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新时代国产主旋律电影的类型创新

视听 2024年第6期 16-20页

作者：王文博许昌学院文史与传媒学院

本文立足新时代国产主旋律电影,使用对比分析、案例分析等方法,通过回顾和梳理近年来主旋律电影中的喜剧片、动作片、灾难片三个重要类型的创作,再现主旋律电影向新主流电影转变过程中的创新与尝试。研究表明,主旋律电影在主题表达、人... 详细信息

本文立足新时代国产主旋律电影,使用对比分析、案例分析等方法,通过回顾和梳理近年来主旋律电影中的喜剧片、动作片、灾难片三个重要类型的创作,再现主旋律电影向新主流电影转变过程中的创新与尝试。研究表明,主旋律电影在主题表达、人物塑造、叙事模式等方面表现出一定的类型潜质,展现出与市场融合的期望与努力,从“主旋律”到“新主流”,国产主旋律电影越来越重视市场和商业运作,类型化创作已成为国产主旋律电影与市场融合的重要路径。

关键词：新主流电影类型创新拼盘式

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数字媒介时代《莫斯科行动》的类型化建构

电影文学 2024年第1期 154-156页

作者：李鹏四川传媒学院四川成都610000 韩国清州大学艺术学院韩国清州361712

《93国际列车大劫案:莫斯科行动》凭借数字技术的直观性与冲击性,调用观众的情动机制,实现了新主流大片的类型突破。快剪辑与碎片化的影像片段将观众抛向原始的、非主体的情动,继而生成一种感官先于情绪的观看模式。怀旧情绪支撑了影片... 详细信息

《93国际列车大劫案:莫斯科行动》凭借数字技术的直观性与冲击性,调用观众的情动机制,实现了新主流大片的类型突破。快剪辑与碎片化的影像片段将观众抛向原始的、非主体的情动,继而生成一种感官先于情绪的观看模式。怀旧情绪支撑了影片在美学方面的叙事,怀念着在动荡时代曾经出现的“侠客”式英雄们。同时,影片对于灾难图景的描绘与异托邦的塑造也提供了一个认同空间,使得观众能够进入其中,重新经历身份认同的过程。

关键词：数字媒介情动历史怀旧类型创新

情怀书写与类型创新:2021年以来香港电影的内生动力

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电影艺术 2023年第4期 121-126页

作者：赵卫防中国艺术研究院电影电视研究所

2021年以来,多部中国香港本土电影以高关注和高票房在港引发了较大轰动。这一方面是由于其在内容层面以中国香港故事、中国香港情感、中国香港文化等营造中国香港情怀;另一方面,中国香港本土电影在喜剧、动作乃至律政等类型营造方面,也... 详细信息

2021年以来,多部中国香港本土电影以高关注和高票房在港引发了较大轰动。这一方面是由于其在内容层面以中国香港故事、中国香港情感、中国香港文化等营造中国香港情怀;另一方面,中国香港本土电影在喜剧、动作乃至律政等类型营造方面,也在延续以往经典类型的基础上力图创新。上述两个方面作用于当下的中国香港本土电影,赋予了它们强劲的内生动力。然而,中国香港电影也不应过分沉溺于本土情怀的表达,而要在此基础上不断延伸,寻求更多的华语电影共通性美学经验和文化势能。

关键词：中国香港本土电影内生动力情怀书写类型创新

对谈导演宋灏霖:影像创作的整体观、假定性、“零度叙事”及“工业美学意识”

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电影评介 2024年第7期 26-31页

作者：宋灏霖戴琪于映菡不详中央戏剧学院山东广播电视台

国产青春电影曾凭借小成本、高票房的商业价值在中国电影市场占有重要地位,因其能唤醒青春记忆、回顾年少时光而受到大量观众喜爱。近年来,许多导演致力于创作具有中国特色的青春电影,其中,宋灏霖导演的《五个扑水的少年》改编自日本同... 详细信息

国产青春电影曾凭借小成本、高票房的商业价值在中国电影市场占有重要地位,因其能唤醒青春记忆、回顾年少时光而受到大量观众喜爱。近年来,许多导演致力于创作具有中国特色的青春电影,其中,宋灏霖导演的《五个扑水的少年》改编自日本同名电影,以本地化改编策略和贴近生活的“平视视点”,为观众奉上一场视听盛宴的同时,对国产青春电影的类型创新进行了积极探索。

关键词：中国电影市场国产青春电影假定性视听盛宴青春记忆影像创作美学意识类型创新

《中国乒乓之绝地反击》:主题超越与类型创新

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当代电影 2023年第3期 13-16页

作者：赵卫防中国艺术研究院电影电视研究所

2023年的中国电影春节档,注定要掀起观影波澜。数部高质量的影片相继在影院与观众见面,引发了积蓄已久的观影激情,形成了蔚为壮观的春节文化现象。其中,《流浪地球2》《满江红》《熊出没:伴我“熊芯”》《无名》等影片在春节头一天面世... 详细信息

2023年的中国电影春节档,注定要掀起观影波澜。数部高质量的影片相继在影院与观众见面,引发了积蓄已久的观影激情,形成了蔚为壮观的春节文化现象。其中,《流浪地球2》《满江红》《熊出没:伴我“熊芯”》《无名》等影片在春节头一天面世便引发反响,而体育题材的《中国乒乓之绝地反击》(以下简称《中国乒乓》)原本选择在正月初三上映,随后改档,正式上映延期至2月17日。这部影片以其对传统体育主题的回归与超越,以及对乒乓运动的竞技类型营造而引人注目。

