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宏佛塔出土绢画题材内容再探

敦煌研究 2016年第4期 52-62页

作者：邵军中国传媒大学艺术学部北京100024

本文对西夏古塔宏佛塔天宫出土的数件绢画的题材内容重新进行了探讨,辨认了两件炽盛光十一曜图中诸曜的身份,确认了护法力士为月孛图,对玄武大帝、千手观音、大日如来等形象有新认识,并对千佛、护法神的图像性质与发展情况进行了研究。... 详细信息

本文对西夏古塔宏佛塔天宫出土的数件绢画的题材内容重新进行了探讨,辨认了两件炽盛光十一曜图中诸曜的身份,确认了护法力士为月孛图,对玄武大帝、千手观音、大日如来等形象有新认识,并对千佛、护法神的图像性质与发展情况进行了研究。宏佛塔绢画的题材和样式为它处所少见,是研究五代宋元时期宗教美术发展变化不可多得的材料,具有特别的艺术史意义。

关键词：西夏宏佛塔绢画美术史

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日本白鹤美术馆藏两件敦煌绢画

敦煌研究 1999年第2期 176-178页

作者：王惠民

白鹤美术馆位于日本神户市，开馆于19M年，创造人为嘉纳治兵卫（号鹤翁，1862－1951），现有藏品13OO件，主要是中国文物，其中的商周青铜器、唐镜、宋瓷，均为上品，极为精美。1963年开始出版《白鹤美术馆志》，至1984年休刊，共出版... 详细信息

白鹤美术馆位于日本神户市，开馆于19M年，创造人为嘉纳治兵卫（号鹤翁，1862－1951），现有藏品13OO件，主要是中国文物，其中的商周青铜器、唐镜、宋瓷，均为上品，极为精美。1963年开始出版《白鹤美术馆志》，至1984年休刊，共出版％号，为日本唯一发表中国青铜器研究?..

关键词：美术馆《敦煌学辑刊》发愿文敦煌藏经洞白鹤绢画供养人日本博物馆松本荣一

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关于台北故宫藏两幅传为“隋代”的绢画

敦煌研究 2011年第5期 14-17,130-131页

作者：赵声良敦煌研究院编辑部甘肃兰州730030

本文通过分析台北故宫所藏两幅传为"隋代"的绢画,并与敦煌莫高窟壁画比较,认为台北故宫所藏两幅绢画分别是临摹莫高窟第301窟南壁佛像和第244窟北壁菩萨像,而临摹者就是张大千。

关键词：台北故宫隋代绢画敦煌壁画张大千

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四川博物院藏两件敦煌绢画

文物 2014年第1期 93-96页

作者：董华锋林玉四川大学历史文化学院四川博物院

20世纪初，敦煌石窟出土了一批绢画。它们多流散至国外，其中以英、法、俄三国收藏最多。随着《西域美术》（大英博物馆藏品卷、吉美博物馆藏品卷）和《俄藏敦煌艺术品》的刊布，使学术界得见敦煌绢画的大部分。我国国内收藏的敦煌绢画... 详细信息

20世纪初，敦煌石窟出土了一批绢画。它们多流散至国外，其中以英、法、俄三国收藏最多。随着《西域美术》（大英博物馆藏品卷、吉美博物馆藏品卷）和《俄藏敦煌艺术品》的刊布，使学术界得见敦煌绢画的大部分。我国国内收藏的敦煌绢画的数量非常有限，只有故宫博物院藏五代白衣观音像、五代菩萨像长幡.

关键词：敦煌石窟故宫博物院绢画四川 20世纪馆藏品艺术品学术界

印度佛教美术考察笔记(上篇)——新德里藏斯坦因所掠绢画初步研究

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美术观察 2018年第5期 135-142页

作者：郑弌中央美术学院人文学院

对于邻邦印度。华夏民族在历史上一直对其保持着高度兴趣和喜爱之情。对印度艺术的研究，20世纪以来的前辈学者筚路蓝缕搭建起了较为完整的知识框架，但对于后辈学人来说，这一领域的研究空间仍然巨大。青年学者郑弌2016年受中国美协青... 详细信息

对于邻邦印度。华夏民族在历史上一直对其保持着高度兴趣和喜爱之情。对印度艺术的研究，20世纪以来的前辈学者筚路蓝缕搭建起了较为完整的知识框架，但对于后辈学人来说，这一领域的研究空间仍然巨大。青年学者郑弌2016年受中国美协青年海外研修工程项目的委派，对印度的造像、石窟寺艺术及印度一些重要的博物馆进行了实地考察调研，撰写了长篇研究报告，报告分两部分。本期刊载其上篇。文章主要聚焦印度新德里国立博物馆所藏的部分英籍德裔探险家斯坦因所掠敦煌、吐鲁番艺术品，这批藏品的规模、种类、现状以往没有中国学者做深入调查研究，作者基于现场观察、记录。初步整理、释读了11件斯坦因所掠敦煌绢画。此外。今年第三期国际视野栏目刊载了旅美学者秦兆凯的文章《当代艺术的困惑》，该文重点提到了中国学者对杜尚和当代艺术理论引进中的问题。王瑞芸教授对当代艺术史和理论的引介曾做了大量工作，她对于秦兆凯文中的观点有很多不同意见，很快撰文做出回应。此期刊发，值得关注。

关键词：印度艺术斯坦因新德里佛教美术绢画国立博物馆青年学者笔记

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《眼药酸》绢画中的人物服饰研究

艺术设计研究 2017年第3期 40-44页

作者：谭融北京联合大学艺术学院

《眼药酸》绢画是现存不多的宋代杂剧人物图之一,另一幅是同藏于北京故宫博物院的《打花鼓》绢画,保留至今的宋代杂剧绢画仅此二幅,是宋代杂剧发展状况的有力图证。本文利用图像学的研究方法,对《眼药酸》绢画的制像目的进行分析,并通... 详细信息

