检索结果-南通市图书馆

同名曲牌在不同剧本中的流变研究——以《纳书楹曲谱·正集》为例

维普期刊数据库

同方期刊数据库评论

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

同名曲牌在不同剧本中的流变研究——以《纳书楹曲谱·正集》为例

作者：于欢温州大学

学位级别：硕士

《纳书楹曲谱》作为昆曲的一部具有代表性的曲谱,其出现对昆曲的发展起着重要的作用,但学界对《纳书楹曲谱》中曲牌的研究比较偏面,特别是对其同名曲牌的研究更少。《纳书楹曲谱》的不同剧目中有众多的同名曲牌,对其进行分类统计与分析... 详细信息

《纳书楹曲谱》作为昆曲的一部具有代表性的曲谱,其出现对昆曲的发展起着重要的作用,但学界对《纳书楹曲谱》中曲牌的研究比较偏面,特别是对其同名曲牌的研究更少。《纳书楹曲谱》的不同剧目中有众多的同名曲牌,对其进行分类统计与分析研究,是本文的主要内容,并且基于《纳书楹曲谱》在编撰时以正集为尊的思想,笔者选择以其正集中的92支同名曲牌为例展开研究,重在研究同名曲牌的特征与不同剧本间的流变规律。通过统计和分析同名曲牌的分布情况和使用的数据来探索同名曲牌流变的相关规律。首先从曲牌首句体式、韵脚、字数等项进行比较分析探寻曲牌词体流变情况;再从宫调、调式、板眼等角度探讨同名曲牌乐体的流变情况;最后总结同名曲牌在不同剧目中的特征。一支曲牌虽然在不同剧目中的名称相同,但由于不同的剧本及其剧情,其词体与乐体往往会产生很大的变化。本文试图以同名曲牌的流变研究为视角,来探寻中国戏曲曲谱及其剧本的流变与编撰规律。

关键词：同名曲牌纳书楹曲谱昆曲流变

在线全文

同方学位论文库

学校读者我要写书评

暂无评论

叶堂与《纳书楹曲谱》探究

叶堂与《纳书楹曲谱》探究

作者：谢凌云苏州大学

学位级别：硕士

叶堂是一位继往开来的曲学大师。他继承了魏良辅、沈宠绥、徐大椿的昆曲水磨调曲唱理论,以创立唱口和编订曲谱的方式对昆曲曲唱作了进一步的丰富和提高。《纳书楹曲谱》篇帙浩繁,考订精详,内容宏富,雅俗兼宜,思想深刻,是一部空前绝后的... 详细信息

叶堂是一位继往开来的曲学大师。他继承了魏良辅、沈宠绥、徐大椿的昆曲水磨调曲唱理论,以创立唱口和编订曲谱的方式对昆曲曲唱作了进一步的丰富和提高。《纳书楹曲谱》篇帙浩繁,考订精详,内容宏富,雅俗兼宜,思想深刻,是一部空前绝后的清宫谱巨著,被度曲者奉为圭臬,影响深远。本论文由三个章节和一个余论构成。第一章略考叶堂生平,从叶堂家世、生卒年、主要活动考辨入手,力图呈现于吴中医学世家成长起来的叶堂热爱昆曲的一生。笔者在本章中对叶堂的交游考订较为详尽。第二章重点探究《纳书楹曲谱》所蕴含的曲学思想。在对叶堂所著《纳书楹曲谱》的序言、凡例、眉批等爬梳后,笔者从“奉若律令”、“天籁无方”、“众嗜同趋”三个切入点分析叶堂曲学思想,认为《纳书楹曲谱》对前人的曲学成就既有继承又有发展,既有坚守又有变通。第三章主要论述《纳书楹曲谱》的影响,从保存曲谱和后世订谱两方面阐述,探析“叶派唱口”的产生及影响。余论部分讨论了叶堂参订《吟香堂曲谱》以及《纳书楹曲谱》不点小眼的争议问题。

关键词：叶堂纳书楹曲谱昆曲曲谱 “叶派唱口” 曲学

对《太古传宗》与《纳书楹曲谱》中《西厢记》曲谱的比较研究

在线全文

同方学位论文库

学校读者我要写书评

暂无评论

天津音乐学院学报 2006年第2期 37-44页

作者：谭雄广东韩山师范学院音乐系

《太古传宗》与《纳书楹曲谱》都收录了元代王实甫所著《西厢记》乐谱,杨荫浏先生曾谈到这两种乐谱音调完全相异,本文通过几首曲牌的对比,发现它们的音调并非完全相异,它们间也有相似、相近之处,二谱之间的脉缘关系不能简单否定。

关键词：太古传宗纳书楹曲谱比较研究

维普期刊数据库

同方期刊数据库评论

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

秦城《红罗记》传奇稿本的发现

文献 2005年第3期 209-216页

作者：孙书磊南京师范大学文学院

庄一拂、周妙中、李修生等皆将秦子陵传奇著录为明末清初作品,认为清代叶怀庭所收、姚燮所著录的无名氏传奇即秦子陵的传奇.

