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罗牧与“江西画派”艺术价值研究

美术大观 2018年第11期 48-49页

作者：毛冰霜江西服装学院

本文以罗牧对"江西画派"的贡献作为研究切入点,对清代罗牧"江西画派"承传、建构、传播、价值等史料进行梳理。本文在社会断代文化传承体系的视野下,对罗牧在内的"江西画派"画家群体相互渗化、相互影响而形成"江西画派"所具有地域性的美... 详细信息

本文以罗牧对"江西画派"的贡献作为研究切入点,对清代罗牧"江西画派"承传、建构、传播、价值等史料进行梳理。本文在社会断代文化传承体系的视野下,对罗牧在内的"江西画派"画家群体相互渗化、相互影响而形成"江西画派"所具有地域性的美学观念作为研究重点,进一步完善了清代罗牧与"江西画派"价值定位,为赣鄱文化的传承传播提供新的观点。

关键词：罗牧 “江西画派” 艺术风格传承

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罗牧的“处士”身份及其交游

罗牧的“处士”身份及其交游

作者：任川江西师范大学

学位级别：硕士

罗牧和八大山人处于同一时期，从客观上来说都同为明代遗民。但两人对于世事的态度却截然不同。八大身为王孙后裔，改朝换代这件事对于他而言是身份的转换倒置，而处在深山之中的年轻罗牧，王朝的更替对其思想上却不存在太大的冲击。罗... 详细信息

罗牧和八大山人处于同一时期，从客观上来说都同为明代遗民。但两人对于世事的态度却截然不同。八大身为王孙后裔，改朝换代这件事对于他而言是身份的转换倒置，而处在深山之中的年轻罗牧，王朝的更替对其思想上却不存在太大的冲击。罗牧在明末清初江南文人中具有相当的典型性同时又有自己的特殊性，他带着遗民处士的身份，却又与清朝巡抚宋荦及其他仕清官员交往并关系密切。而罗牧在这之间所扮演的处士角色，是一座最理想的、用以缓和朝廷与遗民之间嫌隙的桥梁，亦为随后西江派的出现奠定了坚实的基础。绪论部分简要介绍了研究的意义、现状、可据资料以及研究设想，并就文章的展开提出了一个大的方向。全文大致可分为三个部分。第一部分总体论述了罗牧特殊的处士身份及生活状况，并对部分相关概念做了界定，为随后文章的论述和探究进行了铺垫。第二部分将视角重点放在了罗牧成年之后的交游和交友上。分析罗牧对于不同交往对象的交往模式，竭力真实展现罗牧在不同身份中的自如转换以及他特殊的桥梁作用。第三部分主要论述罗牧与当时文人之间的艺术活动，选取部分作品进行风格分析，综合考量西江派在当时所体现出的复杂性和可能存在的问题。文章探究罗牧这一集多面性和特殊性为一体的文人形象，并重新构建其在江西画坛的真实地位，揭示了罗牧对地域史、艺术史、文化史的意义和对后世产生的影响。本文期望通过探究罗牧在当时的生活和交往模式，能得以窥见清初江西文人的精神世界和他们的真实生活。

关键词：罗牧交游西江派处士身份

“江西画派”代表罗牧山水画中的文人审美认同研究

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美术大观 2018年第8期 66-67页

作者：熊震支林江西科技师范大学

明清之际的中国画坛,山水画"北宗"式微,而"南宗"则由于董其昌等人的竭力倡导,已蔚然成风;当时活跃在中国画坛上的南宗流派分布于江南一带,其中的"江西派"的开派者罗牧是本文研究的核心。本文以罗牧的山水画为立足点,从其技法分析入手分... 详细信息

明清之际的中国画坛,山水画"北宗"式微,而"南宗"则由于董其昌等人的竭力倡导,已蔚然成风;当时活跃在中国画坛上的南宗流派分布于江南一带,其中的"江西派"的开派者罗牧是本文研究的核心。本文以罗牧的山水画为立足点,从其技法分析入手分别对作品中的笔墨及构图形式进行总结归纳,再结合罗牧的相关经历以及作品中传达的文人意趣,以"南北宗"论为理论依据,探求其山水画的文人审美认同。

关键词：罗牧山水画文人画审美认同

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论江西画派开派画家罗牧

论江西画派开派画家罗牧

作者：杨铁男江西师范大学

学位级别：硕士

17世纪的中国画坛,北宗式微,已成弩末。而南宗则由于董其昌、陈继儒等人的竭力倡导,已蔚然成风。当时活跃在中国画坛上的南宗流派有华亭、松江、新安、江西、姑苏、娄东、虞山、镇江等,而其中的江西派的开派者亦是该派主将的罗牧是本文... 详细信息

17世纪的中国画坛,北宗式微,已成弩末。而南宗则由于董其昌、陈继儒等人的竭力倡导,已蔚然成风。当时活跃在中国画坛上的南宗流派有华亭、松江、新安、江西、姑苏、娄东、虞山、镇江等,而其中的江西派的开派者亦是该派主将的罗牧是本文研究的核心。绪论中,笔者首先阐述了罗牧被尊为江西开派画家的原因,并比较具体的考证了江西画派的人群范围;首章,笔者通过《龙门豫章罗氏十四修族谱》的记载,逐一考证了罗牧的生卒年、家庭关系、所受教育等基本问题;次章则讨论罗牧寓居于省城以后与南昌文人集团交友的情况,这里面就包括时任江西巡抚的宋荦和清初四僧之首的八大山人,随后亦会在此章继续讨论罗牧云游江浙一带时的交游状况,包括他与金陵八家之首的龚贤相交的具体情况。末章则回到罗牧艺术本身,试图总结归纳出罗牧的三种主要画风,然后根据作品按照纪年顺序逐一分析罗牧其独一无二的艺术特质。最后在结论中,笔者试图总结罗牧之所以能成为当时明末清初的江西画坛乃至全国画坛上举足轻重的重要画家的个人原因以及背后历史原因。

