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关于国展评审的几点思考

中国书法 2015年第7期 9-12页

作者：杨勇 <书法>杂志社

全国书法篆刻展是书法界的盛事,其受关注的程度远远超出其他书法展览,这从投稿的数量可以得到印证。第十一届全国书法篆刻展的评审结果已经揭晓,获奖、入展或者落选,对于任何一个投稿者都变得意义非凡,甚至可以改变一个人的命运。自律... 详细信息

全国书法篆刻展是书法界的盛事,其受关注的程度远远超出其他书法展览,这从投稿的数量可以得到印证。第十一届全国书法篆刻展的评审结果已经揭晓,获奖、入展或者落选,对于任何一个投稿者都变得意义非凡,甚至可以改变一个人的命运。自律与他律评审的关键在于公平,而公平的前提是公正。公平、公正、公开,所谓＂三公＂蕴涵在评审的每个环节,并涉及参与评审工作的所有人,评审委员、监审委员、学术观察员、媒体观察员、组织者及工作人员概莫能外。

关键词：书法篆刻监审评审结果中国书协文字审当代书法行为守则篆法字法陈洪武

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刊授学员习作评点

中国书法 1998年第3期 85-87页

(一)谭义俊临作评点孙晓云此幅临作尚属初级水平。首先字的结构把握不甚准确,许多细微之处未表现出来。用笔发滞而不连贯。可以想象是初临。如再花些时间,再注意些结构与用笔,再下些功夫,会出现进步。(二)茹国临作评点李刚田这是一幅临... 详细信息

(一)谭义俊临作评点孙晓云此幅临作尚属初级水平。首先字的结构把握不甚准确,许多细微之处未表现出来。用笔发滞而不连贯。可以想象是初临。如再花些时间,再注意些结构与用笔,再下些功夫,会出现进步。(二)茹国临作评点李刚田这是一幅临习的《石鼓文》。可以看出作者具有一定的水平,结构、用笔都基本反映出了原帖形态。孙过庭《书谱》中说:‘察之者尚精,拟之者类似’,原刻篆法结构舒和雍容,自然均衡中具有变化,在结构准确到位方面还需要进一步求‘精’求‘似’。用笔要注意自然圆劲,不疾不徐,行笔不可迟疑,迟疑则伤骨力,这是就这幅字的具体而言。

关键词：不疾不徐李刚田孙过庭临习篆法书谱初级水平不连贯伤骨唐代书法

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严生标准公出佳作

中国书法 2015年第9期 44-46页

作者：刘洪洋中国艺术研究院

从艺术角度看,此次国展篆书作品还是存在一些倾向性的苗头。一是从来稿数量上看,此次展览收到篆书作品近三千件,占总数的百分之七左右,基本代表了当代篆书的创作水平。这次参赛的作品涉及了甲骨文、金文和小篆,整体反映出当代篆书创作... 详细信息

从艺术角度看,此次国展篆书作品还是存在一些倾向性的苗头。一是从来稿数量上看,此次展览收到篆书作品近三千件,占总数的百分之七左右,基本代表了当代篆书的创作水平。这次参赛的作品涉及了甲骨文、金文和小篆,整体反映出当代篆书创作正在呈现多元发展、百花齐放的态势。但是,若以篆书种类详细分析参展作品的话,总体上还是不够平衡。比如取法上,

关键词：参展作品创作水平峄山碑书法学习王器艺术角度吴让之篆法古文字学历史比较

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佛心禅境高僧隐元的墨迹用印

中国宗教 2017年第7期 72-73页

作者：马旭明无锡博物院

隐元印章的篆法雕刻、印文排列,完全是明末清初时期的风格气息,从印面看篆刻刀法工整,章法对称平直而合乎法度,印文多作小篆,或以小篆掺和大篆。一明末禅宗盛极一时,著作丰富,人才辈出。临济宗一脉以机锋凌厉而著称,黄檗宗出临济而发扬... 详细信息

隐元印章的篆法雕刻、印文排列,完全是明末清初时期的风格气息,从印面看篆刻刀法工整,章法对称平直而合乎法度,印文多作小篆,或以小篆掺和大篆。一明末禅宗盛极一时,著作丰富,人才辈出。临济宗一脉以机锋凌厉而著称,黄檗宗出临济而发扬光大。隐元禅师（1592-1673）名隆琦,俗姓林,法号＂隐元＂,福建福清人,明末清初福建黄檗山万福寺高僧。

关键词：隐元黄檗山万福寺黄檗宗印文隆琦临济篆法佛心印面福建福清

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篆刻的意临

中国书法 1996年第4期 79-80页

作者：朱培尔

最早把汉印作为篆刻史上最优秀与最值得借鉴的艺术传统的人,是元代的赵孟(兆页)与吾丘衍。他们对汉印的鼓吹和所具有的巨大影响力量,一举奠定了汉印在篆刻史上的崇高地位。‘言必汉印’也早已成为我们学习篆刻的一种正统模式。然而,汉... 详细信息

最早把汉印作为篆刻史上最优秀与最值得借鉴的艺术传统的人,是元代的赵孟(兆页)与吾丘衍。他们对汉印的鼓吹和所具有的巨大影响力量,一举奠定了汉印在篆刻史上的崇高地位。‘言必汉印’也早已成为我们学习篆刻的一种正统模式。然而,汉印之所以被赵。

