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论电影工业美学视域下系列电影的品牌建构与“再生产”

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电影新作 2023年第1期 11-23页

作者：陈旭光赵家民赵星北京大学艺术学院中国传媒大学内蒙古艺术学院影视艺术学院

新世纪以来，随着“唐探”系列、“我和我的”系列、“长津湖”系列等作品成为中国电影的“头部电影”，国产系列电影的品牌建构与“可持续发展”问题成为业界和学界持续关注的焦点问题。系列电影生产从属于类型电影生产，具有“可持续... 详细信息

新世纪以来，随着“唐探”系列、“我和我的”系列、“长津湖”系列等作品成为中国电影的“头部电影”，国产系列电影的品牌建构与“可持续发展”问题成为业界和学界持续关注的焦点问题。系列电影生产从属于类型电影生产，具有“可持续性”“品牌效益最大化”等特点，这与电影工业美学不谋而合，是电影工业美学“接着讲”的重要方向。本文在电影工业美学理论视域下，对标国外系列电影生产的有益经验，审视中国系列电影现状，力图发现问题并提出发展建议。本文认为，系列电影作品应注重剧情的互文性，人物设定的互构性，构建“跨媒介”的故事世界；制作上应以“缔造标准化”规范电影生产各环节，以“差异性重复”为系列电影再生产的主要原则；注重“类型化”生产，以技术加持内容，关注互联网时代粉丝体验与粉丝经济；注重长远布局规划，全产业链、全媒介化经营和品牌建设。

关键词：系列电影类型生产再生产范式品牌建构电影工业美学

系列电影的公式化难题研究--以《哆啦A梦》系列为例

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艺术科技 2023年第5期36卷 133-136页

作者：景晨雨宋晓利江南大学设计学院江苏无锡214122

叙事学的一个研究方向是归纳与寻找叙事的规律,试图寻到一套通用的叙事语法,而系列电影常常会产生固定的叙事框架,这些固定的框架使故事具有明确的主题与意义,一方面起到了巩固系列电影特点、增强品牌效应的作用,另一方面限制了导演叙... 详细信息

叙事学的一个研究方向是归纳与寻找叙事的规律,试图寻到一套通用的叙事语法,而系列电影常常会产生固定的叙事框架,这些固定的框架使故事具有明确的主题与意义,一方面起到了巩固系列电影特点、增强品牌效应的作用,另一方面限制了导演叙事的自由度,使得系列电影容易出现公式化的缺陷,无法跳脱前作的束缚,因此如何戴着镣铐跳舞成为系列电影创作不得不解决的问题。20世纪以来,日本产出了大量的长系列电影,如《哆啦A梦》《男人真辛苦》《完全笨蛋》系列,日本导演在系列电影的公式化方面有着相对成熟的应对方式。基于时代因素,日本大量系列电影受资方和题材的制约,在公式化的影片结构中传达不变的精神内核已成为日本电影的常态。《哆啦A梦》的剧场版系列和《名侦探柯南》《蜡笔小新》一同被称为日本动画电影的三棵常青树。但《名侦探柯南》逐渐滑入爆米花电影的范畴,在票房上升的同时,口碑不断下降,《哆啦A梦》系列电影则实现了票房和口碑的双丰收,消除了先前的剧场版危机。文章以《哆啦A梦》系列电影为例,从故事形态学的角度解构其叙事框架与人物职能,探究系列电影如何在系列框架的束缚下创造新经典。

关键词：《哆啦A梦》叙事系列电影公式化

中国式的救世之路:《流浪地球》系列电影的价值观与美学研究

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电影评介 2023年第4期 18-21页

作者：姚康来赵丽芳中央民族大学新闻与传播学院

《流浪地球》系列电影凭借叙事策略、视效技术、美学表现等全方面的革新开启了中国科幻电影工业化的进程,并获得了与世界一流科幻电影交流与对话的可能性。这种可能性既受益于积极吸纳欧美经典科幻影视作品的创作方法,更来源于在美学层... 详细信息