关键词：《满江红》春节文化体育题材回归与超越绝地反击类型创新

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生态电视剧在中国:命名、界定与类型创新

当代电视 2023年第2期 54-59页

作者：康建兵重庆工商大学艺术学院

脱贫攻坚题材电视剧、乡村振兴题材电视剧等对生态问题的表现日趋显现,同时随着《幸福到万家》《青山不墨》《运河边的人们》等蕴含着鲜明生态主题的电视剧的涌现,对生态电视剧做明确倡导以及进行命名、界定和类型化探讨,有助于及时整... 详细信息

脱贫攻坚题材电视剧、乡村振兴题材电视剧等对生态问题的表现日趋显现,同时随着《幸福到万家》《青山不墨》《运河边的人们》等蕴含着鲜明生态主题的电视剧的涌现,对生态电视剧做明确倡导以及进行命名、界定和类型化探讨,有助于及时整理和深化对此类电视剧的研究。生态电视剧是着重表现人类生态问题的电视剧,其要成为电视剧新类型,需在黏度、深度、广度和跨度方面拓进。生态电视剧的成熟和成型需要精品力作大量涌现,亦需理论界的注目和助推。

关键词：生态电视剧命名界定类型创新

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新历史主义视野下考古纪录片的类型创新

电影文学 2022年第23期 64-69页

作者：李娜陈红梅江苏师范大学传媒与影视学院江苏徐州221000

文章分析了传统考古纪录片在创作上的困境,继而指出在新历史主义视角下,考古纪录片注重在大历史的“缝隙”中寻找“元历史”的蛛丝马迹,通过“微观描写”“文本厚描”和“剧情化演绎”等方式实现对历史真实的多元解读。未来我国考古纪... 详细信息

文章分析了传统考古纪录片在创作上的困境,继而指出在新历史主义视角下,考古纪录片注重在大历史的“缝隙”中寻找“元历史”的蛛丝马迹,通过“微观描写”“文本厚描”和“剧情化演绎”等方式实现对历史真实的多元解读。未来我国考古纪录片应由“单一真实观”向“多元真实观”提升、由“器物叙事”向“他叙事”转变,以及由“考古现场”向“考古生活”延伸,从而实现考古纪录片的类型创新。

关键词：新历史主义考古纪录片类型创新多元真实 “他叙事”

“新主流”视域下中国电影的类型创新与工业美学探索——以《长津湖》与《长津湖之水门桥》为个案

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广州大学学报（社会科学版） 2023年第1期22卷 109-118页

作者：陈旭光刘祎祎北京大学艺术学院北京100871 北京舞蹈学院创意学院北京100081

近年的新主流电影具有强大的影响力,是新世纪以来中国电影整体格局中的最重要的潮流或现象之一。其中《长津湖》与《长津湖之水门桥》是其中十分重要的作品。这两部影片以“抗美援朝战争”为背景题材,以全景视野统一架构起战争叙事中的... 详细信息

近年的新主流电影具有强大的影响力,是新世纪以来中国电影整体格局中的最重要的潮流或现象之一。其中《长津湖》与《长津湖之水门桥》是其中十分重要的作品。这两部影片以“抗美援朝战争”为背景题材,以全景视野统一架构起战争叙事中的宏观历史与微观视角,将诗意化家国情怀与写实性战争展现进行多维度的联结。这两部影片标志着新主流电影经历“外向型”和“内向型”两个发展阶段后,迈上新主流电影大片的新台阶。作为“新主流”与“类型创作”融合发展的标志,其一方面实现了对以往主旋律战争题材的承继与创新,另一方面对于探寻当代民族影像的艺术创新、文化融合与工业美学探索等,均具有重要现实意义。

关键词：新主流电影类型创新战争叙事文化融合电影工业美学

美食纪录片中的“一带一路”文化研究与类型创新——以《早餐中国》《风味人间》《丝路味道》等为例

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电影评介 2023年第24期 92-96页

作者：王婧高博福建农林大学风景园林与艺术学院

中国纪录片研究中心主任、首部国家级纪录片蓝皮书《中国纪录片发展报告》主编何苏六提出:“纪录片公众时代是从美食纪录片开始的。”[1]自美食纪录片《舌尖上的中国》第一季(2012)播出以来,美食纪录片的内容日益垂直、细分,产生了《风... 详细信息

中国纪录片研究中心主任、首部国家级纪录片蓝皮书《中国纪录片发展报告》主编何苏六提出:“纪录片公众时代是从美食纪录片开始的。”[1]自美食纪录片《舌尖上的中国》第一季(2012)播出以来,美食纪录片的内容日益垂直、细分,产生了《风味人间》(2018)、《大地私宴》(2019)和《中国餐馆》(2019)等一系列具有较好口碑、较强影响力的纪录片品牌,美食纪录片在覆盖各类用户的同时,逐渐形成具有国际影响力的传播生态。

关键词：《舌尖上的中国》美食纪录片传播生态类型创新纪录片研究纪录片发展一带一路国际影响力