检索结果-南通市图书馆

美术观察 2024年第6期 142-143页

作者：莫芷上海大学美术学院中国美术家协会

当代视觉技术的普及发展构成了对绘画创作的冲击,也使得艺术创作者面临新的挑战:重新思考自身创作的定位,反思“手”的劳作价值。在这一点上艺术实践者具有得天独厚的优势,能够以亲身参与的经验为支撑,从而辅助问题思考与理论研究。

关键词：视觉技术技术创新自身创作绘画创作艺术创作者实践视角新的挑战实践者

自身创作的艺术特征研究 ——对西斯莱、马蒂斯的艺术表达方式的借鉴

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自身创作的艺术特征研究 ——对西斯莱、马蒂斯的艺术表达方式的...

作者：柴正点云南大学

学位级别：硕士

文章结合自身创作经验,从借鉴吸收西斯莱的“一成不变”到取法马蒂斯剪纸艺术的大胆创新,我的创作也随之丰富成熟。文章论述了西斯莱为什么他使用微妙的色彩变化来表现具有诗意的自然风光,以及马蒂斯的艺术表达方式对我的创作的影响。... 详细信息

文章结合自身创作经验,从借鉴吸收西斯莱的“一成不变”到取法马蒂斯剪纸艺术的大胆创新,我的创作也随之丰富成熟。文章论述了西斯莱为什么他使用微妙的色彩变化来表现具有诗意的自然风光,以及马蒂斯的艺术表达方式对我的创作的影响。这两人的艺术特征可谓大相径庭,又是如何走向我的绘画世界?文章运用文学、图像学、马克思主义方法论等方法通过作品比较分析出我的变化以及我的创作借鉴吸收的具体内容。从绘画题材来看我主要关注乡村老房子以及生活中不为人知的场景。但进入绘画的另一个阶段时,我怎么也无法突破自己的局限,为了打破瓶颈,我从马蒂斯那里取法,剪纸艺术中我燃起了我创作的生命源,在最后的毕业创作中我大胆尝试以纯色为背景,以此衬托出主体物。

关键词：自身创作取法西斯莱马蒂斯

“影”色旖旎——从解读黑影画到自身创作形式的探索

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“影”色旖旎——从解读黑影画到自身创作形式的探索

作者：史心怡四川美术学院

学位级别：硕士

李有行先生自留法归国后将法派的艺术理念结合中国工艺设计创立了一套装饰色彩教学体系,黑影写生、单色(黑白灰)写生、限色及复色写生分别是李有行先生的装饰色彩写生教学体系下的四大板块。其中黑影写生是至关重要的基础写生练习步骤,... 详细信息

李有行先生自留法归国后将法派的艺术理念结合中国工艺设计创立了一套装饰色彩教学体系,黑影写生、单色(黑白灰)写生、限色及复色写生分别是李有行先生的装饰色彩写生教学体系下的四大板块。其中黑影写生是至关重要的基础写生练习步骤,通过黑影写生训练之后才能到达装饰色彩的“殿堂”。笔者采用了文献分析法、图像阐释法和对比分析法进行研究黑影画的发展,并通过学习李有行先生的黑影画的风格特征、创作方式,以及阐述了黑影画的教学功能与审美功能来深入了解黑影的精髓所在。李有行先生创立黑影写生的目的是通过写生锻炼学生的观察能力与训练学生对画面布局与间架结构的技能,在其弟子们的传承与发展下黑影画表现出更多当代性的多元化可能。笔者梳理了前人对李有行黑影画的见解和表现,将李有行的黑影画作为研究的源点,研究现当代与黑影相关的国内外装饰色彩来找寻自身创作表现方面的可行性以及创新性表达的路径与方法。通过对黑影画的横向与纵向研究,有利于我们从整体上较为全面的分析黑影画的发展,了解黑影画在国内外的当代艺术中的形式表达,并且能够探索与之相关的装饰色彩的表现形式。在经过对当代装饰色彩的概念性以及审美趣味性的思索之后,笔者基于黑影画,从构图、用色、材料、肌理等多方面展开自身创作形式的探索。其中,笔者思考黑影与当代装饰色彩形式的结合可以碰撞出更多可能,如具象写实的黑影表现形式加入一些类似当代性的抽象元素等等,因此笔者在创作时将黑影与装饰色彩相结合的表现形式进行了一系列的艺术实践。这种实践的探索大概分为以下几个阶段:黑影的具象写实表现;黑影的具象主观性表现;底色实验阶段;抽象表现阶段;媒介添加阶段;具有黑影元素的装饰色彩阶段。这六个阶段是循序渐进地将传统具象的黑影表现逐渐走向当代性的表达过程中。最后是笔者根据自身的创作过程及作品进行了反思与总结。将黑影的表现形式延续到自身的创作里,不仅能够将李先生对美术教育界最大的成果之一重新展现在世人眼前,而且将其精髓剖析再利用,为装饰色彩创作更添新果。

