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学科分类号

  • 4 篇 艺术学
    • 4 篇 美术学
  • 2 篇 教育学
    • 2 篇 教育学
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    • 1 篇 社会学
    • 1 篇 民族学
  • 1 篇 历史学
    • 1 篇 中国史

主题

  • 8 篇 绘画媒材
  • 2 篇 “85美术运动”
  • 2 篇 绘画技法
  • 2 篇 学院美术
  • 2 篇 中国综合材料绘画
  • 1 篇 艺术家
  • 1 篇 艺术修养
  • 1 篇 美术
  • 1 篇 近距离
  • 1 篇 建筑构件
  • 1 篇 可见
  • 1 篇 基础素描
  • 1 篇 中国
  • 1 篇 三位一体
  • 1 篇 紫光阁
  • 1 篇 政治内涵
  • 1 篇 线条
  • 1 篇 功臣像
  • 1 篇 绘画语言
  • 1 篇 不可见

机构

  • 1 篇 广州大学
  • 1 篇 宁波大学
  • 1 篇 芝加哥大学
  • 1 篇 安康学院
  • 1 篇 内蒙古大学
  • 1 篇 岳阳师范学院

作者

  • 2 篇 陈晟
  • 1 篇 马瑞兰
  • 1 篇 巫鸿
  • 1 篇 钟耕略
  • 1 篇 谭智勇
  • 1 篇 原春鸣
  • 1 篇 王隽

语言

  • 8 篇 中文
检索条件"主题词=绘画媒材"
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西方现代绘画中线条的作用和意义
西方现代绘画中线条的作用和意义
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作者： 马瑞兰 内蒙古大学
学位级别：硕士
从19世纪末到20世纪初的三十年是艺术语言自觉的时代。传统艺术所包含的因素被——独立出来,艺术家把宗教性、政治性、文学性这些因素排除掉,保留了线条,色彩,结构等纯绘画的因素,在借鉴外来艺术——日本和东方的传统艺术以及原始艺术... 详细信息
来源： 同方学位论文库 同方学位论文库 评论
中国综合材料绘画的当代勃兴
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晋中学院学报 2021年 第1期38卷 74-79页
作者： 陈晟 宁波大学潘天寿建筑与艺术设计学院 浙江宁波315211
综合材料绘画秉性开放和包容,自上世纪80年代传入我国,经过数十年的中国式演进探索,逐渐形成了独特的中国综合材料绘画的形态。近十年依托国家美术体系和学院教育的支持其进一步繁荣并体现出继承和创新的新时代文化观,在遵循着绘画基本... 详细信息
来源： 维普期刊数据库 维普期刊数据库 同方期刊数据库 同方期刊数据库 评论
“内敛”与“外张”——中西绘画审美心理辨异
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湖北美术学院学报 2003年 第1期6卷 56-57页
作者： 谭智勇 岳阳师范学院美术系
本文以感兴式的传统中国文风,分析比较了中西绘画在语言、媒材、技法、心态等方面因不同取向而呈现出的审美心理差异。
来源： 维普期刊数据库 维普期刊数据库 同方期刊数据库 同方期刊数据库 评论
高校基础素描教学研究
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大舞台 2012年 第9期 233-234页
作者： 原春鸣 安康学院艺术系
素描是绘画的基本造型语言,是造型艺术的基础。高等院校艺术系学生的素描教学在整个教学体系中起着重要的作用,决定了学生观看艺术的方式。教师在素描教学方面应该勤于思考,勇于尝试新的教学方法,注入新鲜的艺术元素,开启学生艺术创造... 详细信息
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艺术家的个人视象:观点、角度、媒材和技法的协调运用——艺海随思录之十四
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美术研究 2004年 第3期 116-120页
作者： 钟耕略
艺术最讲求个性，而个性必建立在共性的基础之上。所谓共性，就是人类生活中一种类同的习惯，下者如衣、食、住、行，上者如道德、审美，都有一个类同的准则。如果引伸到艺术的范畴，那就是对形象的基本认知与感受，以及表达这种认知和... 详细信息
来源： 维普期刊数据库 维普期刊数据库 同方期刊数据库 同方期刊数据库 评论
在屏风构建的独特世界中,走入古人的精神生活
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艺术品鉴 2021年 第6期 112-117页
作者： 巫鸿 芝加哥大学艺术史系及东亚语言与文明系
画屏在古代中国美术中具有独特的"三位一体"身份:它既是一种极为重要的绘画媒材,又是可供近距离欣赏的以不同材料制成的物品,还是协助建构室内外空间的准建筑构件。屏风是多面的,融合了物品,图像,空间,"三位一体";它穿越了古今,横跨了时... 详细信息
来源： 维普期刊数据库 维普期刊数据库 同方期刊数据库 同方期刊数据库 评论
乾隆年间紫光阁功臣像研究
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文化遗产 2016年 第2期 68-76页
作者： 王隽 广州大学文学思想研究中心 人文学院
清代乾隆年间紫光阁功臣像是唯一流传于世的古代功臣画像,有着重要的史料价值和艺术价值。与传统肖像画相比,紫光阁功臣像在人物姿势、服饰、像赞、绘画技法等方面具有鲜明的特色。紫光阁功臣像有手卷和立轴像两种绘画媒材,二者在艺术... 详细信息
来源： 维普期刊数据库 维普期刊数据库 同方期刊数据库 同方期刊数据库 评论
中国综合材料绘画的当代勃兴
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造型艺术 2021年 第3期
作者： 陈晟
综合材料绘画秉性开放和包容，自上世纪80年代传入我国，经过数十年的中国式演进探索，逐渐形成了独特的中国综合材料绘画的形态。近十年依托国家美术体系和学院教育的支持其进一步繁荣并体现出继承和创新的新时代文化观，在遵循着绘画... 详细信息
来源： 人大复印报刊资料 评论
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