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中国当代民族室内乐中线性对位思维及技法研究 ——以四部民族室内乐新作为例

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中国当代民族室内乐中线性对位思维及技法研究 ——以四部民族室...

作者：褚梦影福建师范大学

学位级别：硕士

中国民族室内乐是由两件及以上民族乐器组合而成的一种体裁形式。中国当代民族室内乐则在此基础上增加时间以及创作思维的限制,特指1949年建国后由当代中国作曲家创作,融汇中西作曲技术,从而体现出当代精神的民族室内乐作品。由于民族... 详细信息

中国民族室内乐是由两件及以上民族乐器组合而成的一种体裁形式。中国当代民族室内乐则在此基础上增加时间以及创作思维的限制,特指1949年建国后由当代中国作曲家创作,融汇中西作曲技术,从而体现出当代精神的民族室内乐作品。由于民族室内乐的编制十分自由,能够根据乐曲立意排列出多种乐器组合,受到许多中国当代作曲家的喜爱,新作品层出不穷。线性对位是20世纪新出现的一种复调写作技法,强调“由横生纵”的对位思维,不协和音程得到解放,不再依附于协和音程,旋律线条的纵横发展也摆脱调性功能和声的控制,变得更为自由。种种研究表明,中国传统音乐惯用横向旋律性发展思维,而中国当代民族室内乐创作在应用对位技法时,常将其与西方传统对位“纵横相间”的写作思维相结合,使用线性对位来彰显音乐的中国特性。本文正是基于这一背景,以国内近十年四部民族室内乐新作为研究对象,深入剖析乐曲中有关线性对位思维及技法的处理手段,并试图从中总结出共性特征。主要从调式调性、纵向音高结构、节奏节拍、音色音响、织体形态五个方面切入,依此将论文分成五章:第一章论述调式调性对位,在调式上归纳为单一调式类型的调式对位、不同调式类型的调式对位以及泛调式对位;在调性上有双调性对位、多调性对位和泛调性对位三种基本形式。第二章探讨线性对位思维下的纵向音高结构,除将三度叠置和弦结构的进一步扩充外,还加入支声性、五声性等民族风味浓厚的色彩性音高组织。第三章聚焦于节奏节拍,四部作品在传统节奏对位的基础上衍生出各种新式节奏对位手段,如节奏模仿对位、等时值节奏对位等,体现出多态化节奏对位特征。另外对序列式节奏对位、散化性节奏对位等颇具现代化、民族化特性节奏的应用也各有独到之处。第四章将音色对位划分为同质关系、异质关系以及混合关系的音色对位依次探析。第五章织体对位,首先选定织体分析的角度,即声部运动形态上的“点状”“线状”“块状”织体,再依据相互间的对立统一关系,分同类织体对位、异类织体对位和多重织体的混合对位三节详细阐述。最后于论文的结论中对上述内容进行总结,进而概括出四部作品运用线性对位思维及技法的典型范式,并指出本文的不足之处和后续研究畅想。

关键词：民族室内乐线性对位线性思维

同基音场线性对位——巴托克弦乐四重奏研究之三

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黄钟（武汉音乐学院学报） 1993年第4期 53-62页

作者：周雪石

线性对位并非巴托克的个人发明,但在他的笔下被广泛应用的线性对位,由于根植于同基音场中,而赋予了音乐以新的色彩、新的表情和新的风格。在传统对位法中,当“点对点”的谐和关系被大量“不协和节奏”取代时,当“音对音”的谐和关系被... 详细信息

线性对位并非巴托克的个人发明,但在他的笔下被广泛应用的线性对位,由于根植于同基音场中,而赋予了音乐以新的色彩、新的表情和新的风格。在传统对位法中,当“点对点”的谐和关系被大量“不协和节奏”取代时,当“音对音”的谐和关系被大量偶合的不协和音瓦解时,原来受“点对点”和“音对音”严格制约的“线对线”的结构作用,便自然受到现代作曲家的高度重视。这也许就是巴托克音乐中,线性对位的应用范围之广、表现形式之多样的原因所在。纵观巴托克六首弦乐四重奏,其线性对位的总体特征是:在服从整体构思和适应具体素材发展需要或趋势的前提下,各种形式的线性对位(尤其是模仿式)。

关键词：表现形式整体构思线性对位同基音场巴托克弦乐四重奏不协和节奏发展需要高度重视声部

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论线性对位——现代音乐复调技法研究

黄钟（武汉音乐学院学报） 2006年第1期 3-11页

作者：刘永平武汉音乐学院作曲系

文章是对20世纪复调技法的不同倾向及多样化形式进行的系列研究之一。作者以20世纪初音乐中广泛使用的线性对位为研究对象,对其内容、概念特征、历史渊源以及和声基础进行研究,并对这一时期代表性作曲家及其作品进行案例分析,同时,将其... 详细信息

文章是对20世纪复调技法的不同倾向及多样化形式进行的系列研究之一。作者以20世纪初音乐中广泛使用的线性对位为研究对象,对其内容、概念特征、历史渊源以及和声基础进行研究,并对这一时期代表性作曲家及其作品进行案例分析,同时,将其与传统复调技法加以比较,对20世纪线性对位这一复调技法进行了理论探讨。

关键词：线性对位复调技法线条型对位和声型对位不协和独立

从“和声复调”到“旋律复调”——基于库尔特《线性对位基础》巴赫复调音乐的再认识

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艺术百家 2020年第6期36卷 112-116页

作者：张磊臧婷哈尔滨音乐学院作曲系黑龙江哈尔滨150028 哈尔滨音乐学院黑龙江哈尔滨150028

从思维角度看,“和声复调”和“旋律复调”是两个截然相反的概念,简言之,“和声复调”是纵生横,“旋律复调”是横生纵。西方复调音史上第二个高峰巴洛克时期的代表人物巴赫的复调音乐一直被认为是前者,但库尔特认为巴赫复调音乐属于后者... 详细信息