关键词：黑影李有行自身创作形式探索

沈曾植章草书法的风格研究——以自身创作为例

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沈曾植章草书法的风格研究——以自身创作为例

作者：裴荣东南大学

学位级别：硕士

沈曾植是清末民初时期著名的硕学大儒。他学问贯穿古今,后世人们将其誉为人品和书品的楷模。沈曾植的章草书法特征明显,真正的将传统帖学和碑学结合起来,是碑帖融合最好的范本,也对后世与当下的书坛有着深远的影响。本文主要是对沈曾植... 详细信息

沈曾植是清末民初时期著名的硕学大儒。他学问贯穿古今,后世人们将其誉为人品和书品的楷模。沈曾植的章草书法特征明显,真正的将传统帖学和碑学结合起来,是碑帖融合最好的范本,也对后世与当下的书坛有着深远的影响。本文主要是对沈曾植章草书法风格的研究,以客观史料为基础以自身创作为目的对沈曾植章草书法进行深入而详尽的梳理和研究。在研究沈曾植章草书法艺术的成因方面,主要从当时的时代文化背景和自身的学术修养两个方面进行分析。并从用笔、结体、章法三个方面对其章草书法的技法进行分析,进而着重对沈曾植的艺术风格做出解读。在研究沈曾植章草书法风格时,主要从奇崛恣肆、碑帖融合两个方面总结章草书法的艺术特征。然后将沈曾植章草书法技法特征的分析和解读运用到自身的书法创作中,通过对沈曾植章草书法的重点学习同时借鉴简牍书法完成自身的书法创作,并在此基础上提出对自身书法创作的展望。

关键词：沈曾植书法风格自身创作

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新世纪以来乡土叙事中乡村治理书写的嬗变

当代作家评论 2023年第2期 28-35页

作者：周景雷白晶玉辽宁大学文学院

中国当代文学的发展始终与中国社会的发展紧密地结合在一起。研究当代文学乡村叙事中如何书写乡村治理问题,不仅可以从文学的角度探究作家对乡村社会的想象,其实也关联到了作家的文学立场、写作姿态,以及在不同的历史时期如何处理自身... 详细信息

中国当代文学的发展始终与中国社会的发展紧密地结合在一起。研究当代文学乡村叙事中如何书写乡村治理问题,不仅可以从文学的角度探究作家对乡村社会的想象,其实也关联到了作家的文学立场、写作姿态,以及在不同的历史时期如何处理自身创作与中国乡村社会之间的关系,更主要的是可以通过这种研究来还原中国乡村社会的发展变迁,进而进一步探究文学与时代的关系。一般而言,所谓乡村治理是指乡村社会的不同主体按照确定的制度、机制联结在一起,共同管理好乡村的公共事务。

关键词：中国当代文学写作姿态乡土叙事乡村叙事文学立场自身创作中国乡村社会乡村治理

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论恽寿平没骨花卉画用“线”

论恽寿平没骨花卉画用“线”

作者：郭青霞云南大学

学位级别：硕士

一、以“骨法用笔”中的“线”与“骨”的关系为切入点,以中国绘画精神为依托,论“线”在没骨中的体现与地位。文章主要从“墨色”“绘画精神”“笔法”三个大方向理解没骨用线。没骨的墨色中蕴含着“骨”与“用线”,恽寿平的绘画精神... 详细信息

一、以“骨法用笔”中的“线”与“骨”的关系为切入点,以中国绘画精神为依托,论“线”在没骨中的体现与地位。文章主要从“墨色”“绘画精神”“笔法”三个大方向理解没骨用线。没骨的墨色中蕴含着“骨”与“用线”,恽寿平的绘画精神也多次提到没骨“线”的表现,也应在笔法中理解“用笔”与“用线”的关系。在没骨技法中,墨色用笔与用线本就相互作为映衬,但没骨对“线”的理解和运用逐渐在减弱。二、以恽寿平没骨花卉册的“用线”为资料参考,再根据《南田画跋》解读一部分绘画精神。没骨中,“线”即为骨,“色形”亦为骨。没骨不等于无骨,隐线不等于无线。“线”与“骨”往往不可分离,更概括的“骨”根本在于用笔,即色形表现。“线”与“色形”关系相互依托,都是为“骨”。其次恽寿平的绘画精神和书法分离不开,更是恽寿平的文人“风骨”与画面“用笔”的内外统一,在画中使外在形式的线与内在的隐形的线达到有机统一,方为真正意义上的“没骨”。真正意义上的没骨其实是用笔和墨色的统一,也是风骨与骨法的统一。三、以自身创作作为实践依据,研习恽寿平花卉没骨技法,分析自身创作过程,希望继承恽寿平笔法并运用在自身创作上,并在不断尝试创新的过程中,深入没骨花卉画“线”的实践运用,分析线的外现的艺术特征。从实践上论证用笔与用色统一,体会恽寿平清逸跌宕的用笔,体会其用线的趣味性。