关键词：篆刻艺术汉印艺术传统吾丘衍不二法赵孟篆法古玺印面印文

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意趣自足

中国书法 2015年第12期 139-140页

作者：高延鸿

在我的书法创作中,楚简帛书体作品占了一定比重。楚简帛书体是介于篆书体至隶书体发展之间的文字字体,大慨“七分篆三分隶”吧。楚简帛书法创作的条条框框限制相对较少,在创作时很少受束缚;既有篆书的高古,又兼具隶书的灵动和潇洒快捷... 详细信息

在我的书法创作中,楚简帛书体作品占了一定比重。楚简帛书体是介于篆书体至隶书体发展之间的文字字体,大慨“七分篆三分隶”吧。楚简帛书法创作的条条框框限制相对较少,在创作时很少受束缚;既有篆书的高古,又兼具隶书的灵动和潇洒快捷的书写性。我选择楚简帛书体作为主攻书体,在一定程度上体现了我的审美取向和骨子里潜意识的文人性格。楚简帛的发掘无疑是二十世纪文化、艺术、考古界的重大发现。

关键词：书法创作简帛书写性考古界书法发展书法学分隶篆法出土文献理性探索

印理解析（七）：印中求印——篆刻形式语言生成及其分析之四

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中国书法 2019年第14期 180-183页

作者：辛尘南京艺术学院

五、笔法(或篆法)篆刻中的所谓笔法,本义是指特定印式及其子印式所专属的篆体文字的书写方式。因"篆"有以篆体文字书写之义,与篆刻的印稿设计书写更为贴近,所以也有将篆刻中的笔法称为"篆法"者(还有将其称为"点画法"者)。

关键词：篆刻语言生成解析书写方式文字书写笔法篆法印式

陈巨来圆朱文印的空间形式构成对我创作的影响

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陈巨来圆朱文印的空间形式构成对我创作的影响

作者：刘佳哈尔滨师范大学

学位级别：硕士

圆朱文印在整个印学史上作为一种独立的风格占有特殊的地位。圆朱文印的典型代表是陈巨来,相继代表人物还有赵孟頫。陈巨来把重点放在了圆朱文,力求精纯,追求明快、匀净、精细的线条美,都具有出神入化的造型能力。他在对文字的空间调整... 详细信息

圆朱文印在整个印学史上作为一种独立的风格占有特殊的地位。圆朱文印的典型代表是陈巨来,相继代表人物还有赵孟頫。陈巨来把重点放在了圆朱文,力求精纯,追求明快、匀净、精细的线条美,都具有出神入化的造型能力。他在对文字的空间调整上充分尊重篆字的原生形态美的基础上进行,他篆刻章法非常尊重文字的自然美,在分布朱白时文字是相对自由的,他的章法在文字本身美的基础上进将行距,字距,空间等处理的统一协调,他的目的是让文字线条的圆润之美在印面中形成空间的呼应,对比等使整方篆刻作品协调统一。在技法,美学及空间形式构成上,它具有一种清晰的独立性。陈巨来的印风对我影响很大,从中学习到线条的流动之美,珠圆玉润,结构均衡,章法自然,唯美。平整篆刻线条的“圆”朱文印是美学意义上的概念,它的描述和概括是针对线条词汇和空间特征而说的,圆朱文印的线条要注意其内涵,变化灵动忌过分死板,从其空间形式构成上有很大的发展空间,不断吸取由古到今优秀作品之精华,要在不断地创新中更好的传承与发展。圆朱文印创作中的空间形式构成基本技法综合形成是由点,线,面,朱,白等形式元素综合而成。

关键词：圆朱文印空间美感篆法刀法章法空间形式构成

同方学位论文库评论

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同方学位论文库

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胆敢独造：齐白石的篆刻理念与实践

胆敢独造：齐白石的篆刻理念与实践

作者：王海勇中央美术学院

学位级别：硕士

本文主要是通过整理白石老人的印论资料,结合其印章作品来分析老人在篆刻上的实践和创新。齐白石是中国篆刻史上第一位现代派的大师,在诗、书、画、印上都达到了相当高的水平。明清以来,篆刻有了空前的发展和繁荣,名家辈出,流派纷呈,出... 详细信息

本文主要是通过整理白石老人的印论资料,结合其印章作品来分析老人在篆刻上的实践和创新。齐白石是中国篆刻史上第一位现代派的大师,在诗、书、画、印上都达到了相当高的水平。明清以来,篆刻有了空前的发展和繁荣,名家辈出,流派纷呈,出现了邓石如、吴熙载、赵之谦、黄牧甫、吴昌硕等篆刻大师,白石老人的篆刻就是在这样的环境中崛起的。老人走的是开天辟地的创新之路,处处体现着“胆敢独造”的创新精神。本文共分五个部分：一,整理白石老人的印论资料,包括印章边款、序跋题记、《手批师生印集》以及诗文、日记、书信等。二、三、四部分是本文的重点,主要是以分析白石老人的印作为基础结合流派印中各家的观点,从篆法、刀法、章法上探讨老人在篆刻上的创新。在学习丁、黄浙派和赵之谦后,老人悟到了秦汉人老实为正的天趣,又取法《祀三公山碑》的古朴稚拙,并大胆地将篆、隶、楷书融入印面,从而入古出新,篆法上别具一格;老人用刀痛快淋漓、锋芒避露,耻于雕琢、修饰,并且用刀上重视笔墨趣味。章法上参将军章、碑板的意味形成跌宕变化、错落有致的自然效果,对于斜线在印面中的运用以及留红、边框的处理也体现了老人在章法上的创新和突破。五为结语部分。

关键词：齐白石印论独创性篆法刀法章法