关键词：罗牧江西画派宁都南昌文人画宋荦八大山人易堂九子明清易代遗民画家

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论明末清初“江西派”开派画家罗牧及其画风

论明末清初“江西派”开派画家罗牧及其画风

作者：唐夏玲赣南师范学院

学位级别：硕士

罗牧是明末清初“江西派”开派山水画家，也是中国古代山水画杰出而有成就的画家之一，在中国美术史上有一定的地位和影响。虽历经三百多年，罗牧的绘画艺术，仍对中国山水画产生影响。但长期以来，对于这位画坛领袖的研究，一直重视不... 详细信息

罗牧是明末清初“江西派”开派山水画家，也是中国古代山水画杰出而有成就的画家之一，在中国美术史上有一定的地位和影响。虽历经三百多年，罗牧的绘画艺术，仍对中国山水画产生影响。但长期以来，对于这位画坛领袖的研究，一直重视不够。对他的研究与其在画坛的地位贡献均不相符，甚至有些冷落之感。究其原因很多，且与其生平经历、地位交游、艺术思想及作品交流有关联，值得后人深入的研究和挖掘。本文主要对罗牧在中国山水画史“江西派”形成中所起的作用，进行客观深入的探究，分析其生平经历、性格、师承和交游等对其绘画风格形成影响的原由，重点研究罗牧的绘画风格特点，透过罗牧绘画作品的笔墨程式、构图布局和题跋诗词的解读，还原罗牧真实的艺术个性、绘画风格和历史价值。

关键词：罗牧江西派明末清初山水画

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罗牧与江西画家群及东湖书画会探究

美术文献 2018年第6期 23-24页

作者：毛冰霜江西服装学院

本文通过梳理罗牧与江西画家群体之间的渊源,寻找到东湖书画会与江西画家群的异同点,进而探究罗牧与东湖书画会之间的渊源及在当时所凸显的文化影响力,以落实其对构成赣鄱文化传承地位与价值的研究。

关键词：罗牧江西画家群东湖书画会渊源地位价值

“江西派”领袖罗牧新论——兼评八大山人画风

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江西科技师范学院学报 2010年第5期5卷 19-26页

作者：叶青江西省社科院研究员江西南昌330077

本文通过对有关史料的重新解读和分析,重新定位和描述罗牧作为"江西派"领袖的艺术家形象,并通过这一个案,尝试还原清初书画市场和社会文化生活的历史情境,探讨文人职业画家的创作、交游及作品流通方式。

关键词：江西派领袖罗牧新论

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“江西画派”罗牧山水画探析

鞋类工艺与设计 2022年第19期2卷 68-70页

作者：付苗苗武金勇刘雪洁华北水利水电大学艺术学院河南郑州450000

罗牧是明末清初大变革时期画坛极为重要的山水画家,也是江西画派的开派画家。江西画派是江西南昌的一个绘画流派,清代初期,由于社会的安定与经济的繁荣,为当地的美术发展提供了强有力的支持,形成了该画派。文章通过对罗牧山水艺术的研究... 详细信息

罗牧是明末清初大变革时期画坛极为重要的山水画家,也是江西画派的开派画家。江西画派是江西南昌的一个绘画流派,清代初期,由于社会的安定与经济的繁荣,为当地的美术发展提供了强有力的支持,形成了该画派。文章通过对罗牧山水艺术的研究,从社会层面和罗牧的师承关系来分析罗牧山水的发展和形成原因,并对其绘画技法的继承和发展进行了分析,进而研究罗牧山水在中国美术史上的艺术价值。分析在罗牧画家群体相互影响下,促成的江西画派独特的地域美学思想,进一步丰富了罗牧与“江西画派”的价值,为江西艺术的传承开辟了新的视野。

关键词：罗牧江西画派山水画

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华尽悠然物外天罗牧及其山水画

收藏家 2005年第8期 23-27页

作者：胡丹

以寄情写意和追求笔墨意趣为特征的文人画滥觞于唐宋，大盛于明清，由于时代、社会、环境以及画家各自政治地位和生活状态的不同，在绘画风格、情趣、笔墨等方面分别形成了各自不同的时代特色和个人风格。北宋以前山水画风格多平和静修... 详细信息

以寄情写意和追求笔墨意趣为特征的文人画滥觞于唐宋，大盛于明清，由于时代、社会、环境以及画家各自政治地位和生活状态的不同，在绘画风格、情趣、笔墨等方面分别形成了各自不同的时代特色和个人风格。北宋以前山水画风格多平和静修，南宋则刚硬外露，元代又转入萧散含蓄。在“硬则匠，软则文”思想影响下，以崇尚平淡天真为艺术旨趣的董（源）、巨（然）、元四家，

关键词：罗牧山水画明末清初构图收藏品绘画评论