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作者

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  • 1 篇 李维
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  • 1 篇 郑坤峰
  • 1 篇 高清云
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语言

  • 15 篇 中文
检索条件"主题词=罗兰·艾默里奇"
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罗兰·艾默里奇科幻电影《哥斯拉》的人类世叙事
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齐齐哈尔大学学报（哲学社会科学版） 2024年 第1期 49-53页
作者： 姜易 李维 齐齐哈尔大学文学与历史文化学院 黑龙江齐齐哈尔161006
罗兰·艾默里奇执导的《哥斯拉》于1998年上映,影片中的灾难书写从主题、人物形象及其符号象征三重维度,立体呈现了人类世图景,并探索了人类、自然和科技之间的异化关系。影片通过对工具理性下的剥削者以及科技异化的正反方形象的建构,... 详细信息
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罗兰·艾默里奇故事和人物比特效更重要
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大众电影 2022年 第4期 42-45页
作者： 郑坤峰 不详
《独立日》《哥斯拉》《后天》《2012》……导演罗兰.艾默里奇可谓是最爱拍灾难片的导演,甚至有粉丝说他的电影有“一百种方式毁灭地球”。即便已经成功拍出了多部影史留名的灾难巨制,但罗兰·艾默里奇从未停止对该类型片的探索。他拒... 详细信息
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罗兰·艾默里奇的现代性批判
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电影文学 2017年 第23期 94-96页
作者： 杨琼琼 宜春学院外国语学院 江西宜春336000
罗兰·艾默里奇在电影中对现代社会,尤其是现代科学技术所暴露出来的问题进行了思索,艾默里奇先后为观众贡献了多部有关生态灾难或科技负面影响的佳作,并试图在这些电影中唤起人们对现代化采取一种审慎的态度。可以说,艾默里奇以电影实... 详细信息
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类型电影视域下罗兰·艾默里奇科幻灾难电影中意识形态的话语分析
类型电影视域下罗兰·艾默里奇科幻灾难电影中意识形态的话语分析
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作者： 李程 华东师范大学
学位级别：硕士
类型电影的定义和研究方法复合而多样,有关科幻灾难片这一类型电影的讨论也十分多元。科幻灾难片作为一种类型电影,以影像的语言表达了对自然、对社会发展的关注,有着独特的文化意义。自20世纪90年代以来,导演罗兰·艾默里奇将科幻想象... 详细信息
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罗兰·艾默里奇电影的叙事研究
罗兰·艾默里奇电影的叙事研究
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作者： 惠靖淼 山东师范大学
学位级别：硕士
灾难电影以其独特的风险影像呈现吸引观众，在科技迅猛发展的带动下，实现艺术与科技的完美结合，成为好莱坞的票房保证。与此同时，在现实生活中，各种灾难的频繁发生，不仅为灾难电影创作提供了素材和源泉，也引起人们对于灾难电影所... 详细信息
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罗兰·艾默里奇和他的“灾难之路”
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电影 2008年 第7期 51-52页
作者： 滕飞
理性看待艾默里奇的《史前一万年》，似乎有很大难度，就如同我们总是用挑剔的目光去审视评价国内商业大片一样，已经习惯接受艾默里奇影片标志性的视觉冲击和情感慰籍，然而这一次不免失望，难以弥补心理的落差，视觉冲击还是风格式的... 详细信息
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“人类正走在一条危险的小径上”——罗兰·艾默里奇灾难电影论
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衡水学院学报 2011年 第3期13卷 75-78页
作者： 敬鹏林 广西师范学院师园学院中文系 广西南宁530226
罗兰·艾默里奇有强烈的"灾难情结"。"灾难"既是其电影作品中最重要的符号,同时又潜含着丰富的文化隐喻。选取罗兰·艾默里奇的5个电影文本为对象,从生态审美和生命美学的角度分析其作品的文化寓意。艾默里奇的灾难电影一方面从生态审... 详细信息
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身份、种族、共同体——罗兰·艾默里奇灾难片的创作思想嬗变
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艺术与设计（理论版） 2020年 第12期2卷 124-126页
作者： 高清雪 高清云 枣庄学院 山东枣庄277160 潍坊学院 山东潍坊261061
罗兰·艾默里奇执导的影片经历了由实验性到全球化生产的过渡。影片主题核心由“以奇幻元素衬托人的无所不能”向“开发凡人英雄的巨大潜能”迁移。影片内容从生态环境的摧残与消亡逐渐转向意识形态视阈下的种族焦虑。由此可见,全球化... 详细信息
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论生态批评视野下罗兰·艾默里奇的灾难电影
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辽宁经济职业技术学院学报.辽宁经济管理干部学院 2010年 第6期 126-128页
作者： 翟轶璠 辽宁经济管理干部学院外语教学部 辽宁沈阳110122
随着人类面临的生态危机日益严峻,罗兰.艾默里奇的灾难电影也逐步转型。其电影的关注对象从最初外星人给地球带来的外部危机,转向人类自身给地球所带来的内部危机。通过极富冲击力的视觉特效,唤起现代社会人们对亲情、友情、爱情的渴望... 详细信息
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罗兰·艾默里奇生态灾难电影的英雄叙事模式研究
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西部广播电视 2020年 第7期41卷 118-119页
作者： 赵子鹤 黑龙江大学
伴随现实世界中自然环境日渐恶化,生态灾难频发,生态灾难电影成为灾难片的电影类型之一。这一电影类型不只有对生态灾害极具震撼的刻画,还有渗透在镜头下的现代生态观念和深沉的生态忧患意识。艾默里奇作为最擅长"破坏地球"的灾难片导演... 详细信息
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