庄一拂、周妙中、李修生等皆将秦子陵传奇著录为明末清初作品,认为清代叶怀庭纳书楹曲谱>所收、姚燮所著录的无名氏传奇即秦子陵的传奇.

关键词：红罗记秦子陵意珠纳书楹曲谱庄一拂叶怀庭周妙中戏曲剧目曲录李修生

昆曲“叶派唱口”的历史传承及传谱唱腔特点研究 ——以《牡丹亭·游园》【皂罗袍】为例

维普期刊数据库

同方期刊数据库评论

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

昆曲“叶派唱口”的历史传承及传谱唱腔特点研究 ...

作者：祝薇中国音乐学院

学位级别：硕士

昆曲作为我国最古老的戏剧遗产之一,至今已有约六百年的历史。自昆山腔的产生到魏良辅的改革,昆曲得到迅速的传播,大约至清乾隆时期,苏州已成为昆曲表演的重镇。而叶堂一派作为昆曲传承中的重要流派,唱腔口法严格规范,为世所宗,在历史... 详细信息

昆曲作为我国最古老的戏剧遗产之一,至今已有约六百年的历史。自昆山腔的产生到魏良辅的改革,昆曲得到迅速的传播,大约至清乾隆时期,苏州已成为昆曲表演的重镇。而叶堂一派作为昆曲传承中的重要流派,唱腔口法严格规范,为世所宗,在历史上被尊为“叶派唱口”。该流派的传承自清代叶堂始,历经七代传人一直延续至今。本文的研究试图通过对叶堂一派七代传人和四代传谱的传承关系进行梳理,进而探寻叶堂一派传人、传谱的特征以及“叶派唱口”的唱腔特点。本文共分三章展开论述。第一章首先对叶堂一派的七代传人（叶堂、钮匪石、金德辉、韩华卿、俞粟庐、俞振飞、周雪华）分别进行介绍并梳理其传承关系,在对他们各自的身份进行确认的基础上,总结出“叶派唱口”传人身份的演变,总体上是由清曲家向着清曲家与剧曲家并存的方向发展,其流派的传承特点是直系传承与多脉系传承并存。第二章主要对叶派传人的四份传谱——叶堂编纂的《纳书楹曲谱》,俞振飞编纂的《粟庐曲谱》、《振飞曲谱》以及周雪华依照“叶派唱口”“师传秘声”的方法,对《纳书楹曲谱》唱腔重作解读,并以简谱形式出版的《昆曲汤显祖“临川四梦”纳书楹曲谱版》,从编撰特点、出版与再版情况、所撰文论等方面进行介绍,进而总结出叶堂一派四份乐谱的特征。同时说明,叶堂《纳书楹曲谱》不计头眼、末眼的记谱方式,不单是出于为演唱者留有发挥创造空间的目的,还是对本流派商业利益的维护;《粟庐曲谱》之所以将曲谱中凡所能记之处均附于谱面,对各类板眼、腔格符号标注详细,不但是工尺谱记谱观念与记谱法的发展,还是为了挽救昆曲衰落的颓势,使之更有益于传播的一种努力;《振飞曲谱》和《昆曲汤显祖“临川四梦”纳书楹曲谱版》采取简谱记录昆曲的形式,不仅是对新型音乐教育的适应,更是为昆曲的普及与推广助力。第三章作为本文的重点,以昆曲的代表性段落——《牡丹亭·游园》[皂罗袍]为例进行个案分析,文中首先对《纳书楹曲谱》与《粟庐曲谱》的工尺谱记谱形式进行对比,又通过将《纳书楹曲谱》、《粟庐曲谱》、《振飞曲谱》、《昆曲汤显祖“临川四梦”纳书楹曲谱版》的简谱形式进行并置对比,选择典型唱腔段落,对《牡丹亭·游园》[皂罗袍]这一经典唱腔段落在四份曲谱上的呈现,进行整体的对比,并逐音逐句对每一句唱腔的行腔特点进行细致的对比、分析,最终证明,在“叶派唱口”约两百年的传承中,在不同的传人之间,不仅存在着传谱之间的传承关系,同时还存在着唱腔上具有共性的活态传承关系。并且还证明,“叶派唱口”的不同传谱,也反映有传人在演唱实践中不断形成的新的经验。

