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以王昭君为题材的传统南曲之腔韵探究——以“最美十三腔”《山险峻》为例

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大众文艺 2022年第8期 101-103页

作者：骆惠婷福建省惠安嘉惠中学

南音散曲上千，演绎近百个历史人物，但无人对其进行归纳整理。文章通过探究王昭君本事传统南曲，并对昭君本事传统南曲曲目进行梳理，分析不同演唱者演唱同一首南曲如何产生的不同演唱风格，并试图解决南曲唱腔中叫字与润腔修饰等“念... 详细信息

南音散曲上千，演绎近百个历史人物，但无人对其进行归纳整理。文章通过探究王昭君本事传统南曲，并对昭君本事传统南曲曲目进行梳理，分析不同演唱者演唱同一首南曲如何产生的不同演唱风格，并试图解决南曲唱腔中叫字与润腔修饰等“念嘴”方面存在的问题，从而促进南曲演唱水平的提升，同时也为南音学者提供南音唱腔理论知识与运用技巧的借鉴与参考。

关键词：昭君本事南曲南曲演唱腔韵

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泉州南音“腔韵”寻源

中国音乐学 2019年第3期 97-101,135页

作者：王州福建师范大学

腔韵是泉州南音中的一个音乐结构层次。本文试图从泉州南音"腔韵"与中国古代文献中的"韵""韵脚""腔韵",泉州南音腔韵与昆曲的腔格、主腔,与高腔的帮腔,与京剧皮黄腔的上下句末尾的腔节或落音,与我国民族民间器乐曲中的"合头""合尾"等方... 详细信息

腔韵是泉州南音中的一个音乐结构层次。本文试图从泉州南音"腔韵"与中国古代文献中的"韵""韵脚""腔韵",泉州南音腔韵与昆曲的腔格、主腔,与高腔的帮腔,与京剧皮黄腔的上下句末尾的腔节或落音,与我国民族民间器乐曲中的"合头""合尾"等方面的分析入手,探寻泉州南音腔韵的渊源。认为,腔韵是泉州南音弦友和其他古老戏曲声腔、民族民间器乐乐种等的乐友,接受诗歌词调"押韵"结构层次的影响而创造的。在其形成发展过程中,与宋代以来的"起调毕曲""韵脚"论,和明代"腔韵"论相互启发。在与多种乐种、曲种、剧种、歌种音乐创作的交流过程中,根据音乐创作的需要进行丰富完善。与此同时,这一结构手法也在我国众多的戏曲音乐和民族民间器乐曲等多种传统音乐体裁形式中得到了音乐创作者的理解和运用,并成为我国传统音乐的一种重要的音乐现象和音乐结构层次。

关键词：泉州南音腔韵寻源

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论“腔韵”

音乐艺术（上海音乐学院学报） 2009年第4期 6-28,4页

作者：王耀华福建师范大学音乐学院

在中国传统音乐结构层次中,腔韵是最具代表性、典型性意义的腔节。本文主要从"韵"与"腔韵"释义、腔韵的类别、腔韵的音乐形态、腔韵的运用等方面对腔韵给予论述。腔韵在中国传统音乐的不同体裁形式中分为大、中、小三个层面,从比较大的... 详细信息

在中国传统音乐结构层次中,腔韵是最具代表性、典型性意义的腔节。本文主要从"韵"与"腔韵"释义、腔韵的类别、腔韵的音乐形态、腔韵的运用等方面对腔韵给予论述。腔韵在中国传统音乐的不同体裁形式中分为大、中、小三个层面,从比较大的宏观层面看,戏曲音乐和蕴涵量较为丰富的古典乐种、民间乐种以及各种腔系、调族,有曲牌系统或声腔系统的腔韵;从中观层面看,戏曲音乐、古典乐种、民间乐种的各种曲牌、板式,有曲牌性腔韵或板式性腔韵;从微观层面看,各种体裁形式中的曲目又有曲目性腔韵。腔韵在旋律音调、节奏型、落音、规模幅度等音乐形态方面表现出由多个腔音列组合而成的特性旋律音调、由多个单体型或复合型节奏组合而成的节奏型、基本定格的落音、相对固定的篇幅规模等四大特征。另外,本文还重点阐述了腔韵在腔句、腔调和腔套中运用的一般性原则,对腔韵的规律特点进行归纳总结。

关键词：韵腔韵腔韵的类型音乐形态中国传统音乐

依腔成韵,渐近自然——从《天鹅》看创新型右手技法对表现琵琶“腔韵”的特殊效用

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音乐创作 2018年第10期 176-178页

作者：关睿山西艺术职业学院

近年来,出于提高乐器表现力、彰显民族特色的需要,实现"腔韵化"的演奏正日益演变为当代琵琶艺术创新变革的呼声,并逐渐成为未来发展的趋势。鉴于琵琶左手技法在"作韵"方面的功效已为广大同仁所熟知,故而本文拟在援引沈洽等前辈观点解读... 详细信息