《眼药酸》绢画是现存不多的宋代杂剧人物图之一,另一幅是同藏于北京故宫博物院的《打花鼓》绢画,保留至今的宋代杂剧绢画仅此二幅,是宋代杂剧发展状况的有力图证。本文利用图像学的研究方法,对《眼药酸》绢画的制像目的进行分析,并通过图中演员的首服与服装,推测其所扮演的具体人物身份,探讨宋人如何利用服饰语言对人物形象进行艺术化处理。

关键词：宋代服饰眼药酸杂剧绢画

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《打花鼓》绢画中的人物服饰研究

装饰 2018年第3期 72-75页

作者：张彬中国戏曲学院

《打花鼓》绢画,从其色泽、技巧风格以及绢地情况来看,应为宋代杂剧人物图。宋代杂剧人物图目前共发现两幅,另一幅是同藏于北京故宫博物院的《眼药酸》。二幅皆为散册,绢质,是宋代通俗文艺的兴盛与文化生活普及的有力图证。本文运用图... 详细信息

《打花鼓》绢画,从其色泽、技巧风格以及绢地情况来看,应为宋代杂剧人物图。宋代杂剧人物图目前共发现两幅,另一幅是同藏于北京故宫博物院的《眼药酸》。二幅皆为散册,绢质,是宋代通俗文艺的兴盛与文化生活普及的有力图证。本文运用图像学的研究方法,对《打花鼓》绢画中女性艺人演出盛况进行分析,并通过图中演员的首服与服装,推测其所扮演的具体角色身份,探讨宋人如何利用服饰语言对人物形象进行艺术化处理。

关键词：常服打花鼓宋杂剧绢画女扮男装

八载砥砺磨“长卷”——女画家苏家雯创作“最长的绢画”《中国地毯长河》始未

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上海档案(Shanghai Archives) 2001年第4期 36-38页

作者：祁谷

荣获“大世界基尼斯之最” 山不在高,有仙则名;水不在深,有龙则灵——出自唐代文学家刘禹锡《陋室铭》中的这些名句,我们早已耳熟能详。情同此理,对于一幅画来说,不论它的作者名气大不大,只要作品得到行家激赏,大众称赞,社会认可,那么,... 详细信息

荣获“大世界基尼斯之最” 山不在高,有仙则名;水不在深,有龙则灵——出自唐代文学家刘禹锡《陋室铭》中的这些名句,我们早已耳熟能详。情同此理,对于一幅画来说,不论它的作者名气大不大,只要作品得到行家激赏,大众称赞,社会认可,那么,这幅画就是一件佳作。本文讲述的即是一位名不见经传的女画家,历经八年,终于创作成功一幅长23.17米,宽0.3米,画有各种人物1378人,形象精致地展现出中国地毯生产工艺全部流程,

关键词：绢画画家美术家长卷地毯苏家长河中华人民共和国

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矿物颜料着色绢画的人工老化与加固研究

矿物颜料着色绢画的人工老化与加固研究

作者：池贺海浙江理工大学

学位级别：硕士

中国书画艺术贯穿中华五千年历史文明,绢画的发展史更是一部中国社会的发展史。祖先们以书画的形式传承他们的智慧。但流传至今的数以万计的绢画正以肉眼可见的速度老化、糟朽,也逐渐失去其原有的艺术魅力。目前对绢画仍无科学有效的加... 详细信息

中国书画艺术贯穿中华五千年历史文明,绢画的发展史更是一部中国社会的发展史。祖先们以书画的形式传承他们的智慧。但流传至今的数以万计的绢画正以肉眼可见的速度老化、糟朽,也逐渐失去其原有的艺术魅力。目前对绢画仍无科学有效的加固保护手段,因此,急需深入研究矿物颜料绢画的老化机理,并探索针对绢画文物科学有效的加固方法。本研究参照古代熟绢制备和绢画的绘制方法,研究胶和矾对绢质材料在书画过程中润墨的影响,分别以自然老化和人工加速老化方式探究胶和矾对绢老化过程的影响,探究制备胶矾熟绢最佳的胶矾比例;选用中国古代绢画常用的石黄、银朱、石青、石绿矿物颜料,按照绢画绘制的方法和步骤对熟绢进行纯颜料着色,探究每种矿物绢画颜料在老化过程中的变化及对绢的影响。最后利用三种不同加固方案对老化样加固。研究发现:1、明胶对绢的老化影响较小,但对墨滴渗透性影响较大;明矾对于墨滴的扩散影响较大,能够使墨滴扩散均匀色泽均一,但会加速绢的老化,尤其是对绢的色泽和质感有较大影响。在实际应用中,胶矾水制备的熟绢应当使明胶的比例控制在2%左右,明矾比例应在0.5%～1%之间。2、熟绢经过矿物颜料着色后能延缓老化,并且不同颜料延缓效果存在差异,无颜料区域的绢丝老化程度高于有颜料区域,对绢画文物的保护更应该侧重于无颜料部分的加固和保护。3、“L-丙氨酸/EGDE”加固方案适用于生绢类丝织品,对生绢加固效果显著,加固后色差小。“丙氨酸/TPEG”加固方案适用于胶矾熟绢类文物,其加固效果明显,且对绢画色泽影响较小,但对生绢和石黄颜料着色熟绢加固效果一般,对织物色泽影响较大。“丝素蛋白/EGDE”的加固方案对生绢、胶矾熟绢、石黄颜料着色熟绢都有明显加固效果,对色泽影响也最小,是上述三种方案中的最佳方案。

关键词：绢画矿物颜料丝织品加固文物保护