关键词：昆曲 “叶派唱口” 纳书楹曲谱传承特征

昆曲音乐古今乐谱的传承与变迁——以昆曲《长生殿》为例

在线全文

同方学位论文库

学校读者我要写书评

暂无评论

昆曲音乐古今乐谱的传承与变迁——以昆曲《长生殿》为例

作者：周晓璐武汉音乐学院

学位级别：硕士

昆曲是我国最古老的剧种之一,从元末明初形成以来,至今已有六百多年历史,在我国现存的300多个剧种中,惟有昆剧能最高度地把戏曲与文学结合起来,因此昆剧也就理所当然地成为中国传统文化在戏曲领域里的代表剧种。昆曲的记谱法在明、清时... 详细信息

昆曲是我国最古老的剧种之一,从元末明初形成以来,至今已有六百多年历史,在我国现存的300多个剧种中,惟有昆剧能最高度地把戏曲与文学结合起来,因此昆剧也就理所当然地成为中国传统文化在戏曲领域里的代表剧种。昆曲的记谱法在明、清时代已趋于成熟,其工尺曲谱广泛使用,它保存了昆曲音乐中大量的音乐遗产,近代又出现简谱方式的记谱,为昆曲音乐在当今的传承与发展创造了便利。本文以昆曲《长生殿》为研究对象,以昆曲发展史的角度,对《纳书曲谱》、《粟庐曲谱》、《振飞曲谱》三本古今乐谱进行比较。全文共分两大部分:一是昆曲及其历代曲谱的发展轨迹;二是《长生殿》在古今曲谱中的演变。通过对昆曲发展史的梳理,从昆曲《长生殿》的记谱、曲牌、宫调等三方面分析,论述了昆曲曲谱在不同的历史时期,曲谱的记谱格式、音高符号、调名与调高、节拍符号、唱腔的标识以及各宫调、曲牌的选择运用上发生的一系列变化,既有对前曲谱的继承,也有时代背景下的变革。通过对曲谱的分析比较,集中体现了社会历史环境下,昆曲乐谱记录的由简到繁、昆曲表演形式的变迁以及音乐的传承与革新。

关键词：昆曲长生殿纳书楹曲谱粟庐曲谱振飞曲谱

在线全文

同方学位论文库

学校读者我要写书评

暂无评论

瓯剧昆腔曲牌研究

瓯剧昆腔曲牌研究

作者：陈雪温州大学

学位级别：硕士

瓯剧是温州地区最具代表性的多声腔剧种,融乱弹腔、高腔、昆腔、滩簧、徽调、时调等六大声腔唱调为一体。瓯剧昆腔在瓯剧发展过程中有着重要作用。但是瓯剧昆腔的音乐作为一种曲牌体音乐,却少有人对其曲牌作系统的整理和研究,并且对于... 详细信息

瓯剧是温州地区最具代表性的多声腔剧种,融乱弹腔、高腔、昆腔、滩簧、徽调、时调等六大声腔唱调为一体。瓯剧昆腔在瓯剧发展过程中有着重要作用。但是瓯剧昆腔的音乐作为一种曲牌体音乐,却少有人对其曲牌作系统的整理和研究,并且对于昆腔融于瓯剧之后的特点少有论述,故本文以瓯剧昆腔曲牌为主要研究对象,选取《纳书楹曲谱》中的同名曲牌作为对比,分“瓯剧昆腔与《纳书楹曲谱》的介绍”、“瓯剧昆腔与《纳书楹曲谱》同名曲牌的数量及其分布”、“瓯剧昆腔与《纳书楹曲谱》同名曲牌的词乐关系”、“瓯剧昆腔的音乐特点”等四个部分展开研究。本文首先根据瓯剧昆腔形成的历史特点,整理与分析瓯剧昆腔所用曲牌情况,解释其与《纳书楹曲谱》内曲牌之联系。再者,对比瓯剧昆腔与《纳书楹曲谱》的同名曲牌,罗列出《纳书楹曲谱》中的与瓯剧昆腔同名曲牌的数量以及各同名曲牌所分布的剧目情况。然后,通过表格方式呈现瓯剧昆腔与《纳书楹曲谱》同名曲牌的词体与曲调的异同。主要从句数、字数和韵脚数等角度罗列瓯剧昆腔与《纳书楹曲谱》的同名曲牌词体比较结果;从板数、宫调（调高）、调式等方面罗列瓯剧昆腔与《纳书楹曲谱》的同名曲牌曲调比较结果。根据同名曲牌的词体与曲调对比关系,最终论述瓯剧昆腔与《纳书楹曲谱》中记录的“正昆”之间系出同脉的关系,从而探索瓯剧昆腔曲牌的流变,最后从瓯剧昆腔音乐的旋律与板眼、宫调与调式、尾腔类型等方面探究瓯剧昆腔音乐的特点。

关键词：瓯剧曲牌纳书楹曲谱工尺谱昆腔