关键词：恽寿平没骨花卉画用线自身创作

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我的书法教育与创作理路

中国书法 2020年第3期 173-175页

作者：芦海娇黑龙江书协哈尔滨师范大学美术学院书法系党支部

高校书法教育要求教授者具备一定的创作能力与文化修养,创作往往能激发教学灵感,为学生提供更多的经验,同时自身创作也能从中得到启发,正所谓教学相长。文化修养体现着一个教师的知识储备与厚度,同时也是创作与教学的源泉。

关键词：教学相长书法教育教学灵感自身创作教师的知识文化修养创作与教学

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德延人道文化大千——熊沛军的书法世界

书画世界 2023年第2期252卷 31-36页

作者：张爱民清华大学肇庆学院文学院

熊沛军博士是功力厚实的书家,也是有才华的教授、学者。作为书家,他始终以自觉的审美定向,追寻自身创作与传统、时代价值的统一。作为教授与学者,他长期在学校教书育人,从事学术研究。他以过人的精力和才识专注于书法的社会文化学研究,... 详细信息

熊沛军博士是功力厚实的书家,也是有才华的教授、学者。作为书家,他始终以自觉的审美定向,追寻自身创作与传统、时代价值的统一。作为教授与学者,他长期在学校教书育人,从事学术研究。他以过人的精力和才识专注于书法的社会文化学研究,对书法进行宏观的文化观照,注意抉发隐藏于书法作品背后的文人心态与社会生活的关联,使时代文化精神与艺术解读融成一片。

关键词：书法作品艺术解读文化观照教书育人文化学研究文人心态自身创作学术研究

模仿论的建立及发展——以音乐模仿对象的选择与形式变化为例

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音乐天地 2022年第12期 8-12页

作者：张嘉璐西安音乐学院

模仿论在柏拉图与亚里士多德的理论中得到较为系统的建立与完善,直至18世纪中叶都是艺术的主流理论。模仿论是以理性为基础,将模仿对象进行客观理性的探究,而18世纪后期浪漫主义思潮的兴起,理性和客观逐渐被感性和主观所代替,艺术家不... 详细信息

模仿论在柏拉图与亚里士多德的理论中得到较为系统的建立与完善,直至18世纪中叶都是艺术的主流理论。模仿论是以理性为基础,将模仿对象进行客观理性的探究,而18世纪后期浪漫主义思潮的兴起,理性和客观逐渐被感性和主观所代替,艺术家不再将事物进行对象化描绘,而是将自身创作时的内在情感放置于作品之中。音乐也是如此,音乐不再将普遍情感类型化来进行一一对应,作曲家开始借音乐表现自己的情感而无关听众。

关键词：模仿对象模仿论内在情感自身创作浪漫主义思潮类型化主流理论一一对应

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孙逊的作品

艺术当代 2022年第3期21卷 108-109页

作者：孙逊不详

本次个展“千江有水千江月”以《魔法星图》的开篇部分一一螺刹为核心,呈现该部分动画影像和以木刻为主的大尺幅作品以及动画原稿。展出的电影片段时长约三十分钟,每秒包含六到十二个动画顿,均由手工木刻版画构成。展览名“千江有水千... 详细信息

本次个展“千江有水千江月”以《魔法星图》的开篇部分一一螺刹为核心,呈现该部分动画影像和以木刻为主的大尺幅作品以及动画原稿。展出的电影片段时长约三十分钟,每秒包含六到十二个动画顿,均由手工木刻版画构成。展览名“千江有水千江月”源自于孙逊对自身创作的概括,即他的作品作为现实之物的意象,并不在于单一媒介,而不同的媒介恰能促成艺术表达在不同层面的启示与碰撞。

关键词：千江有水千江月电影片段木刻版画自身创作十二个动画影像艺术表达不同层面