《流浪地球》系列电影凭借叙事策略、视效技术、美学表现等全方面的革新开启了中国科幻电影工业化的进程,并获得了与世界一流科幻电影交流与对话的可能性。这种可能性既受益于积极吸纳欧美经典科幻影视作品的创作方法,更来源于在美学层面上深入挖掘中国优秀传统文化的根本特质。中式美学蕴含的共同体理念贯穿于整个系列电影之中,如若说上映于2019年的前作着眼于“各美其美”,那么2023年的续作则已落脚于“美美与共”。这一美学特质的延续与深化得益于主创团队对中华民族精神命脉的深刻把握。“和合”是中国优秀传统文化的精神基因,“共同体”就是在“家-国-世界”这由内及外、由小及大的进路中,无数个“小和”汇合而成的“大和”。

关键词：系列电影科幻电影美学表现中国优秀传统文化主创团队美美与共由内及外美学研究

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作为“过渡”:审思系列电影的一个维度

电影新作 2023年第1期 33-40页

作者：刘婧四川师范大学影视与传媒学院

系列电影是世界电影发展历程中,一个不容忽视的现象,持续引发着创作热潮。在繁荣的实践背后,相关理论研究还有待继续深入。实际上,系列电影诞生之初,是作为短片向长片过渡的桥梁而存在的,与当下的创作环境和模式并不相同。以此为视角来... 详细信息

系列电影是世界电影发展历程中,一个不容忽视的现象,持续引发着创作热潮。在繁荣的实践背后,相关理论研究还有待继续深入。实际上,系列电影诞生之初,是作为短片向长片过渡的桥梁而存在的,与当下的创作环境和模式并不相同。以此为视角来重新审思系列电影,能更为合理地总结其发展历史,并考察当中存在的问题。

关键词：系列电影过渡重复创新互动

“多元化”与“共同体”:漫威系列电影的跨文化传播探究

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电影评介 2022年第13期 33-36页

作者：宋鸿畅西安外国语大学艺术学院

漫威系列电影是由漫威公司出品的一系列超级英雄角色电影的总称,它在漫威原有的漫画基础上围绕漫威旗下的角色展开拍摄,包括《钢铁侠》系列、《美国队长》系列、《复仇者联盟》系列等多个派系。从2008年的《钢铁侠》算起,数十年时间,漫... 详细信息

漫威系列电影是由漫威公司出品的一系列超级英雄角色电影的总称,它在漫威原有的漫画基础上围绕漫威旗下的角色展开拍摄,包括《钢铁侠》系列、《美国队长》系列、《复仇者联盟》系列等多个派系。从2008年的《钢铁侠》算起,数十年时间,漫威电影的跨文化传播能力不断增强,其基数庞大的粉丝群体遍布全球。每一部新出的漫威电影,都伴随着“漫威热”在全球范围内备受瞩目,并不断刷新着各项全球电影票房记录。

关键词：系列电影《钢铁侠》超级英雄漫威漫画基础《复仇者联盟》跨文化传播多元化

当代意识、技术景观与文化展览:论追光动画“神话传说”系列电影的“世界观”重塑

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电影评介 2022年第17期 88-91页

作者：刘向阳庄紫涵上海立达学院传媒学院

2019年,追光动画聚焦中国经典神话母本,陆续推出《白蛇:缘起》(以下简称《白蛇》)、《白蛇2:青蛇劫起》(以下简称《青蛇》)、《新神榜:哪吒重生》(以下简称《哪吒重生》)、《新神榜:杨戬》(以下简称《杨戬》)四部动画电影。从市场反馈来... 详细信息

