检索结果-南通市图书馆

中国书法 2024年第1期 94-94,96,98-105页

作者：苏超重庆师范大学历史系

本文对铭文字体结构、线条组合、铭书异写与章法风格等特征进行分析,同时,对倗国金文的铸型艺术、区域文化交流、周代朝聘制度与倗国金文书法的史学价值进行诠释。

关键词：倗国金文篆引

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“篆引”品“圆”

中国书法 2022年第10期 86-93页

作者：张尔奇浙江省海宁市青少年宫

将“圆”归因“金石气”“中实”等是碑学审美的余绪,而师法“篆引”则为此的调停。《祀三公山碑》《天发神谶碑》《谦卦碑》分别为“篆籀古意”的三种典范:《祀三公山碑》在临摹上不应强化“形”的还原;《天发神谶碑》所现的残蚀不宜... 详细信息

将“圆”归因“金石气”“中实”等是碑学审美的余绪,而师法“篆引”则为此的调停。《祀三公山碑》《天发神谶碑》《谦卦碑》分别为“篆籀古意”的三种典范:《祀三公山碑》在临摹上不应强化“形”的还原;《天发神谶碑》所现的残蚀不宜视作师法对象;《谦卦碑》的技巧为篆籀之“质”的取法捷径。“篆引”品“圆”,须重新审视个中的造化与复古关系,以期在当代书坛寻绎新的蜕变。

关键词：圆篆引师古篆籀古意

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从“篆引”看晚清小篆艺术的兴盛

从“篆引”看晚清小篆艺术的兴盛

作者：戴周可湖北美术学院

学位级别：硕士

清代的小篆在短暂的时间内发展态势迅猛,与金文、大篆,秦小篆,汉、唐、宋小篆相比,艺术风格更具多样化,在理论、结体、形式章法上足具典范,为学习小篆提供了方向、摹本和丰厚的理论依据。笔者从一位从事书法实践的角度着眼,从提高小篆... 详细信息

清代的小篆在短暂的时间内发展态势迅猛,与金文、大篆,秦小篆,汉、唐、宋小篆相比,艺术风格更具多样化,在理论、结体、形式章法上足具典范,为学习小篆提供了方向、摹本和丰厚的理论依据。笔者从一位从事书法实践的角度着眼,从提高小篆书写实践能力与创新方向的目的出发,以“篆”的本义为切入点,借用“篆引”一词来研究清代小篆艺术及艺术自觉化的体现,分析清代金石学的洪流之中小篆书艺术的独特性、小篆艺术自觉化过程,通过对大篆时期、秦小篆时期以及清代小篆复兴时期等几个不同阶段的研究分析总结,对比清代各善书小篆的书家的小篆艺术风格,总结其技法规律、艺术风格,以期能为当代习篆者在小篆艺术学习的过程中提供些许便利。本文分为三个章节:第一章简要说明汉字系统的概况及小篆确立以前的文字时代背景;第二章分析小篆确立后直至清代这个时间段中小篆艺术发展情况并阐述这整个阶段的小篆对后来清小篆的复兴的重要性;第三章为本文的核心,主要分析清小篆艺术自觉化的特点,总结规律,探明其时代意义及对后世学书者的启示意义。

关键词：篆篆引艺术自觉化

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徐黄异体用笔源考

徐黄异体用笔源考

作者：阎明宇天津美术学院

学位级别：硕士

花鸟画与人物画、山水画相比为最晚独立的画种,在其独立成科后迅速成熟,北宋初期产生重要的徐黄异体说。花鸟画“徐黄异体”的分野与人物画之“疏密二体”、山水画之“南北宗论”、书法之“南帖北碑”均呈现出二分倾向,这在一定程度上... 详细信息

花鸟画与人物画、山水画相比为最晚独立的画种,在其独立成科后迅速成熟,北宋初期产生重要的徐黄异体说。花鸟画“徐黄异体”的分野与人物画之“疏密二体”、山水画之“南北宗论”、书法之“南帖北碑”均呈现出二分倾向,这在一定程度上表现了中国艺术的发展规律,也能表现中国不同门类艺术间孳乳浸多状态。本文站在书画同体的立场上,结合丛文俊先生提出的“篆引用笔”概念、“简牍用笔”概念,并结合早期人物画中产生的“疏密二体”现象探寻北宋早期工笔花鸟画中“徐黄异体”出现的根本原因,厘清徐黄异体体现出的工笔花鸟画用线传承及源流。

关键词：篆引简牍用笔分野疏密二体徐黄异体

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礼乐文化视角下的西周金文书法

书法赏评 2023年第2期 5-7页

作者：彭娇娇西安美术学院

殷商时期的人有崇拜图腾和祖先的情结,但随着生产力水平的提高,西周人的精神内核已转向实现“人道”与“天道”的和谐。周天子制定了一套礼乐等级制度,在礼乐文化与农业生产的双重影响下,西周金文书法为王室的精美装饰提供了更高的追求... 详细信息

殷商时期的人有崇拜图腾和祖先的情结,但随着生产力水平的提高,西周人的精神内核已转向实现“人道”与“天道”的和谐。周天子制定了一套礼乐等级制度,在礼乐文化与农业生产的双重影响下,西周金文书法为王室的精美装饰提供了更高的追求。其中,农业生产秩序对应“篆引”样式规范;礼乐文化的繁复与金文字形的繁琐相对应;“大乐必易,大礼必简”的思想暗合金文线条的粗细匀一;“礼乐征伐自天子出”使西周金文书法的风格大致趋同。

关键词：西周金文礼乐文化大篆篆引

上博简《用曰》与《鄂君启节》铭文比较研究——试论上博简《用曰》近于正体的书风

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书画世界 2021年第7期233卷 24-30页

作者：朱友舟潘军辉南京艺术学院

上博简《用曰》用笔速度较慢,笔画平匀,字形纵长,体势端正,与同时期《鄂君启节》铭文书风相似,与俗体《包山楚简》不同,是一篇水平较高的、端庄典雅的、近于正体书风的楚简典籍抄本.

关键词：用笔篆引平匀结构端正

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篆体(上)

江苏教育 2019年第5期 31-33页

作者：辛尘西泠印社江苏省教育书法协会江苏省篆刻研究会

书法是哲理,更是艺术,是充满哲理的艺术,所以,它的法与意不是抽象玄乎的,而是具体可感的。在抽象的层面上了解了书法的法与意及其相互关系之后,我们还需要具体到每一种字体书体中,更真切地体验其法与意的统一。对于书法观赏者来说,只有... 详细信息

书法是哲理,更是艺术,是充满哲理的艺术,所以,它的法与意不是抽象玄乎的,而是具体可感的。在抽象的层面上了解了书法的法与意及其相互关系之后,我们还需要具体到每一种字体书体中,更真切地体验其法与意的统一。对于书法观赏者来说,只有真正体验到了具体的字体书体中的法与意,他所面对的书法形象才是一个具体的有血有肉有灵魂的真实生命体。对于书法创作者来说,每一次具体的创作,都必须运用特定的字体书体,真切地以意御法、以法见意,才会有所得。

关键词：法意篆书篆引倒薤

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商、西周文字美饰美术化及其文化考察

文艺生活（艺术中国） 2010年第6期 134-135页

作者：王艳军山东聊城大学美术学院

商周文字饰美可从族徽文字、青铜纹样和大篆"篆引"图案化构成三方面来分析和认识。这种文字美饰美术化与商代政治巫文化及西周礼乐文化密切相关。

关键词：美饰族徽文字花押青铜纹样篆引