近年来,出于提高乐器表现力、彰显民族特色的需要,实现"腔韵化"的演奏正日益演变为当代琵琶艺术创新变革的呼声,并逐渐成为未来发展的趋势。鉴于琵琶左手技法在"作韵"方面的功效已为广大同仁所熟知,故而本文拟在援引沈洽等前辈观点解读"腔韵"内涵的基础上,谨以刘德海先生《天鹅》的演奏为例,来揭示创新型右手弹奏技法对于表现琵琶"腔韵"的独特效用。以期提示广大同仁提高对于此类技法的重视程度,从而在琵琶演奏、教学和创作实践中有意识地将左右手技法的效果有机结合起来,为表现琵琶"腔韵"提供更广泛的技巧支持。

关键词：琵琶腔韵创新型右手技法《天鹅》

多样性声乐作品的腔韵表现 ——以《毕业音乐会中四首作品》为例

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多样性声乐作品的腔韵表现 ——以《毕...

作者：唐旭芳贵州师范大学

学位级别：硕士

俗话说“十里不同音,百里不同俗”。不同类型的作品,应使用不同的唱腔,以表现不同歌曲的韵味儿。本文从两个方面结合本人毕业音乐会作品,来进行多样性声乐作品的腔韵表现阐释。本文的观点是:一、古诗词艺术歌曲具有吟诵的腔韵特点;二、... 详细信息

俗话说“十里不同音,百里不同俗”。不同类型的作品,应使用不同的唱腔,以表现不同歌曲的韵味儿。本文从两个方面结合本人毕业音乐会作品,来进行多样性声乐作品的腔韵表现阐释。本文的观点是:一、古诗词艺术歌曲具有吟诵的腔韵特点;二、地方民歌具有多彩的腔韵特征。文章结合文献资料、专家观点、自己演唱感受三个方面,阐释了本人如何唱,为何这样唱的理由与观点。

关键词：腔韵多样性演唱歌曲

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泉腔系统乐体形态比较研究

中国音乐 2023年第6期 79-93页

作者：邓司博北京师范大学实验幼儿园

泉州地区泉腔系统以南音“滚门性腔韵”为逻辑起点,在乐体层面构建了共生状态。本文逐项对照【小倍】【大倍】【锦板】【二调】等滚门性腔韵在泉腔系统同类曲牌中呈现的形态特征,系统考察了泉州地区梨园戏、傀儡戏、高甲戏向南音“倾斜... 详细信息

泉州地区泉腔系统以南音“滚门性腔韵”为逻辑起点,在乐体层面构建了共生状态。本文逐项对照【小倍】【大倍】【锦板】【二调】等滚门性腔韵在泉腔系统同类曲牌中呈现的形态特征,系统考察了泉州地区梨园戏、傀儡戏、高甲戏向南音“倾斜”的单向依附属性。总体来看,南音滚门性腔韵作为乐体形态的重要表征,对彰显泉腔系统“你中有我,我中有你”的发展模式起到重要作用。

关键词：泉腔系统滚门腔韵滚门性腔韵

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雷州歌腔的调性与腔韵

艺术研究（哈尔滨师范大学艺术学报） 2014年第1期 72-74页

作者：蔡觉民湛江师范学院

雷州歌腔"以商为核",以商调式为基础。由歌者随性而来、顺口而至的同主音商羽重合音阶是它的基本调性特征;体现雷歌韵味的除了生动有趣的雷州方言以外,就是歌腔中的腔韵。雷州歌腔的腔韵可分为头韵、中韵、尾韵和拖腔。

关键词：雷州歌腔商羽重合音阶腔韵

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民族声乐演唱的“腔韵”解析及技巧探究

黄河之声 2019年第23期 48-49页

作者：陈媛衡水学院

我国民族声乐“依字行腔”的演唱规则,决定了“腔韵”是彰显声乐美感、评判演唱效果的一个基本指标。有鉴于此,本文就从沈洽《音腔论》切入,在解析“腔韵”是“由演唱行腔之法引发听众积极的想象和联想,进而体会旋律之外的情感内涵”所... 详细信息

我国民族声乐“依字行腔”的演唱规则,决定了“腔韵”是彰显声乐美感、评判演唱效果的一个基本指标。有鉴于此,本文就从沈洽《音腔论》切入,在解析“腔韵”是“由演唱行腔之法引发听众积极的想象和联想,进而体会旋律之外的情感内涵”所激发的特殊气韵之美的基础上,指出当前声乐演唱者与学习者要达成“腔韵化”演唱效果须转益多师,积极涉猎传统戏曲和曲艺,同时向老一辈歌唱家虚心汲取富有表现力的行腔和润腔手法为我所用,方能达成腔韵悠长、声情并茂的演唱效果。

关键词：民族声乐演唱腔韵技巧

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徽州民歌腔韵特色研究

教育教学论坛 2020年第10期 85-86页

作者：李菁菁胡佳凡安徽中医药大学人文与国际教育交流学院

徽州民歌是诞生于徽州地区的一种艺术形式,由于民歌的形式很大程度受到当地方言的影响,因此徽州民歌在音韵、用词乃至语言修辞等方面都体现出十分独特的特点。文章针对徽州民歌的腔韵进行研究,从而探究徽州民歌腔韵特色。

关键词：民间艺术徽州民歌腔韵