2019年,追光动画聚焦中国经典神话母本,陆续推出《白蛇:缘起》(以下简称《白蛇》)、《白蛇2:青蛇劫起》(以下简称《青蛇》)、《新神榜:哪吒重生》(以下简称《哪吒重生》)、《新神榜:杨戬》(以下简称《杨戬》)四部动画电影。从市场反馈来看,这一创作转向起到了积极效果。然而,该系列的“世界观”建构有何不同?它真正的文化价值何在?又有何值得反思的问题?诸如此类的重要议题,学界尚未有详细论述。因此,本文将从当代意识、技术景观与文化展览等角度切入,展开对追光动画“世界观”重塑的价值探析与文化反思。

关键词：系列电影当代意识《青蛇》动画电影市场反馈神话传说杨戬追光

诗性自然和宇宙精神——《阿凡达》系列电影中的古希腊自然哲学思想之显现

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电影评介 2023年第3期 24-28页

作者：潘禹非广西艺术学院设计学院

《阿凡达》系列电影中的潘多拉星球既是导演卡梅隆编织的一个旖旎梦境,同时也是人类母星——地球的现实镜像。毋庸置疑,《阿凡达》的成功是电影工业的典范:情节明快的叙事节奏、个性鲜明的人物塑造、夺人心魄的影视特效、气势宏大的史... 详细信息

《阿凡达》系列电影中的潘多拉星球既是导演卡梅隆编织的一个旖旎梦境,同时也是人类母星——地球的现实镜像。毋庸置疑,《阿凡达》的成功是电影工业的典范:情节明快的叙事节奏、个性鲜明的人物塑造、夺人心魄的影视特效、气势宏大的史诗风格,如此种种创造了该系列电影在电影史上的多项记录。

关键词：《阿凡达》系列电影电影史卡梅隆史诗风格宇宙精神电影工业影视特效

退场的拯救者——迪士尼“公主”系列电影中的王子角色分析

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电影评介 2023年第7期 53-56页

作者：王瑞三江学院文学与新闻传播学院三江学院新闻学系

自20世纪30年代创作第一部长篇有声彩色动画电影《白雪公主》以来,截至2021年,迪士尼公司(The Walt Disney Company)陆续推出了14部“公主”电影(详见表1),形成了颇具特色的“迪士尼公主”品牌(Disney Princess)。诸多研究者对迪士尼现... 详细信息

自20世纪30年代创作第一部长篇有声彩色动画电影《白雪公主》以来,截至2021年,迪士尼公司(The Walt Disney Company)陆续推出了14部“公主”电影(详见表1),形成了颇具特色的“迪士尼公主”品牌(Disney Princess)。诸多研究者对迪士尼现有的14位公主进行了研究,讨论其中呈现的美学特征(池云玲赵玉宏,2016)、人文内涵(李堃,2017),并且梳理了女性角色形象的嬗变(华静,2014;李静,2016)。

关键词：系列电影角色分析《白雪公主》迪士尼角色形象拯救者美学特征人文内涵

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从沉潜到流转:抗日战争与民族系列电影

电影文学 2022年第8期 47-52页

作者：包磊国家艺术基金管理中心北京100005 北京师范大学艺术与传媒学院北京100875

20世纪30年代初期的中国电影因循现实社会的多重困境呈现出空前的复杂性,系列电影的创作也延宕出截然相反的两种面向。究其肇始之因源于1931年起的日本侵华战争和中国半殖民地半封建的社会形态,前者在事实上打破了中国社会现代性的展开... 详细信息

20世纪30年代初期的中国电影因循现实社会的多重困境呈现出空前的复杂性,系列电影的创作也延宕出截然相反的两种面向。究其肇始之因源于1931年起的日本侵华战争和中国半殖民地半封建的社会形态,前者在事实上打破了中国社会现代性的展开,导致商业电影的稳定形态无以为继,不规则的状态延续到20世纪40年代晚期;后者则将“战争与和平”的边界进行了人为的识别与隔离,促成了所谓的“黄金时代”与战时电影、战后电影。由是,民族系列电影的存在形式开始转为沉潜,并在销匿中走向流转。

关键词：系列电影 “黄金时代” 全面抗战战后电影沉潜与流转