的"形神兼备"和"应物象形"。庄子曾提到过关于"影"的问题,古希腊哲学家柏拉图提出了... 详细信息

中国画有各种题材,写意画发展到明清时期,很多作品在技法上都达到成熟,起到托物言志的效果。中国古代很多画论当中都提到了"形"的问题,如我们耳熟能详的"形神兼备"和"应物象形"。庄子曾提到过关于"影"的问题,古希腊哲学家柏拉图提出了著名的"影子论"。今天笔者要谈的"舍形悦影"是明末清初的著名书画家徐渭提出的,他在传统写意画上有了创新,他喜欢画"影"。这一观点的提出对"形"与"影"的关系有了更深层次的解读,也是对托物言志的新开拓。对当时中国画的发展起到了一定的推动作用,增加了写意画的审美趣味。

关键词：舍形悦影徐渭形影写意

从来不见梅花谱信手拈来自有神——从徐渭题画书法浅论其艺术观念与实践的互动

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荣宝斋 2024年第6期 138-147页

作者：司维浩张晓硕华中师范大学美术学院北京陈经纶中学

受阳明心学的影响,徐渭反对饰伪和泥古,注重表达自身真实情感,提倡“真我”的人格精神。反映在艺术的便是,徐渭题画书法打破了“二王”以来的经典审美体系,其题画书法可谓本色天成、不圉成法、舍形悦影,充满着他对传统的反叛和对自我胸... 详细信息

受阳明心学的影响,徐渭反对饰伪和泥古,注重表达自身真实情感,提倡“真我”的人格精神。反映在艺术的便是,徐渭题画书法打破了“二王”以来的经典审美体系,其题画书法可谓本色天成、不圉成法、舍形悦影,充满着他对传统的反叛和对自我胸臆的抒发。

关键词：徐渭题画书法真我说天成本色舍形悦影

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徐渭写意花鸟画中的美学思想

美与时代（美术学刊）（中） 2024年第5期 72-74页

作者：赵杨忻州师范学院美术系

作为中国画的重要分支,写意花鸟画在长期的历史发展中形成了独特的艺术形态和审美观念。明代著名书画家徐渭以其独特的艺术风格和深刻的美学思想,在中国绘画史上留下了浓墨重彩的一笔。其中,他的写意花鸟画尤为引人注目,不仅技法高超,... 详细信息

作为中国画的重要分支,写意花鸟画在长期的历史发展中形成了独特的艺术形态和审美观念。明代著名书画家徐渭以其独特的艺术风格和深刻的美学思想,在中国绘画史上留下了浓墨重彩的一笔。其中,他的写意花鸟画尤为引人注目,不仅技法高超,更是对明清以后众多书画名家和书画理论家,如八大山人、石涛等,产生了非常重要的影响。从徐渭的绘画作品着手探讨,对其艺术创作中的美学观念进行深入具体的分析,探讨写意花鸟画的美学意蕴。

关键词：美学徐渭舍形悦影写意花鸟画

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在笔墨结构中交融——我对“以书入画”的思考与探索

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美术观察 2023年第6期 144-145页

作者：贺文荣西安美术学院

长期以来,我一直重视对书法与中国画关系的思考与探索,在写意花鸟画的写生与创作中一直强调“书写性”“舍形悦影”“画气不画形”等审美追求。书法与中国画向来有着极其密切的关系,这种关系经常被概括为“书画同源”“以书入画”等。其... 详细信息

长期以来,我一直重视对书法与中国画关系的思考与探索,在写意花鸟画的写生与创作中一直强调“书写性”“舍形悦影”“画气不画形”等审美追求。书法与中国画向来有着极其密切的关系,这种关系经常被概括为“书画同源”“以书入画”等。其实,若做一番具体的考察研究,就会发现书画关系在不同的历史阶段表现出不同的状态,具有不同的内涵;不同画家对此也有不尽相同的理解,在其作品的艺术语言、意境营造和审美上也有不同的样态和表现方式。我在接受导师张立辰“笔墨结构”理论的指导和系统的功技训练后,加之书法功夫的积累和提升,在“以书入画”的理论思考和实践探索方面有一些收获和心得,现论析如次。

关键词：以书入画写意花鸟画笔墨结构书写性舍形悦影写生与创作书画同源思考与探索