从思维角度看,“和声复调”和“旋律复调”是两个截然相反的概念,简言之,“和声复调”是纵生横,“旋律复调”是横生纵。西方复调音史上第二个高峰巴洛克时期的代表人物巴赫的复调音乐一直被认为是前者,但库尔特认为巴赫复调音乐属于后者,其观点在专著《线性对位基础》中加以论述。文章结合这一观点探讨巴赫复调音乐作为“旋律复调”的再认识,内容包括复调音乐历史、巴赫对位技术和巴赫旋律的再认识三个方面。

关键词：和声复调旋律复调库尔特巴赫线性对位

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20世纪初线性对位的逻辑与规则

黄钟（武汉音乐学院学报） 2014年第3期 8-15,61页

作者：刘永平武汉音乐学院

20世纪初的西方现代音乐,进入了脱离主调、回到或更新复调的转变时期,在创作中强调对位法被视为削弱调性功能和声的有效途径,其中"线性对位"的产生与发展,不仅成为寻求新音乐创作道路的一个重要"起点",也为后来音乐风格的转变、作曲技... 详细信息

20世纪初的西方现代音乐,进入了脱离主调、回到或更新复调的转变时期,在创作中强调对位法被视为削弱调性功能和声的有效途径,其中"线性对位"的产生与发展,不仅成为寻求新音乐创作道路的一个重要"起点",也为后来音乐风格的转变、作曲技术的创新和多元化写作的形成,奠定了重要的理论基础,在现代复调发展史上有着划时代的意义。为此,文章拟对近现代音乐中线性对位的技术逻辑、与传统对位技术的历史渊源、以及在实际写作中的音高组织规则等,在笔者以往研究基础上进行再探讨。

关键词： 20世纪初线性对位复调技法技术逻辑不协和独立

调性的解构与线性的建构——古典至现代音乐结构观念的转变

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飞天 2010年第24期 121-122页

作者：宫修建四川理工学院

20世纪音乐创作领域表现出来的反叛精神扣开了实验主义的大门,音乐艺术与自然科学之间的关系更加紧密,音乐创作因此变得更加理性化和技

关键词：申克分析理论音乐分析法现代音乐线性对位旋律音程兴德米特线性思维调性音乐线性的

奥涅格三部弦乐四重奏音高组织与运动方式研究

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巢湖学院学报 2022年第4期24卷 71-84页

作者：王怡安徽师范大学音乐学院安徽芜湖241000

三部弦乐四重奏是奥涅格重要的室内乐作品。文章以作曲技术理论为视角,拟定其三部弦乐四重奏为研究对象,聚焦于音高组织领域,以本体分析为手段,分别从和弦材料、非功能性和声进行以及现代对位技法三个方面展开研究,旨在厘清其作品中音... 详细信息

三部弦乐四重奏是奥涅格重要的室内乐作品。文章以作曲技术理论为视角,拟定其三部弦乐四重奏为研究对象,聚焦于音高组织领域,以本体分析为手段,分别从和弦材料、非功能性和声进行以及现代对位技法三个方面展开研究,旨在厘清其作品中音高材料的横向进行与纵向排列、掌握其和声运动状态,进而理解奥涅格个性化的音乐语言。

关键词：和弦材料平行进行线性和声线性对位多调性对位

从肖斯塔科维奇《第二交响曲》看意识形态的艺术化呈现

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东北师大学报（哲学社会科学版） 2020年第5期 179-188页

作者：张磊臧婷哈尔滨音乐学院作曲系黑龙江哈尔滨150028 哈尔滨音乐学院黑龙江哈尔滨150028

肖斯塔科维奇是20世纪最具代表性的作曲家之一,他创作的交响曲不仅继承了德奥体系的艺术手法,同时合理应用俄罗斯民族民间音乐素材,为西方交响音乐的发展注入了独特的个人风格和情感,这不能不说是他紧跟时代脉搏并与现实社会密切联系的... 详细信息

肖斯塔科维奇是20世纪最具代表性的作曲家之一,他创作的交响曲不仅继承了德奥体系的艺术手法,同时合理应用俄罗斯民族民间音乐素材,为西方交响音乐的发展注入了独特的个人风格和情感,这不能不说是他紧跟时代脉搏并与现实社会密切联系的结果。《第二交响曲》正是肖斯塔科维奇将感性与理性完美融合的作品,是一部展现技术、树立民族自信、弘扬主流意识形态和坚定国家信仰的重要作品。通过对肖斯塔科维奇的音乐创作进行简要的阐述,并结合《第二交响曲》创作背景、创作特点以及创作技法,揭示了作品如何将艺术和政治紧密契合并深刻地反映社会意识形态。

关键词：肖斯塔科维奇第二交响曲线性对位意识形态

帕勒斯特里那的复调性弥撒曲──兼论教会调式及线型对位

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黄钟（武汉音乐学院学报） 1997年第1期 32-36页

作者：刘永平武汉音乐学院作曲与音乐音响导演系

本文以帕勒斯特里那的弥撒曲为研究对象，阐明了它的表现特点、结构形式以及历史作用，分析了教会调式及其线型对位原理。认为帕勒斯特里那的音乐与巴赫的音乐相比，是一种截然不同的对位技法和对位风格。

关键词：帕勒斯特里那弥撒曲教会调式复调线性对位